年初，我去安徽乡下访友，在一户农家角落里看到一块黑黝黝的木头，我俯身拾起来一看，很是惊讶。这竟是一块木雕，且保存得比较完好，它长68厘米， 宽42厘米，厚为4.5厘米，是一块主题为才子佳人的木雕。画面上男子身着朝廷官服，手持一把扇子，笑容可掬地望着对面的女子；女子凤冠霞帔，发髻上珠花宝钿，两侧各插一支凤钗，珠串垂下，面容喜庆，栩栩如生。人物身后有花瓶，瓶插四季花草，寓意四季平安；男子身边摆放有“回”字形案牍，上面有官印及绶， 为加官晋爵之意。画面雕工精细，人物的发须根根可数，线条飘逸，动感十足。
这家主人告诉我说，这是一块徽州祠堂的木雕，是拆迁时留下的。徽 州古建筑十分注重雕刻装饰，一般多在房子的月梁、额枋、斗拱、雀替、平盘头、榫饰、钩挂、隔扇门窗格心、裙板、绦环板、莲花门、窗格、窗栏板等部位以木雕 进行装饰，而房内陈设的家具如床、榻、椅、柜、桌、梳妆架、案几等上面也都有精美的木雕。明朝初期，徽派木雕已初具规模，雕风拙朴粗犷，以平面淡浮雕手法 为主。明朝中叶以后，随着徽商财力的增强，其“炫富”的欲望日益强烈，木雕艺术也逐流向精雕细刻过渡，多层透雕取代平面浅雕成为主流。
徽 州木雕雕刻刀法也很考究。一把优质的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形状基本大同小异，但其材质各有不同。徽州木雕的绘画性很强，且每个作品的正面欣 赏效果最佳。由于受雕刻材料的实用板面所约束，只能在雕刻所及深度的平面上进行变化，具有极强的整体感。因此，木雕工艺精妙，形象生动，而且其层次非常丰 富，少者几层，多者可达十几层，其中以清朝鼎盛时期的木雕尤为突出。
据我观察，眼前这块祠堂木雕应属于走廊两侧窗格心上的木雕饰品。据其主人介绍，“文革”期间，祠堂多数被破坏，这块木雕确实是放在走廊两侧，因上面堆满柴火等杂物，才免于劫难，至今保存完好。后来在朋友的撮合下，我以合适的价格将此木雕收入囊中。（江初昕）
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