耄耋之年佳作辈出[图文]

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耄耋之年佳作辈出 | 艺术百科

明代袁尚统《枯树寒鸦图》

明代出了不少高寿书画家，八十九岁的大书画家文徵明（衡山），以其寿高名重的艺术地位，足以让世人为之惊叹和崇敬！而另一位明代画家袁尚统，也寿居高位九十一，画虽不具文衡山名高位重，然寿龄则高出文二岁。且画风造诣之独特，也影响了后期不少名画家，如山阴任伯年等。袁尚统寿高而笔健，画笔从不显衰年乏力之颓靡状，决可喻“人画俱老”之妙境。

明代著名画家袁尚统（1570—？），关于其生卒年历来说法不一，郭味蕖的《宋元明清书画家年表》乃据北京故宫所藏《岁朝图》“辛丑元旦画于竹深处，九十二翁袁尚统”之题推定，其生应为1570年，故《中国美术家人名辞典》《中国绘画图录》《中国美术辞典》《中国美术全集》等均依此说），字叔明，江苏苏州人。善山水、人物、书法，尤精花鸟。山水、人物浑厚苍润，意境宏远，题材重自然民风，极富百姓生活气息。因画家长期生活接触于下层穷苦百姓，深知他们生活艰辛，故其花鸟笔墨画的“冷逸”灵动，与士大夫们所追求的炫丽富贵之风，形成鲜明对比。

袁尚统与张宏齐名。张宏（1577—？），字君度，号鹤涧，苏州人，山水师沈周，略有创新，擅写意人物，笔墨生动传神，多反映下层百姓。袁尚统对于绘画“冷逸”的笔墨，多数人一般都不十分喜欢。实则这种“冷逸”画风，多展现的是画家精确的艺术思想，以及凸显绘画内涵的强烈个性。有些人肤浅地认为“冷逸”画风，是画家通过笔墨流露出的一种“消极”思想。然而，八大山人“冷逸”的艺术笔墨，不是单纯的思想“消极”，而是深感家国破碎，是对清廷入关的强烈仇视。同样，袁尚统笔下的“冷逸”画风，也不只是思想的简单“消极”，而是他对下层百姓艰苦生活，发自内心的深深同情。

这幅袁尚统《枯树寒鸦图》（见图），墨笔纸本，尺寸88.5×30.5厘米，现珍藏于安徽博物院。画面描绘出的是寒风凛冽的隆冬季节。笔致苍虬的老树枯枝，将凝寒挂莹的枝干，渲染得入骨三分。近处一群大小灵动的寒鸦，其风姿神俊，或翻转、或腾越，或凝视、或嘻嘻、或憩息，其左顾右盼之态，恰与远处飞来的寒鸦，正好遥相呼应。从如此精整的画面赏之，画家平时很注重观察生活，勤于山林野外写生。故而，画面内含鲜活真实！画家一生绘制“枯木寒鸦”方面的题材很多。如上海博物馆藏崇祯十六年作《古木群乌图》轴，顺治十八年（1661）作《枯水寒鸦图》轴，又如南京博物院藏顺治八年（1651）作《寒鸦图》等传世佳作，可见一斑。我们切不可武断地认为，画家一生为什么会画那么多的“寒鸦枯木图”，这一点好像并不奇怪。实际上，画家山水人物画的也很具数量，且人物多为雅俗共赏之作。画家身为一介文人，未入仕，隐居于幽幽空寂的山林之间。一生怀才不遇，于仕途无缘。故而，闲来寄情山水，远遁浮躁尘埃。画“枯木寒鸦”，一讥旧封建腐败黑暗；二通过描绘“寒鸦”入画，喻之“寒鸦”比之“层层黑暗”的旧封建，要“高尚”了许多。

画家在用水用墨上，思想理念的确超群。苍虬老树堆积皑皑的白雪，是那么的自然空旷。枯枝的有序穿行，让“浓淡枯湿燥”在轻松飞扬的笔势中，得到了完美而有机的融合。这幅作于崇祯八年（1635）的《枯树寒鸦图》，时画家正好66岁，笔致深邃的画境，应为其盛年的扛鼎力作。款题“乙亥新春写，袁尚统”，钤“尚统私印”“袁叔明”印。

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