李永衡，1977年生，职业画家。自幼对传统文化有特殊的爱好和认识，作品不论山水、人物、花鸟，兼工带写，上溯唐宋，糅合己心；形成了一种气格超迈，高古顽艳、俊逸静雅的风格。山水画中小青绿、大青绿、金碧、泼彩山水通过对传统潜心研究，对自然和生活深入体察，在艺术实践中墨与色水乳交融，相得益彰，形成强烈的对比与和谐的统一。增强了国画的表现力和感染力。
特别是所创作的巨幅金碧山水格调积极向上、气势磅礴、金碧辉煌。在更加贴近传统的同时，深入探讨寻求中西绘画艺术相互借鉴和互相融合的契合点，于雄秀壮阔，烟波浩渺，光影迷离，气象万千中浸透着名山大川的秀美神韵和大自然的奇幻灵动。浩叹山河之美以外更烘托出向着壮美山河所指向的更高、更远、更辽阔、更崇高的境界升腾。现为深圳国风画院常务副院长，隆昌美协理事，政协隆昌书画院画家。作品《细雨之下》入选中国美术家协会、中国文联书画艺术中心、中国书画报社主办“纪念孔子2550周年书画大展”；《会当凌绝顶》入选四川省美协，四川日报主办“养颜春”杯书画展；《披霞的晚风》入选“客家风·黄慎奖”全国中国画作品展。《香远益清》入选”山东推荐最具潜力艺术家艺术展”。并有多幅作品发表于《中国画家》、《收藏界》、《政协隆昌书画院作品集》、《内江日报》、《隆昌美协，四川民进书画院联展作品集》、《政协书画院书画研讨文集》、《国风》等各级报刊、杂志、画集上。且有上百幅作品被英国、美国、新西兰、香港、台湾等国内外艺术机构、收藏家收藏。
富贵大吉图120x240cm
牡丹图120x240cm
我画青绿山水
文/李永衡
青绿山水是中国山水画最早的一种表现形式,。现于战国以前,滋育于东晋,确立于南北朝,兴盛于隋唐。其法多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强。两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水之分，在元、明、清三朝各自发展并相互影响。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。
秋山行云图131cmx184cm
华枝春满65x65cm
从艺术史来看“初发芙蓉”与“错金镂彩”本是并存的两种美学取向。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚曾说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。..我自幼生活在青山如黛，绿水环流的四川内江。天府之国的锦绣山川浸润心灵。更有家乡前辈大师张大千于古代色彩运用的挖掘整理，推陈出新的影响，这一切让我选择了“错金镂彩来表现自然山水的灿然坦荡，色彩流动的生命旺健。 师古人，从唐代那种华丽，明快，健壮之风里去寻找传统。师自然，从千岩万壑，青绿斑然的自然山川中寻求灵感。
《岁月悠悠石牌坊》90CMx180CM
当然，青绿金碧在技法制作上较为繁难。曾为董其昌指责为“其术近苦”而不可学。我愿为埋头苦干的苦学派。以气势雄浑、豪纵健康的美学心态作为底托，去表现那儒家提倡的至大至刚的宏伟气派与人世刚阳的灿烂之美。伟大的时代，应有辉煌的色彩，挖掘中国画色彩的内在文化意蕴，磨励技巧，锤炼火候，顽强表现自己的艺术个性，就必然会与别人不同，此乃我所愿。
《云峰雄峙图》66CMX142CM
143x75cm松崖高秋图
172x92cm
西域金秋179x96cm
180x120cm秋山云起图
观云弄琴图180x79cm
青峰竞秀142x360cm
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