在傅抱石的人物画创作中，郭沫若起了相当的引导作用。在东京留学期间，导师金原省吾介绍傅抱石与同时期在日的郭沫若认识，从此二人结下终生友谊。1942年郭沫若创作出五幕历史剧《屈原》，在战时力图表现屈原的爱国主义情怀。受此影响，在《屈原》公演后,傅抱石即创作出第一幅《屈原像》，之后同题材作品更是不断出现。
屈原 傅抱石 1942年作 南京博物院藏
见证傅郭二人艺文交往的例证在建国后更多,代表性的例证《云中君和大司命》、《九歌图册》、《武则天》的创作。虽建国之后傅抱石已不再频繁创作人物画，但当郭沫若1954年《屈原赋今译》、1959年写成著名的《武则天・四幕史剧》后，傅抱石来年即创作出相应和的作品，《云中君和大司命》曾以2.3亿元拍出，《武则天》则以1150万元拍出。《琵琶行》的创作初衷是否有郭沫若发挥作用已无从考证，但众所周知，郭沫若读《琵琶行》有感自作诗，二人就琵琶行的创作亦有所互动。
傅抱石 武则天 1960年作
傅抱石 云中君和大司命 1954年作
北京保利2016春季拍卖会，《云中君和大司命》成交价2.3亿元人民币，傅抱石画作拍卖世界纪录。
傅抱石在《琵琶行》画上题写了诗文“江州司马湿青衫，一曲琵琶驻客帆。马亦低头蜷复顾，中天唯见月光寒”，这四句并不是直接取自白居易《琵琶行》原文，而是来自“郭沫若诗”。“郭沫若诗”其实是郭沫若对《琵琶行》原文进行改编后的诗文。
傅抱石 琵琶行诗意
立轴 设色纸本
178×56 cm.
题识：江州司马湿青衫，一曲琵琶驻客帆。马亦低头蜷复顾，中天唯见月光寒。郭沫
若诗。傅抱石东川写。
印文：抱石私印、踪迹大化、往往醉后
此作品即将登陆2018年6月17日保利春拍。
