一提到高古玉大家很有可能脑海中浮现出的是一些设计平庸，由一些简单线条勾勒出来的样子。的确，在我国玉文化的长河中，很多时期的高古玉的确雕刻的不够完美，甚至都算不上漂亮。这里的原因除了很多高古玉的作用并非用于装饰，也有一些工具的原因，比如商晚期之前生产力低下，金属工具冶炼技术不够发达等等。正如题目所说，不是所有的高古都是巧夺天工的。但是在春秋，独具匠心的匠人将这一现象予以了完美的改善。今天山海君就和大家分享一下春秋时期的玉雕工艺。
春秋时期玉琥
周室东迁以后，王权衰落， 玉器已从上层统治阶级身分等级象征礼制时代和奢侈品， 向一定的普及倾向发展，上自帝王将相，下迄庶民百姓， 无不以玉为贵、视玉为宝，玉器被广泛运用于祭祀、装饰、丧葬各个领域，纹饰不再象过去那样严肃拘谨单调，出现许多复杂而优美、具有代表性装饰技法和纹样，比如蟠虺纹、卷云纹等。而且我们都知道春秋时诸子百家兴起的时期，不仅文化蓬勃发展，玉雕的寓意和其象征的精神追求，也在一步一步慢慢展现出来。应该说春秋玉作处在一个承前启后的位置，其早期虽然也可以看到商周流行的双勾碾法和勾撒法，但主流玉作纹饰中的阴刻线多呈细密、短小状；同时还发展出了代表时代风尚的满工压地虺纹和大斜刀法，而且战汉以后流行的云纹、谷纹，在此时已经开始崭露头角。
春秋时期玉梳
从上图中这具玉梳如此细密的梳齿， 我们大体上可以看出当时的砣轮已经很薄很锋利，梳齿也比商周时期要细密。有这样的硬件和技术支撑，别说开薄片玉料了。山海君觉得要有人敢想，开颅都不是问题，当然山海君这是玩笑。这个时期的玉料开片还是开的非常细小纤薄的。厚度一般从以往的0.4cm减到0.2cm左右。甚至可以将已完工的一件两面纹饰相同的玉器从中间对剖成两件相同之器因器形太薄而无法再在其剖面处重新饰纹，而形成一面有饰纹，另一面光素无纹的现象。至于这样的一面有纹饰一面没纹饰的玉器是不是像传说中揭画那样复刻，山海君不知道，但是如果可以，那起码也是当时同一时期的匠人加工的，不然包浆肯定说不过去。
大英博物馆馆藏
在这一时期阴刻线装饰技法更为纯熟。或双勾平行细线，或勾撒粗细相间的纹线，或勾砣密集成束、盘绕如束丝的绳纹阴线，起承转合之间流利异常，直追西周。在春秋时期，比青铜砣具更为坚硬锋利耐磨的铁制砣具的出现，使得细阴线的砣碾越来越流行。以其双勾益显隽美，以勾撒，细宽对比强烈，装饰效果更强，使线条更加灵动而富有节奏感。其细阴线技法，是为战汉游丝阴线之先河。像下面这张图，现存于上海博物馆的玉玦就雕刻与春秋早期。在勾撒之间，还有着商周时期的风范。
上海博物馆馆藏
在阳纹的处理上，也是较之前朝有了更大的改善与进步。显著的满工、压地隐起阳纹，结合了西周双勾碾法和一面坡法的特性，使得密集规整的平凸阳纹更加丰腴柔畅，更具动感;但由于并没有将平凸阳纹之间多余的地子完全修磨处理平整，故尔还不能称之为真正的“浅浮雕 ’，而只能叫作“压地隐起”。但是我们完全可以把这种压地隐起视为真正的“减地隐起”浅浮雕的的先声，其间的差别并不太大，只是后者稍费工时而已。
减地隐起浮雕
像上图所示，这一时期大量采用了减地隐起浅浮雕的手法，就是先以双阴线勾出阳纹，然后再将阳纹以外部分碾压治平，以突出阳纹，达成浅浮雕效果。一般来说，春秋时期的这种浅浮雕谷纹或连云阳纹抚之饱满，边缘较为圆钝，不像战国及西汉初期那么爽利而有刺手感。而且，商周时创造的一面坡手法在春秋早期得到了完美改善。在商周一面坡法基础上，大斜面宽阴线刻鱼鳞纹、羽毛纹大量涌现，形如快刀斜削，圆转自如，精深有力，砣痕化尽，被后世称为大斜刀法，这也是为什么一面坡和大斜刀法常常被认为是一种雕刻手法的原因，完全可以和西汉时期爽利劲健的汉八刀相媲美。
河南省博物馆馆藏
最后春秋早期的打孔其实和之前的商周时期没有太大的区别，渐渐到了中晚期的时候，根据现在已经出土的文物来看才有了穿孔的入口、孔内和出口几乎相近的打孔。但是这一时期的穿孔明显孔直径小于之前，并且打孔的深度或者说长度要比商周时期长的多，最大的能达到10cm以上。好了，今天的分享也就的到此为止了，喜欢的朋友劳烦给个关注，山海君不胜感激。也谢谢每天给予山海君转发、点赞、收藏的老朋友。咱们明天在这不见不散~拜~
