在“农业”题材的美术创作中，“丰收”是永恒的内容，也是每个时代主题中的主题。
△王盛烈 农业生产合作社小麦丰收 1953年 年画
在新中国美术的创作中，从王盛烈的《农业生产合作社小麦丰收》、陈光健《歌丰收》，到钱松喦《水上高歌丰获归》、魏紫熙的《收获归来》，再到贺天健的《大有年》、关良的《丰收图》、伍螽甫《秋收风景》，美术家们一代代以画作表现着所熟悉的农村以及农业和农民，这些画作有真实再现，也不乏映照着一段时期的浮夸之风，然而却都是时代的印记，不仅构成了新中国农业发展的历史，也记录从1949年以来农民希望走向小康的真实的梦想与历史。
△钱松喦 水上高歌丰获归 20世纪60年代 中国画
一个有意思的现象是，关良等一批上海画家笔下的丰收图，所表现的丰收多被突出的个人风格所掩埋。
从耕种土地不足到开垦荒地、围湖造田，从春播夏种到罱河泥积肥，从收割到拾穗，粒粒皆辛苦，每一个时节都与汗水和辛劳相连。脸朝黄土背朝天，年复一年，春夏秋冬，这就是农民生活最核心的内容。从延安到新中国以来，美术家们一代接着一代表现自己所熟悉的农村以及农业和农民，这些时代的画卷不仅构成了新中国农业发展的历史，而且也表现了农民在这个时代中发生的巨大变化。无疑，“丰收”是每个时代主题中的主题。
△魏紫熙 粮仓 1964年 中国画
王盛烈1953年的年画《农业生产合作社小麦丰收》是比较早的表现丰收的创作。这不是一般的丰收的晒场，而是有着拖拉机和脱粒机的机械化农业生产的农业生产合作社，这在当时的中国农村是最先进的生产力和生产关系。画面中蓝天白云下的金灿灿的晒场，有多种人物构成和复杂的人物关系，表现了这一主题关联的多样的内容。干部和农民，农民和工人，而晒场上的各种人物的劳动，脱粒，装袋，搬运、称重等，以及画面右下角的那位操作拖拉机的工人正在给油壶加油，都把这种人物关系与主题的联系表现成一种可以叙述的丰收的内容，是这一时期中表现“丰收”题材的一件重要的代表作。
△魏紫熙 丰收图 1959年 中国画
作为传统年画的在新中国的发展，新年画所具有的吉祥、喜庆的特质，最适宜表现丰收，所以，新年画中以表现丰收的主题，是传统年画中的“年年有余”的传续与发展，不仅为农民所喜爱，也为画家们所热衷。在新年画的表现中，除了直接表现晒场上的丰收景象，还有庆祝丰收的场景，如此都与新年画的特长有关。50年代有一批丰收与时政关联的成对的门画，如《年年丰收支援建设》《读书识字劳动丰收》，都表现出了它们的时代性。这一时期丰收与时政结合的代表作还有费声福1956年的《合作生产收成好社会主义幸福多》。在直接表现丰收的年画中，金梅生的《菜绿瓜肥产量多》《冬瓜上高楼》（1955年）等也非常特别，在当时广受群众欢迎，因为它是在海派月份牌年画基础上的发展，其中的《菜绿瓜肥产量多》获得了第三届全国年画评奖中的一等奖。
△魏紫熙 秋 1963年 中国画
陈光健1961年的《歌丰收》，白逸如1964年的《书记开会回来了》，李百钧1964年的《芒种时节》，刘继成、张敬平、李朝祥1975年的《咱队又添新粮仓》，都是各个时期的代表作。而利用“娃娃戏”的方式来表现丰收，则是新年画在表现不同主题方面的擅长，其中以“丰收乐”为题的年画就有很多。其它各种表现形式的有：王维典的《年年丰收》，刘福芳的《歌唱丰收》，黄妙发的《丰收图》（1961年），沈大慈的《丰收地里有亲人》（1977年），林美岚的《喜庆丰收》（1983年），王小玫的《又是一个丰收年》（2009年）。
△魏紫熙 收获归来 67×134 1971年 中国画
江南自古就是鱼米之乡，河汊纵横，水网密布，风调雨顺，人杰地灵。1949年之后，钱松喦立足于他的家乡和周边的江南生活，创作了一系列农业题材的作品，其中有《秋耕突击队》《排涝》《军民浚湖积肥》《运料》《罱河泥》等，而《水上高歌丰获归》则是这一时期表现丰收的代表作。《水上高歌丰获归》有着不同一般的构图，在秋天红叶树笼罩下的河上，满载着丰收成果的船正航行其间，船上的人有的划桨，有的撑船，有的坐在稻堆上。而每一船上的稻堆上都插着红旗，表现出了那个时代中的特点。因此，画面中的景象也就成为那个时代中丰收图景。钱松喦用娴熟的技法，用文人的笔墨，在表现树木方面显现出了他深厚的功底。这里红叶所表现的几乎就是一幅江南的秋景，河边的芦苇以及水草的点缀，更把这个特殊地理环境中的景象做了基本的交代，而这些配景所构成的江南特质，也表现出了钱松喦艺术语言的特点。尽管河内这一满载收获的船队只有那红旗具有那种时代的装饰特征，然而它们非常自然的交错在一起，让人们感觉到了争先恐后。这种具有江南水乡特色的内河中的小船虽然不是很大，但是，在数量上的彼此关系，以及满满的装载，正是江南农村生活的写照，而源源不断也成为这幅画的一个特点。从近景到远处一共有可数的8条船，而画外的存在则在预想之中。这8条船的表现以及它在画面上的角度完全不同，因为它们在行驶的过程中的这种不规则，正表现了规则中的运动的基本态势，也表现了钱松岩在构图方面的独特处理。为了寻求这种变化，为了表现变化中的生活，这幅画在整体的主题表现上显现出了多样性的变化。钱松喦在这幅作品中用一种貌似比较散的构图，而集中表现了秋天中江南常见的内河景观，它让人们看到的这样一种景象，正是人们可以感受到的江南的秋天这样一个丰收的季节。
△应野平 丰收稻谷满仓堆 1958年
魏紫熙是同时期画家中创作“丰收”题材作品比较多的画家。他基本上立足于晒场，从不同的方面表现出了与丰收关联的内容。1959年创作的《丰收图》，画的是丰收场上的繁忙景象，前方的一群妇女正在用箩筐装稻谷，然后，在称重之后再经过一个运输机运到粮堆之中。丰收有个量化的指标，一定的量才能说明丰收。因此，在表现丰收的美术作品中，称就是一个很重要的符号。许多作品都用“称”来表现丰收中的量化指标。魏紫熙《丰收图》所表现的不仅是农业生产丰收后的繁忙以及晒场这一特定场所关联的内容，而且还表现了农村妇女在晒场中的作用，是那个时代中的“妇女能顶半边天”的具体写照。这之中除了普通的劳动妇女之外，还有知识青年。在这样一个丰收的场景中，既有具体的劳动的过程，包括称重、记账，还有高高的粮堆，以及正在脱粒的景象，基本上把晒场上的每一方面的内容都包括在内，显现出的是非常的忙碌和有条不紊。因此，这不是一般的“丰收图”，而是有着与丰收关联的丰收晒场上的全部内容。此后，魏紫熙于1962年创作的反映江南水乡《丰收》，1963年创作的《场头小唱歌丰收》，以及1964年创作的《粮仓》，依然在晒场上做文章，表现出了在这一特定环境中对“丰收”主题的不同的表现，其中不管是热火朝天的劳动，而是劳动之余的小憩，其不同的角度都反映了魏紫熙的创作思想。
△贺天健 大有年 1958年 中国画
《秋》（1963年）是魏紫熙表现丰收主题中的一件特别的作品，其竖构图比较好的表现出了晒场上的高高的粮堆，足以说明丰收，人物掩映其中变成了丰收的衬托。在这种对比之中，所表现的是丰收之后的农民话家常的情景。这里不管是劳动的工具，还是粮堆，在魏紫熙的笔下画的都是非常的简洁，尤其是那一根非常孤单的电线杆，表明了这里的农村已经通了电，已经有了机械化的劳作方式。但是，人们看到的赛场上依然是传统的稻堆的形式来囤积丰收的成果。主体中的一位农民正在向知识青年讲解稻穗的生长及其培育的经验，另一位在一旁闲听，这是一种非常简单的叙事，并没有复杂的结构，可是，人们看到了融洽的气氛，以及传统农业技术传授的方式，而这些知识青年正是通过这样的实践，在农村学到了农业生产和丰收的一些技术，如此，把“丰收”题材的表现作了进一步的延伸。
△来楚生 收菜籽 1958年 中国画
进入70年代，魏紫熙表现丰收主题的作品离开了他惯常的晒场，1971年创作的《收获归来》则把收获归来的空间放到了河堤之上，呈现了一个不一样的“遍地英雄下夕烟”的情景。该画完全没有那个时代中的特点，没有红旗和标语，也没有那个时代中常见的许多符号，可是，表现人民公社的秋收却是非常平实的乡村中的一种特别的自然景象。画面前方的左边有一个水闸，表明了它是在河堤这样一个特殊的环境之中。河堤边上秋天的红叶树林营造了整体的秋天氛围。在这平直的河堤上，前面是拖拉机，后面是马车，都是满载的收获。知识青年不管是开拖拉机，还是帮着拉板车，他们在收获归来的路上满载着喜悦的心情。这里以“归”为契机，离开了田地，离开了收割，也离开了汗水，而是在归程的路上，因此，归来的心情与正在劳动的状态完全不同。知识青年在农村这一“广阔天地”之中，在锻炼中成长，大有作为，正如同收获的今天一样，是一种不同于往日的特别的心情。毫无疑问，这是一个特殊年代中的景观，但是，魏紫熙在处理“丰收”题材，在处理人物关系以及知识青年和农民之间的关系等，都成为这个时代中的一件非常重要的作品。
△上海中国画院合作 大丰收 1959年 中国画
上海虽然是中国的中心城市，以现代工业和商业著称，可是，50年代的上海画家在国家的号召之下，与全国各地的画家一样，纷纷走向郊区农村，体验生活。赖少奇、林风眠、关良、陈烟桥、吴大羽、邵克萍等11人到上海东郊同心生产合作社；郑惠康、江寒汀、吴青霞等去上海北郊红旗农业社；谢之光、金梅生、金肇芳等12人去上海西郊农村。他们在这一时期都有一些反映体验生活成果的作品。其中表现丰收的有：贺天健1955年的《丰收图》、1958年的《运粮图》《丰年歌到处唱着》；王个簃的《露天粮库》；沈迈士的《早稻丰收》；孙雪泥的《西郊丰收》；应野平的《丰收》……。张大壮的《渔民干劲大，水产庆丰收》，应野平的《丰收图》，无不应合着时代的主题，充满了时代的形象符号，也具有时代的典型风格。其中像朱屺瞻的《江滨秋色》还题有：“亩产亿斤稻，网收万斤鱼。笔耕试验田，风格有革新。”
△魏紫熙 麦收时节 1973年 中国画
而这一时期的林风眠也积极投入到农村题材的创作之中，然而，他的作品不仅缺少一系列的反映政治主题的形象符号以及典型的时代特色，而且不愿放弃自己的个人风格与追求，所以，尽管有着多方面的表现，有的画面中远处也有林立的烟囱、高炉和滚滚的浓烟，比如《田间》《育花》《育种》《劳作》，亦有努力，但没有成效，不能为这个时代接受。而林风眠后来创作的《捕鱼》却是暗黑的调子，与时代风格中的霞光满天、阳光明媚，背道而驰，难以和同样是反映渔业丰收的张大壮的《渔民干劲大，水产庆丰收》相比。从构图方面来看，尽管林风眠的神秘的方构图能够将他的各种题材都稳妥地安排在其中，并表现出审美上的独特个性，可是，方构图的局限性却难以表现宏大的叙事主题，尤其是在主题创作中需要能够有叙述的内容来反映主题中诸多问题的相关性，特别是在左右和上下的延展方面，缺少应有的伸缩性。因此，在林风眠努力表现新社会主题的画面中，构图的制约也使得他不可能像同时的画家那样在一个画面中表现复杂的主题关系，更不可能像朱屺瞻的画那样利用空白处题以歌颂时代的诗句。
△关良 丰收图 1958年 中国画
而关良的《丰收图》也是这样，他所表现的丰收被突出的个人风格所掩埋。
到了1963年，伍蠡甫画“南汇县三灶季桥公社秋收的一个图景”，画面中几乎是自然的表现，毫无时代的修饰，那么，不管是丰收，还是新农村，都与当时的时代相去甚远，因此，这种反映上海画家在整体上的表现，则难以为当时的时代所接受。
