民国红木兽式足衣柜抽屉雕花
一、 形制多样、工艺高超的经典屏风
在中国传统家具当中，屏风是一种历史最为悠久、装饰性能极高的陈设性家具，既有挡风护体、遮挡视线的作用，又有象征权力与地位的礼仪性功能，如《礼记》中有“天子当屏而立”之语。另外，西汉时期的《盐铁论》中有“一屏风就万人之功，其为害亦多矣”的论述，可见屏风的材料及用工自古就奢侈靡费，并始终能体现当时最高的装饰技艺和最佳的设计审美水平。
屏风形制多样、种类繁多，有折屏、插屏、桌屏和挂屏等形制，有木雕和漆艺两类工艺材质，有落地陈设、桌面陈设、挂设等陈设方式。到目前为止，扬州始终较好地继承和发展着传统屏风的形制及工艺，有木雕屏风、嵌大理石屏风、漆彩屏风、漆彩嵌螺钿屏风、漆彩百宝嵌屏风等类型，工艺高超、五彩辉煌，体现出扬州传统家具高超的制作工艺水平和鲜明的艺术特色。
晚清红榉木葡萄连珠纹海棠形开光内嵌大理石画板
晚清红木蝙蝠葫芦纹圆形开光嵌玻璃彩画
二、“晚清红木三叠柜”端庄富丽、清新雅致
方角柜是清中期的衣柜流行式样，柜体主体框架构件及造型呈直角方形，一般沿墙成对摆放于卧室内；每个方角柜由下部矮柜、中间高柜及上部小柜三部分叠置而成，因此又称为三叠柜。如图所示的“晚清红木三叠柜”为市民杨舒童所藏，三个分体柜由上至下分别高46厘米、88厘米、88厘米，尺度合理、比例协调。上方小柜及中间柜子顶部皆设有简洁帽饰，帽饰下镶嵌骨瓷花草纹饰，清新活泼、韵律轻快；中间柜门外设门轴与柜体连接，门轴上下由柿子造型的轴碗承接，含有“事事如意”的吉祥寓意；柜门中间镶嵌玻璃彩画，清新自然、明亮鲜艳；柜门仔边则镶嵌回纹及花草骨瓷纹饰，明雅秀丽、精致细腻。底部柜体表面装饰最为丰富。如图所示，两个抽屉的屉面中间装设小巧精致的黄铜拉环，两侧镶嵌花草蝴蝶，造型质朴、工艺精丽；两扇柜门嵌板部分仔边黑漆涂饰，并雕刻出逐渐高起的回形线条；中间嵌板涂饰棕红色漆、四周打凹起线，中间分别骨瓷镶嵌梅兰及竹菊图案；左侧柜门的梅花、兰草随风舞动、燕子翻飞，右侧柜门则竹叶婆娑、菊花盛开，造型生动、色彩鲜明。柜子整体采用了漆彩、骨瓷镶嵌、雕刻、玻璃彩绘等多种装饰技法，整体效果丰富多彩而又优雅清丽，体现出扬州传统家具端庄富丽而又清新雅致的艺术特色。晚清衣柜开始镶嵌镜面玻璃，即在透雕有吉祥纹饰的开光内镶嵌彩绘玻璃或大理石画板，这成为当时衣柜典型的装饰手法
三、“晚清仿明式榆木圆角柜”端雅含蓄、大方浑朴
衣柜是扬州传统家具中重要的实用性家具，流传至今的衣柜基本都具备工艺精湛、材质优良、制作考究的特点。从形制上看，主要有圆角柜、方角柜、立柜及大衣柜等种类。其中，圆角柜比方角柜长度大、高度低，造型比例稍显宽矮。
圆角柜是流行于明代的衣柜形式，柜体框架构件外方内圆，结构明晰合理；柜体尺度上收下放，视觉稳定端庄；柜门内部设有门轴与柜体连接；由于门体重心向内，因此开启后可缓慢地自动关闭。如图所示的“晚清仿明式榆木圆角柜”，柜体平直光素，端雅含蓄，大方浑朴，颇有明式家具风貌；柜下部望板对称浮雕夔龙卷草图案，形体修朗、线条流畅、气韵回旋、动感强烈，体现出晋式家具的影响痕迹。
四、“民国红木兽式足衣柜”体现中国传统的审美倾向
民国时期的衣柜不再是分体结构，而是倾向于单体造型：有的以明式衣柜造型为主，造型简约大方， 但强调线条和色彩对比；有的受西方衣柜装饰手法及风格影响，采用膨腿、兽足及高浮雕技法，如图所示的“民国红木兽式足衣柜”，在充分强调家具的体量感和雕塑感的同时，将兽头、兽足雕刻得憨玩可喜、饱满肥腴，体现出中国传统的审美倾向。由此可以看出，在柜体尺度及比例基本不变的情况下，扬州传统家具善于根据时代的发展，将传统技艺及审美标准与新颖的装饰材料、装饰风格相结合，使衣柜呈现出或富丽堂皇、或沉雅端方、或劲健雍容的面貌形象，从而使扬州传统家具既保持端雅大方、清新生动的气质特色，又充满新颖时尚的潮流气息。
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