玉文化最终要落到具体的玉的原料与作品上，也是通过收藏行为来体现的。在我们确定了玉的商品属性与艺术品属性之后，收藏行为也就围绕这个定位展开。
可以说，玉的收藏，一定与钱有关，但不是简单的买卖，要收藏到好的东西并不是仅仅靠钱就能解决的，而且对于收藏来说，过程比花钱重要得多。
我举个例子，由于工作的关系，我几乎每天都要给别人“看东西”，这其中大量看到的是以下这种情况。
有人花6000多万元买了100多块“子料”，就我所看到的部分来说，这些所谓的“子料”，三分之一是染色的，剩下还有大量的“磨料”，真实价值肯定与6000万元相去甚远。我们审视这样的例子提出问题，为什么我们最常看到的是这样的事情?
和田玉牌
我认为，从行为动机而论，当大把的钱被拿出来用于买玉，购买者所看中的并非文化价值，也没有审美和艺术观念，他所最为看中的是玉的升值空间，因为有利可图而进行投资，可是，我们说过，玉的属性是商品，同时也是艺术品，那对于玉，没有文化基础的投资是什么?实践当中，投资往往演变为投机。既然是投机，那么“偷鸡不成蚀把米”就是一种正常结果了。
花了钱，“蚀了米”会有痛的感觉，但是这种感觉又不同于真正收藏过程中的体验。收藏是快乐与痛苦交错的过程，也会发生打眼，不可避免地交学费，但这个过程是一个提升自己文化、品位与鉴赏能力的过程。通过这个过程，一个普通的收藏者成长为一流的鉴定高手，某一领域的专家，充分享受收藏带来的种种快乐——知道了，懂了，这才是人生的享受。反之，没有文化的购买，实质就是一个花钱的过程，其快乐变成了占有的快乐，也因此背离了收藏应有的内涵。
所以，我们可以看出，藏玉藏的是什么?收藏实际上追求的是一种文化境界，这是核心内容，玉文化的追求意义也在于此。
玉是不用做广告就能够广泛进入消费领域的，因为关于玉的广告实际上已经做了几千年。随着越来越多的人喜欢玉，玉文化将更进一步进入我们的生活，使我们的生活更加丰富多彩。在这样一个过程中，有两点要再次强调：第一个是心态，不求捡漏，而要在收藏中关注、衡量成长性;第二点就是选择合适的路径，不要听故事，相信各种模糊的不清楚的路径能带来意外“奇迹”。我们之所以做当代玉的专项拍卖，所寻求的就是建立一个收藏者正常的收藏路径。
收藏毕竟是寓藏于乐的过程，对于玉，材料、年代、工艺、创意都是需要收藏者去研究判断的，其中存在有难度的环节，而这些难度所在也正是乐趣所在。
