在书画界评判书画的最高审美标准主要看两个字“气”和“韵”，也就是我们常说的“气韵生动”。“气”“韵”二者相辅相成，有气无韵显得枯槁脆弱，有韵无气显得瘫软无力，气必定要显出韵，韵必定要以气为基础。就好比一个人机敏灵活，两眼炯炯有神，此人则有气，兼之仪容高雅，身形俊美便能说他气韵兼备，如果驼背含胸，面容残缺就只能说此人有气无韵了。
▲碧玉挂件-苍龙
在绘画上，如果说气是阳，那韵就是阴，在画作中两者必定有所偏至，画作以气胜者乃偏于阳刚之美，以韵胜者乃偏于阴柔之美。画者在下笔前心中有股情感发泄的冲动，迫切希望将之寄托在画作上，像徐悲鸿画马，胸有成竹后，用淋漓酣畅的笔墨挥洒而成，笔到之处心之所想气之所至，虽任意挥洒，却将气势雄壮、催人向上之气留在画作中，此乃以气为主的阳刚之美。
“韵者隐迹立形，备遗不俗”所谓韵即隐去外露张扬的笔墨痕迹，将心力内藏在物体的形状中体现有节制的意味美和节律美，如只注重物体形状，细碎地刻画，笔墨粗野荒率，则流于匠气俗气，韵也无从谈起，所以隐去笔墨痕迹的同时还要“备遗不俗”。阴与阳，刚与柔就如气与韵，是对立而统一的，虽互有侧重却缺一不可。
▲糖白玉小摆件-守护
玉雕艺术亦是如此，让人感受到雄奇、刚健的审美是“气”的表现，让人感受到清净、宁静、深远、幽淡的审美是“韵”的表现。好的玉雕作品必是“气”“韵”生动，富有意境的！
▲白玉子料挂件-貔貅
玉雕意境重视“韵”的意味美和节律美。不仅使人视之动心，还令人观后浮想联翩，有余味无穷之感。玉雕艺术非常讲究对玉石的解读，玉雕师根据玉石原材料的特征来进行创作。而玉石所具备的温润，韵味绵长特征将导向玉雕作品的艺术审美倾向于“韵致”，所以中国玉雕的意境呈现出以“韵”为主“气”为辅的艺术审美表现。
▲（翠青）白玉挂件-荷语
其实玉雕艺术无论是精致细腻意味深远还是敦实浑厚雄奇，只要把握好一个“气”“韵”的尺度，“气”为主时不用力过猛流于粗野，“韵”为主时不柔媚过度显得瘫软无力，“气”“韵”共生互有侧重才能创造出富有意境的艺术作品。
▲白玉子料牌-连连有喜
说到底“气”和“韵”皆是一种审美个性，不同的审美个性会创造出不同的玉雕风格。只有把握好“气”和“韵”的审美尺度，才能深层次地探索玉雕之美，彰显玉雕作品独特的意境空间。
