此画是石鲁为新中国的水利、土木建筑专家曼丘所作。曼丘与石鲁同年，在上个世纪四十年代，他们先后抵达延安，并以各自的专长投身革命工作，曼丘虽然是一位科学家，但他对于中国书画的鉴赏也有很深的造诣，因他喜欢人物画，石鲁故写本幅相赠，此画也见证了一段革命时代的友谊。
石鲁作品《桃妮》134.5×69.5cm
款识：春满桃莺天，红年笑乐然。曼丘同志喜画人物写之为正。石鲁于长安春日。
钤印：石鲁写
鉴藏印：曼丘鉴赏、曼丘藏画
此图虽有石鲁题词，但无纪年，以画风观之作于文化大革命之后。图中画一荷锄村女立于折枝桃花之后，夭桃盛开，灿烂已极，村女的笑容同样灿烂。
就艺术而论，此图显示出三大特点。一是花卉和人物结合，构图以传统花卉画的折枝法作主干，绘桃枝横斜，却又在折枝后面描绘半身村女。利用空白，大胆剪裁，以少胜多。二是写意与写实结合，折枝桃花采取传统的写意画法，只从总体上描绘其形态生韵，不过分于拘泥花叶细节的真实，而十分强调笔法的金石气和宁折不曲的个性。村女画法虽近于大笔头的写意，但造型观念是写实的，面部虽寥寥数笔，却不但形体准确，而且表现出天性的纯朴和笑容的发自内心。三是没骨与墨笔结合，全图只突出红与黑两种颜色，村女头发，锄头和题字用墨，折枝桃花用胭脂，村女面容、头绳和上衣用朱红。红墨对比，倍觉春意融融，阳光明媚。同时，红与黑又都不乏浓淡变化，尤其善于突出用笔的生辣和奇倔。
正是以上三大特点，使此图具有了来于生活又高于生活的艺术魅力。
石鲁经历了“文革”劫难之后，出现在他笔下的是一种带有强烈主观意象的作品，也反映了他独特的个性特征，代表了他典型的笔墨语言，这些作品以花鸟大写意为主，人物画并不多见，此幅朱砂人物《桃妮》笔墨大胆，极富视觉张力，将“春满桃莺天，红年笑乐然”的意境表达得淋漓尽致，可称石鲁晚期人物画的佳作。
