“不论是股票热，还是房地产热，都比不了古玩热，这里面的话题不仅仅是经济和资本的问题。”一位收藏圈的老玩家如此表白。国人对古玩的喜爱是历史传统，由来已久，然而近十几年来，中国艺术品收藏市场的火爆和繁荣，以及对日本、韩国等周边国家和欧美收藏市场的影响之大，更加受到瞩目。即便书画、瓷器市场从2011年前后遭遇“由盛及衰”，曾经被人们认为毫无价值的古董如今变成天价，仍有人趋之若鹜，老玩家的说法虽然有些传奇色彩，但由古玩热的兴衰变幻引发出来的问题值得深思。
杂项收藏升温
瓷器爱好者卫晓非开始在微信上做起了古玩小生意，出售铁壶、茶具、珊瑚等一些日本的老物件、工艺品。随着中国收藏热持续升温，日本、欧美等地的中国艺术品不断“回流”。在日本生活了近20年的卫晓非，前两年也回到国内，先是帮助一位企业家筹建私人博物馆，之后又在北京开办了一间收藏工作室。
然而从2011年开始，中国艺术品市场遭遇拐点，拍卖市场上书画、瓷器的成交出现缩水，而一些旧货市场、古玩城的生意也转入冷清。倒是之前并不是市场主角的古玩杂项受影响不大，反而不时有像蜜蜡、珊瑚、茶具等新的收藏热点出现。
“我以前只玩瓷器，但是瓷器市场这几年一直不理想，后来朋友们叫我帮忙捎些日本老物件，感觉这些事情也可以做。”卫晓非说。除了宏观经济因素外，受反腐的影响较大，国内书画瓷器市场减弱，中低价位的珊瑚、琥珀、蜜蜡、茶具等古玩杂项开始升温了。普通收藏者玩不起书画瓷器，但是他们对古玩又有需求，所以相对价格不高的古玩杂项工艺品更容易被艺术品消费者接受。
比如国内收藏市场上正在被关注的日本铁壶，价钱在三五千元不等，实用性很强，一把中等大小的铁壶，适合2-3个人用，在电磁炉、燃气炉、火炉上都能使用。除了价格便宜外，瓷器容易破碎，书画容易发霉腐朽，保存起来都有一定难度。铁壶铸铁的材质会生锈，用完后要擦干或者烘干，但是一两百年内，还是不用像保护瓷器书画那么小心。
卫晓非介绍，铁壶在日本的现代都市生活中很少出现了，在少数地方仍然继续使用。日本铁壶主要有实用和收藏两种价值，所以挑选铁壶就注重于此。收藏价值是指工艺造诣而言，日本有许多制壶名匠，不乏有很多荣誉在身者，但很多人都已经过世多年了，所以他们的制品自然就是日本铁壶工艺的最高体现，并且数量有限，价格较高。至于铁壶实用性方面提升不了太多价格，只是能否使用而已。
中日古玩热对比
国内古玩收藏者的一个普遍心理是，喜欢老的，要求有年代，特别是那些手工艺已经失传、消失，被机械化流水线生产所取代的。他们不喜欢新东西，有些工艺品虽然仍然可以制作，并且工艺上还有了提高，但是收藏者觉得新的比老的少了很多感觉。
“在古玩圈里，如果你买到的是新东西或者把新的当成老的买入，会觉得是一件很丢脸的事，说明你的眼力不够，是外行，就怕被圈子里嘲笑。”收藏者老曹说。
“现代社会中物品更新换代太快，层出不穷，人们审美有些疲劳了。旧货则被战乱、政治运动等搞得越来越少了。”卫晓非认为，国内收藏者为何对老东西情有独钟，是“文革”特殊时期造成了历史断层，有些人在努力修复这个历史断层，有些人想重温当年的记忆。还有些人在金钱充裕的时候，买些老东西，让浮躁的心沉淀一下，暂时逃避浮躁、矛盾的现实生活。
不过卫晓非发现，在日本的古玩市场上，各种老物件、手工艺品很多，价格也不是那么贵，比在中国要便宜很多。而且日本人对待收藏市场的态度也很冷静，理智，不温不火，很少会出现人为炒作操纵价格暴涨的事情。
“日本这个国家几乎没有历史断层，几乎没有经历战争破坏，他们的老东西基本一直保存到现在。他们做事比国人冷静，历史遗留没有遭遇人为导致的致命打击，也没有国内彻底性的房地产开发。”卫晓非觉得日本对历史文物、古迹都保存得很好，所以日本人对市场上出现的老物件并不是趋之若鹜，也许自己家里面都有几件。
近两年，日本东京又开了好几个类似周末古董市场，很大程度是针对中国游客和收藏者。比如中国收藏市场上什么东西热，那里马上就会出现什么。这些古董早市的摊主之间也相互交流，市场应变能力很强。基本一周至两周之内，他们就可以调换出相应的热点商品。很多生意做得好的日本古董摊主，基本都是针对中国客户的喜好进货。
的确，很多去日本的中国游客爱去逛古玩早市，一些古玩生意人买了东西后，基本也是转卖到国内，因为中国的古玩市场火热而且庞大。日本古玩市场假货相对少，但是随着中国收藏热升温，假货也增多了。比如铁壶，这几年一些假货被贩子带到日本，然后再伺机卖给中国游客。很多中国游客不懂铁壶，看到那些略微做旧的中国铁壶，就买了带回国。
无论在哪里的古玩市场上，最怕的都是买到假货。卫晓非认为，实际上日本旧货摊主都很注重自己的诚信。“买的时候，要是问这些东西真假，他们基本都会诚实地告诉你，且保证假货可退。但是需要游客会日语与他们积极沟通，要是不懂日语，他们无法解释，就只能你看好什么货，买什么货了。”
修复传统的代价
学者吴祚来不久前逛了一圈美国旧货市场，他发现那里的老工艺品比新制作的要便宜，因为现代人重新复制花费的功夫费成本高，一天手工做不了一件活。当然美国旧货市场的物美价廉，同那里的百年和平与大量移民也有关。“中国的古旧货太昂贵了，不知为什么？”他提问道。
《TEFAF 2015全球艺术品市场报告》显示，2014年全球艺术品市场总交易额高达511亿欧元，创历史新高。其中，2014年中国占全球艺术品市场份额为22%，位居第二。2004年，中国拍卖市场的交易总额为6.9亿欧元，到2014年，交易总额已增至75.6亿欧元，增长近10倍，在市场最高峰的2011年，中国拍卖市场总交易额曾一度达98亿欧元。
“20年前的东京古玩市场还很兴旺，每逢周末，东京都内一些较大的公园、神社都会按惯例举办古董节、跳蚤市场等。”卫晓非回忆当时的盛况说，关键是经常可以淘到一些物美价廉的瓷器，当时一个明初龙泉盘价格只有人民币(6.2014, 0.0004, 0.01%)几百元左右。但后来随着经济衰败，一些古玩市场开始逐渐消失。
随着中国收藏热兴起，很多中国人漂洋过海到日本淘宝，又使得不少古董市场起死回生，但价格也开始飙升，令日本收藏爱好者难以接受，但是中国淘宝客往往出手大方。不过相比而言，日本市场同国内还有较大差价，具体情况往往行内人作为秘密不愿透露。“但是有些现在不再生产的工艺品，旧货价格已经很贵了。”卫晓非说。偶尔还会遇到一些名门望族因为某种原因拿出来变卖的古代茶盏，它们大多包装讲究，价格不菲。
日本收藏者更偏重看工艺，年代其次。古玩市场上通常说的真假，一个是指年代，一个是指产地而言。年代是指是不是拿新东西冒充老的。产地是指是否拿外地产的，冒充本地产的。每个产地都有自己的荣誉感，所以都会努力做好自己的产品，而不是去仿效、复制冒充产地商品。
卫晓非觉得中国一些收藏者已清醒反思过来，知道注重老东西与传统，所以显得崇尚古代。与日韩中国台湾地区相比，大陆是对文化与传统的重新修复。比较中日收藏者的不同，卫晓非觉得日本藏家也有的人只是投资，自身并不喜欢收藏，但大多是因喜欢而收藏。另外日本的私人收藏传承、延续意识很强，相比之下，要比国内理智和稳定些。
国内收藏者在全球撒网搜寻中国艺术品的同时，高额的艺术品关税令他们陷入尴尬。对于机构收藏者而言，动辄几十万上百万的关税，尚且让他们觉得难以承受，而那些前往海外淘宝的个人收藏者更是叫苦不迭，一交关税后，原本的差价优势基本没有了。“要是旅游者，偶尔出去带两串回来，就直接放到行李箱里了。”这已是公开的秘密。
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