蒋大昶入古出新，在继承汉代艺术、汉画像石的先天优势基础上，融汇当代南北玉雕的优秀特点，玉牌艺术兼有南方之秀和北方之雄，作品无论在思想、艺术和工艺的传承和创新上都有着自己鲜明的风格，当仁不让的成为了淮派玉雕的代表人物。
蒋大昶的玉牌有一种古拙而富有气势的魅力，古色古香，内敛有韵味，让人爱不释手。例如其代表作《以古鉴今》，取材徐州的汉画像石拓片——《车马出行图》，作品布局疏朗，生动写实，主题突出，形象质朴。该牌在内容的处理上也颇具匠心，仅汲取汉代“车马出行”这样盛况空前的历史文化场景的一个片段、一辆马车。看似简单，却古朴凝重，意境悠远。牌子的上部设计了一个汉镜的折面的造型，正反面汉镜上作者巧妙设计了两条汉龙和两只汉凤组合成的饕餮纹饰，别具匠心。更加贴切体现了作品《以古鉴今》的深刻内涵。
作者对线条的运用十分娴熟，善于抓大体大貌，突出人、马的基本特征和外在动作，根据不同的需要分别使用婉转流畅或刚直豪放的线条，刻画准确生动，细腻、醒目、传神。使作品形成一种古拙的风貌，具有一种气势之美。使人得以窥一斑而见全豹，简洁集中地表达了整个历史故事的主题思想。这样的玉牌风格，在玉雕行业中，可谓独树一帜。
蒋大昶从小痴迷于绘画，对传统国画“境在画内，意在画外”的特点极其仰慕和认真领会。多年来，他力争摆脱纯粹的技、工、艺痕迹，大胆的“计白当黑，计实当虚”设计，精琢处预留了体会的互动空间，留白处让出了回味的想象意境。他在擅长的玉牌制作中，领悟着徐州汉文化的底蕴，那徐州汉画像石雕刻浑身有力、画风质朴简洁，让他感动;那徐州汉画像石线刻细腻真切、阴柔之丽，让他感受;那徐州汉画像石浮雕浑雄苍健、有阳刚之美，让他感悟。这种体现了中国传统美的文化要素，使得蒋大昶在表达出的情趣和意境方面，独树一帜，让人惊叹。蒋大昶说，玉牌制作难处在于是否能营造儒家文人眼中动静呼应的文雅情境，他希望自己的艺术作品能蕴生出这样的情境来。
