2015年10月29日在北京昆仑饭店预展的“品德——当代玉器臻品拍卖会”中，北京正道拍卖遴选了当代玉雕名家创作的青花玉雕作品十余件，这些作品题材丰富，设计巧妙，墨色浓淡相宜。
青花的概念
“青花”并不是一个严格的和田玉种类概念，只是从颜色上对和田玉的一种划分，属于墨玉中的一个分支。通常我们说青花是由墨玉和白玉两种颜色的玉组合而成，即“青花”是对一块玉石上墨、白两色的整体叫法。
一般而言，“青花”的玉质相当细腻，脂感很好，其中黑白分明的“青花”很受藏家的青睐，可用于巧雕，青花的上品要求“白如宣纸、黑如墨”。
LOT108 程磊 和田玉青花籽料墨梅香插
青花名称的由来
青花瓷一般由青、白两色组成，“花”亦非花，“花”亦非色，实际的主导颜色是“青色”。青花玉则借鉴了这种称谓，黑（墨即黑）、白两色以墨色为主，白色为底子或点缀。
但青花玉与青花瓷不只是名称的接近，更为相似的还在于它们的内在情趣意韵。单纯与纯粹是“青花”的特性，只有一黑一白简单的色彩对比，结果反而使两种玉色显得愈加单纯，恰似青花瓷的纯粹。
LOT131 任永辉 和田青花籽料万里飞沙牌
青花的产地
除了籽料和山料之分，青花的产地也比较丰富，还分有叶城青花、于田青花、青海青花、俄料青花等，虽然成分相同，但是市面价格还是有着一定的差别。
青花籽料的油性和质地相对较好，黑白比较分明，而山料的黑白边界较为模糊，相较于青花籽料的质地稍显疏松，油性也略差。
LOT154 程磊 和田玉青花籽料水墨卷页茶则
青花的评价
对于青花的评价可以参考对玉石的普遍标准来评价，但还是有所侧重和区别。油、细、润自然排前面，我们还要考虑墨色的分布、天然黑白色图案的合理性以及是否存在意境。当然天然的要比后期人工设计的更为有收藏的价值。
青花的墨色与中国水墨画中的山水画有异曲同工之妙。好的青花玉犹如浓烈的墨汁才滴入纯净的静水之中，墨色滚动翻腾，却又不离不散，似动若静，寓动于静，分合有界，却又浑然一体。
在评价青花玉料时，要求玩赏者具有相对不错的山水画功底，一是黑白分明所带来的强烈的视觉冲击力，二是犹如泼墨山水画般意境所带来的浓重的艺术渲染力。
LOT209 邹作志 和田青花籽料无常把件
青花玉雕的鉴赏
因其天然形成的黑白分明的颜色特点非常接近中国山水泼墨画的意境，受到不少具有艺术修养的玩家的喜爱。在设计和鉴赏青花玉雕的优劣时，我们要从以下几个方面去考虑：
A：山水题材的主题思想
山水设计主要的是要确定主题思想，例如渔舟唱晚、静听涛声、荷塘月色、赤壁之心、观云风月等等，必须存在主题的山水设计才能出彩，否则将是一块失败的作品。主题思想要兼顾观赏性，可操作性和合理性。最重要的一点是要尽可能的设计图案分布接近黄金分割比例，符合时代的特点与视觉的美感。
B：透视效果
青花山水虽然和中国水墨画类似，但青花玉雕有一个重要的区别就是青花山水是立体的，这点是中国水墨画所做不到的。而这点恰恰就是青花山水设计中的透视效果设计，青花山水需要考虑的是远近结合和虚实结合。
C：雕刻技法
青花山水雕刻所用的技法一般有镂空雕、浅浮雕、中浮雕、深浮雕、阴刻、薄意等等。青花玉料的特点决定了技法的使用，就是黑白灰三色用不同的技法来体现不同的效果，如浅中深浮雕可以很好的表现层次来达到整体的透视效果，薄意可以实现云雾缥缈的感觉，镂空很少用到，一般在楼台亭榭，窗案几上可以采用，但是对于某些设计上需要镂空的地方则可以实现画龙点睛的作用。
这里不得不提一下扬州玉雕大师冯钤先生创造性的发明了青花动物雕刻的梳毛技巧，让我们能充分的理解了青花之美。
D：层次分布
这里的层次设计主要是指的青花墨色巧雕的层次分布。层次设计许多人都会认为其实就是透视效果，其实不然。例如做远山，要有由近及远的层次分布，怎么实现？就是通过雕刻深浅不同的层次，利用墨色的分布来实现的。线条深浅可以实现轮廓概念，而墨色分布可以在此基础上实现视觉效果。
E：逻辑设计
我们在方寸之间领略山水，逻辑关系正确与否是非常重要的，设计上的失误将会导致整体的错误，因此也会失去收藏和品玩的价值。远山近水，如果远山你看上去没有远的感觉，近水看上去没有了淡然的感觉，那么这样的青花作品你认为会如何？
LOT73 张克山 和田玉籽料薪火相传摆件
青花的价值
相比于目前价格高不可攀的和田玉白玉来说，墨玉及“青花”尚处于价格洼地，大多数情况下只略高于青玉，有意境的文化底蕴和尚待挖掘的价格优势，这些都足以使墨玉、“青花”成为玉石市场中的“潜力股”。
青花图案唯一性和不可复制性决定了青花玉这个品种的价值所在，其观赏性和品玩性决定了收藏意义。
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