草书苏渊雷先生赠联：蕉天墨海寒川子；栁市虹桥再到人。
7月5日晚，书法家刘顺平作客“柳川读书会”，给书友们做题为《书法纵横谈——艺术馆里的书法故事》的讲座，本期文化周刊选取几则感人的故事，让读者朋友先睹为快。
与钵翁的墨缘
人的一生总会遇到贵人的，我在年轻的时候遇到了苏渊雷、陈铁生、陈云谷、林剑丹、施正等老先生。
1989年秋，当代大学者、书画大家苏渊雷（号钵翁）先生游雁荡，于柳市期间，见我草书中堂，深赏之，主动约我见面，惊奇不已，说：“不信此作，竟出‘娒儿’之手。”
先生对我鼓励有加，并当场题赠对联和斋名“蕉天墨海寒川子，柳市虹桥再到人”及“霜剑轩”。过后我询问先生对联下联的意思？先生答曰：“三十年前我到虹桥会面吴鹭山，三十年后来柳市与你相见，见你狂草书法，前途不可限量也！”此乃前贤之奖掖，但我怎能与大文人吴鹭山先生相提并论呀！对于前辈的评价与赞美，我当然是心存感激的。
四年后苏渊雷先生托人从上海为我捎来“寒川书法选”书名题签一帧。书题寒川书法“醉素颠张韵有余，佯狂稍喜见真吾。一言快涩君须记，本色当行得意切”诗一篇。苏先生之赠联，今已用巴西花梨木镌刻后，悬挂于“刘顺平艺术馆”；赠诗墨迹已入编《刘顺平书法百家咏》一书。
刘顺平在《战》《梦》《醉书》作品前
仰望《裴将军诗帖》
颜真卿是唐代伟大的书法家，其所书的《裴将军诗帖》，字体大小，长短参差，对比强烈，篆隶楷行草兼备，而不得不协调，书风雄强劲健，属前无古人之杰作。在中国书法史上也是一件不可多得的奇品。
去年，我的艺术馆装修完成，有一处是上下两层中空，高度有6米开外。需要一副巨幅作品悬挂，几番思考后，遴选了颜鲁公的《裴将军诗帖》为意临范本，创作高5.6米，宽1米的四屏巨幅作品。书家李旭东在《如椽大笔写春秋—刘顺平和他的书法艺术馆》一文中特地有如下描述：“抬头望去，一副巨作赫然而立，此作系刘顺平意临颜真卿《裴将军诗帖》，作品以如椽巨笔书就，以意临之，拓而为大，高5.6米，宽约4米，顶天立地！人立于作品前，忽觉泰山盈面，江海奔涌，人也瞬间小如蝼蚁！”施中旦先生曾在《刘顺平书法百家咏.序》说道：“使我印象最为深刻的是主厅里一幅高六米、宽四米的赫然巨作，此系顺平君临颜真卿之《裴将军帖》，顶天立地，墨香扑面，真正的东瓯一绝！”此作历时数月，废纸三千，可谓镇馆之宝！好友之高评，实在汗颜呀！
天下的事也是机缘巧合，在日本东京书道博物馆，展厅里有一副高约两三丈的巨幅书法，系书道博物馆创始人中村不折先生临写的颜真卿《裴将军诗帖》，看来艺术是不分国界的，在此可知此语不虚！
日本王羲之——空海
提起日本书道，不得不提“平安三笔”的空海。空海、橘逸势、嵯峨天皇三人为日本“平安三笔”。他们三人都是公元八世纪（中国唐代时期）的日本书法大师，而空海为最，被称为“日本的王羲之”，确定了日本书法界的领袖地位。其书有王羲之、颜真卿之遗韵，骨力雄厚而流动感强，其行草书富于变化，有狂逸之美。
我临摹的六尺四条屏空海《风信帖》之上二帖，《风信帖》为空海40岁所书，帖中更多的是王羲之、颜真卿的纯熟笔法，他曾说：“余在中国时颇习骨法，今于墨法虽未得之，稍觉规矩。”我是以拓大之法而临《风信帖》，用笔凝练而畅达，古拙而飘逸。
《战》《梦》《醉书》的效应
《战》《梦》《醉书》的三幅书法，我是以日本前卫书法与中国水墨画的艺术手法融合贯通而创作的。“战”字是在战场上双方鏖战后留下的断枪破戈的场面。“梦”字是人在做梦时的一圈一圈而卷的。“醉书”字是人在喝醉酒时的表现情态，属于醉而不醉，不醉而醉的表情。
日本书法家手岛右卿构思了十多年，创作了《崩坏》作品，在巴西参展时，让不懂汉字的巴西人都感觉到建筑轰然倒塌的惊人景象。汉字的书法魅力和神秘色彩在此可见一斑。
我喜欢中国书法，但也喜欢日本的古代书法与近代的前卫书法，尤其是喜欢井上有一的《书法—是万人的艺术》，他把书法作为自己生命的一部分，发出了“日日是绝笔”的呐喊声。我敬佩日本人做事精益求精、专心致志的工匠精神。
苏东坡“翻墨”诗意的布局
在2018年5月29日，乐中高二（7）班召开《艺术人生》主题班会，班主任盛定华老师有一段对“翻墨”的采访记录：“翻墨”中堂二字，是取自宋代大文豪苏东坡的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”诗中之一词，“翻”字是左右组成，“墨”字是上下组成，包含疏密、轻重、粗细、疾涩、浓淡之分。“翻”字右上角有空白处，所以补落款以实之。留左以虚，“墨”字下面一横有太平之感，补落款以形成参差之意，再后“翻墨”左边中以打朱红二印，以跳之。此犹如清代大诗人袁枚在《随园诗话》中所说：山似论文不喜平！
“涛声”的反响
“涛声”字属于有汉字之形架，必有另外的意思在里面。这两个字展出后，有很多人对此幅书法极感兴趣。中国工艺美术大师王笃芳先生评价是：“涛字太像人了，万年难遇！”有观众在文章中写道：“刘顺平曾指点我看他的草书榜书作品《涛声》，纵138厘米，横68厘米的大幅二张四尺宣纸，就写了两个字，实在是蔚然大观。从轻重稳急的笔法中，可以感受到开朗流畅，疾徐交替的动态美。在线条的疏密横斜中，可以结体欣赏平衡美，也可以在‘疏可走马，密不透风’的布向手法，感受到时谋篇布局的境界”。同行的陈俊贤兄，也是书法家，在“听涛”前面站了十几分钟，跟我说：“越看越有味道。你看‘涛’字的起笔一点，挥毫泼墨时无意地挥洒，竟然是一副傣族姑娘的‘水墨写意画’，眉眼服饰栩栩如生，而后边的寿字龙飞凤舞，犹如彩练当空舞，整体浑然一气，妙不可言！”
狂草六条屏
“一篇长歌悬壁前，风霜浮动起云烟。势如雁荡龙湫落，随风飘洒舞翩翩。又似钱塘八月潮，飞扬激溅天地旋。云龙布雨天欲暮，忽又澄明朝霞鲜。风神遒劲似相识，变化难测是张颠。大娘剑影寒光起，怀素右军皆有缘。险峻平易总得法，神清气爽浑天然。雍容大度承古趣，静穆安详出奇篇。柳川有友丰仪表，清新俊逸号寒川……长清山下听天庐，一片清辉玉婵娟。”
此诗施中旦先生为我所撰的252字的古风一首，我是一气贯注，写下此狂草书六屏条，上下有承接，左右有呼应。一字、一行、一屏直至六屏。局中求变化，精神不外散。平而不平，乱而不乱。
书友郑乐为兄曾在微信朋友圈上观此六屏条而特地写评论一篇。观刘顺平先生草书《施中旦.刘顺平草书歌》六条屏感:
千里阵雲，绵绵行笔。万岁枯藤，徐徐疾疾。群鸿戏海，振振没没。归雁横空，翩翩逸逸。
南怀瑾先生的诗联
“阑珊书剑座生春，禅榻茶烟劫后身。几欲乘风归去也，不堪风雨乱红尘。”此为中央电视台《人物》栏目播出《先生——南怀瑾上下集》主题曲，也是南怀瑾先生之诗作。
南怀瑾先生对人生的体悟是：“佛为心，道为骨，儒为表，大度看世界；技在手，能在身，思在脑，从容过生活。”“三千年读史，不外功名利禄，九万里悟道，终归诗酒田园。”先生博古通今，学贯中西，蜚声海内外。出版有《论语别裁》《孟子旁通》等三十多种著作，并被翻译成八种语言流通世界。是中国当代诗文学家，中国古代文化的传播者，誉称：“中国大儒”。
南先生的一首《闲居杂咏诗》，我已多次书写，曾被周昌谷艺术馆收藏。在中国国家画院展出，发表在《国家名片》邮票册上。书写的《佛为心》联语发表在《人民日报—海外版、书画艺苑》报纸上。
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