一部叫做《七月与安生》的电影诞生了金马奖女主双黄蛋，七月与安生这对女孩，一个阴柔一个阳光，却在一段爱情的共同体中相爱相杀，在追寻人生真意的青春时代共生共长。
01738 张建时 鸭蛋青云峰远眺图
阴阳是古代中国人民朴素的自然观，是奠定中华文明逻辑思维基础的核心要素。阴与阳是天生的一对，阴刻与阳刻作为中国玉雕的传统方法，其关系正如阴阳两字，阴阳互体，阴阳化育，阴阳对立，阴阳同根，意味深远。
01793 胡玮 山居寒林图
追溯到远古时期，先人使用的石器上已经出现阴刻线条和简单纹样，而夏商玉器用阴刻工艺雕刻的线条、图案可成为玉雕阴刻工艺的开端。在当代玉雕作品中，这些以玉为纸，以刀做笔，完美表达中国艺术意境美的阴刻玉雕，散发着浓郁的中国风，风格隽永、低调雅致。
01735 张建时 黄玉女儿山牌
阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。较之阳线雕刻，阴线雕刻难度更大。阴刻是以微小精细见长的雕刻技法，一般用于玉器微雕。微雕施工面积极小，没有高超的雕刻功底和熟练运用微雕工具的技能是难以完成的。阴刻的技法与主题息息相关，相较阳刻技法显得更难把握，阴刻讲究的是刀法笔意，既有雕琢之意，又显笔触之韵，几乎无修改润色余地。
01792 胡玮心经牌
然而，阴刻玉雕的美也正基于此，阴刻玉雕大多以书法和白描为刻画技法，表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。花鸟人物的柔美顺滑，线条枝干的舒畅挺拔，老枝山石的顿挫老结，书法字体的抑扬顿挫，甚至笔画的起势和顿点等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。正如中国画创作中的运笔呼吸，在线条处理上，阴刻充分运用刀的语言，一刀一刀的雕刻痕迹既表达了玉雕家的创作节奏，又实现了刀法与原料纹理的高度融合，提高了玉雕技法的表现力和感染力。
01734 张建时 贵妃醉酒牌
毫无疑问，阴刻工艺需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，做到心中有画，随形就势。而阴雕文字的雕刻也非易事，需要雕刻者对字体结构笔画烂熟于胸。阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，不能蹦碴，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。雕刻者思想一定要高度集中，下刀时要屏气凝神，手部不能有一点抖动，运刀要干净利落，雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳，做到有放有提有起有收。
阴雕工艺对玉石质地要求很高。只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳，偏离。
01740 张建时 鸭蛋青雪履探梅图
玉雕的阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器，更重要的是，阴刻玉雕更适合表达致广大、尽精微的主题，表现出阳雕工艺很难传递的文化内涵和意境神韵。
01791 胡玮 前后赤壁赋一对
