财神 2018 34.5x46cm
猛虎护宅 2018 34.5x46cm
戏人 2018 34.5x46cm
扬鞭门神 2018 34.5x46cm
扬鞭门神 2018 34.5x46cm
日前，为纪念中日和平友好条约签订40周年，由黑龙江省中山画院、黑龙江省中国画学会、JC国际美术交流协会、北派中国画会共同举办的“中国名家艺术展”在日本大和郡山城美术馆举行。黑龙江省美术家协会副主席匡伟光共有《财神》《猛虎护宅》《戏人》《扬鞭门神》等5件作品参展，参展作品中浸润着浓厚的中国文化元素，充分展示了中国画传统技法的艺术表现技巧和魅力。
圣境系列之三 (68×68cm)匡伟光作品2012年
圣境系列之四(68×68cm)匡伟光作品2012年
圣境系列之五(68×68cm)匡伟光作品2012年
22日，记者走进匡伟光的工作室，感受到禅意扑面而来。在他的画作《圣境》系列中，飞禽走兽与高僧们在山野中逍遥共处，仿佛将我们带到混沌初开的世界。那些飞禽走兽，更像是从《山海经》中走来，带着各自的象征意义，皈依到作者的创作主题中。在这宏大的场景里，一切都是那么的自然而然地存在着，自由自在地栖息着。
我们应该继承和珍视中国传统文化
首次到日本参展的匡伟光感慨良多。“展览效果整体上非常好，前来参观的人很多。来参展的画家个人风格都比较强。”在日本的参观者看来，中国的绘画技法很丰富，民族性也非常强。匡伟光认为，日本人对中国的文化了解较深，能看懂中国的艺术，他们对中国画笔墨的理解，写意的理解都特别到位，画中的京剧脸谱、古代财神，日本人都能意会。让匡伟光感到意外的是，日本人有很深厚的汉字修养，每个参观者在签名簿上写下的名字都用汉字书法，每个人写得都很不错，签名的日本人硬笔书法水平甚至超出我们大学生的水平，这让匡伟光很感慨：“我们应该珍惜自己的传统文化，中国年轻人真应该认真学习中国传统文化了。”
匡伟光这次的参展作品，从画面上看借鉴了西方立体派的形式，人物造型完全取决于中国民间的元素，把剪纸、皮影这些中国文化的传统形象和元素用水墨的形式表现出来。这是匡伟光在艺术探索路上的一个创新，“我想这次展览从我个人角度来说，想给日本的观众带去一个新的视觉形式，让他们也能了解到现在随着中国经济的发展，中国文化艺术也在不断发展，也有新的水墨艺术形式给他们提供新的可能。”
《有鱼图》2013年
艺术家应该有自己的语言和风格
在匡伟光作品《有鱼》系列中，一条体形硕大的鱼横亘在画面上，给人以丰富的联想。这条穿云破雾的鱼，俯视着森林山野，与人和其它动物同在一个时空中和谐相处，共生共荣，同享天地精华。这些作品无一例外地传递着强烈的信息，昭示着画家作品的主观意象与精神情感，使读者在享受美的同时，从画作中悟出更多的生活哲理。这种禅境的营造，靠的是笔墨。匡伟光的禅境江湖的艺术感染力，就来自他对水墨效果奇异诡谲的表达。在画家精心构造的禅意江湖里，使用的是传统的中国画的基本元素——笔意干湿互为转换，相融相汇，继而又在对立冲突中势不两立。墨的浓淡与相克相生，幻化出的奇丽空间，时而浓烈沉郁，时而薄若游云，转瞬即逝。
在匡伟光看来，中国画精神来源的根基是中国传统文化。“我的作品中追求的是表达中国传统思想文化，绘画作品也要有文化根基做支撑。当然，传承并不代表画的形式一成不变。绘画的笔墨应随时代的发展而变化，在文化脉络上来源于中国传统文化，但是表现形式上应该探索更多可能性，画家要有自己的风貌。现在艺术市场比较混乱，一个画家出名了，就会带动一大批画者模仿学习，这是艺术市场的误区，艺术家应该有自己的语言和风格，好的艺术家一定是立足在自己国家、自己民族的根基上面的，正所谓‘根深叶茂，本固枝荣’。”
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