林风眠是将中西融合于一体，促进中国艺术走向现代化之路的伟大先驱之一。在他的绘画中，不仅展现了中国传统绘画的意蕴深长，还体现了西方现代艺术的前卫新颖，其创作范畴包括古典仕女、人物、静物等不同题材，超越空间与时间、传统与现代、东方与西方框定与限制，从而塑造出具有民族性、文化性与创新性的艺术风格。
△林风眠《宝莲灯》72×74cm
林风眠擅于从传统京剧等戏曲文化中汲取灵感，并结合西方现代主义的绘画元素，创造出独特的视觉形式。“宝莲灯”作为京剧系列之一，不仅是其风格转型期的重要作品，也是融合中西美学思想与艺术形式的集大成之作。
作为中国传统神话故事，它讲述的是三圣母之子沉香长大后，勇夺宝莲灯，并用其劈开莲花峰救出母亲，最终获得团圆的故事。但在此画中，三圣母与沉香并非主角，而是主要以反派角色华山圣母为表现主体，身后面目狰狞的天兵神将包围四周。不同于天兵神将的京剧式脸谱，华山圣母的描绘倾向于仕女画的表现手法，运用了敦煌壁画与陶瓷的用线方式，细长的眼角与精致的五官具有古典韵味，修长的身型与挥动的姿态表现柔中带刚的品质，刚劲的笔法与准确的线条体现出反派的凶狠果决，黑白为主的对比用色渲染出恐怖危险的氛围，三角形的构图形式使主要角色及从属关系产生鲜明的对比。华山圣母张开双臂使衣服形成的羽翼薄纱，在危机四伏的情境中仿佛象征着“插翅难逃”之意，营造出紧张惊险的戏剧性与冲突感。
此外，画面由不规则的图形排列而成，相互重叠与堆积，使人不禁与毕加索的《亚威农少女》联系起来，直线与曲线交错分割的几何形体不断拼接与重组，以平面性的表现手法凸显出三维的立体感，展现处于变化中的人物形态与故事情节，使画面始终处于静态与动态、时间与空间的并置之中。
