傅抱石既好取古人诗意，抒写胸臆，又好化所见所历之雄奇山水，作笔底妙韵，师古心却自出机杼，天地沧芒磅礡之气自然凑泊。2021年春，香港苏富比将呈献傅抱石精品两帧，皆出自香港著名画家暨收藏家尤绍曾「星千六盦」旧藏，久未曝光，蔚为瞩目。
傅抱石 太白〈庐山谣〉诗意
设色纸本 立轴 一九四二年作
79.8 x 54.2 公分
傅抱石下笔，纯取太白诗意，构图、画法皆未参苦瓜本，自辟蹊径。其构图大胆，取势奇险，画中地形崎岖，峻崖环绕，层峰迭起，尖削突兀，奇松密集，苍劲挺拔，冠盖广阔，虬枝峥嵘；峰后巨岩斜伸，平坦处见高士孤立崖边，前临深谷，对望倾泻而下之飞瀑。
高士，诗仙本尊也，造型非取画家笔下常见细笔者，实得法自简笔人物代表作、现藏东京国立博物馆之南宋梁楷〈太白行吟图〉。画家拟之，挪至画中，稍添浅色外几无改动，却恰与背景相配，天衣无缝，毫无兀突之感。太白身披淡青袍，昂首挺胸，神态自若，似欲一舒满腔郁郁不得志之愁。其五官出诸简笔，长袍则以粗线条勾勒，自领口一笔到底，寥寥点划，尽得诗仙丰神气度。
他写来率性随心，笔墨酣畅淋漓，山石、松树多以「抱石皴」散锋乱笔写成，老辣纵放中别见潇洒，得庐山雄奇，与崖上简笔人物，一繁一简，一浓一淡，对比强烈，亦生烘托之效。
纵观全画细节，皆堪与诗文对照，如「香炉瀑布遥相望，回岩沓嶂凌苍苍」写景，「登高壮观天地间，大江茫茫去不还」写人，以至精微如取仰视角度观山、以俯视遥望江水，亦一一融入画中；又如诗首「我本楚狂人」取第一人称，遂以李太白为主角入画，可见画家抽丝剥茧式剖析诗文片言只字之用心，处理手法有异于常见山水，极具原创性。
写成，遂按石涛本，以工楷抄录全诗二百余字，并详述取材渊源，可见珍视之重。从画家传世作品中，相近或类同之作，迄今未见，即使日后好以同诗之「一生好入名山游」句入图，无论构图、布局，以至气势，皆截然不同，故本幅堪称此题材之祖，甚或仅有者，独特之处，无出其右！
画上另具画家黄尧（1914-1987）跋。黄氏，浙江嘉善人，居沪，在上海新闻报任美术编辑，其〈牛鼻子〉漫画风行全国。他应藏家之请跋于画上，时维「乙酉春」，即一九四五年三、四月间，时烽火未熄，故处「避乱」状态。胜利后，他移居南洋，不复回国。
一九六八年，香港大会堂博物美术馆举办傅抱石展览，集尤绍曾等香江重要藏家珍藏，本幅由尤氏借展，可知是时已入其「星千六盦」收藏，自始未再曝光，至今方面世。
傅抱石 瞿塘烟月
设色纸本 镜框
105.8 x 61公分
本幅未署年，从笔墨、画境，可推知属五、六十年代间所出。画中岸崖壁立，陡峭如刀削，高插入云，似丰碑矗立，几盖全画，仅左下一角留白，瞿塘顿现。
江上两船收帆，逆流而行，沿岸纤夫牵绳拉动，亦峡江生活实貌写照。画家一反同题作品之惯常构图，弃两岸对峙之全景式描写，仅取景江岸一面，且混大片赭红，盖瞿塘峡夔门两侧，左方「白盐山」含钙，右边「赤甲山」具铁，一白一红，隔江相望，画家所绘，岂非山石带红之赤甲山麓？他循鸟瞰角度，从对岸高处俯视而下，江船、纤夫，皆细小如豆，与雄伟巨岩益显大小悬殊，对比强烈，穷尽瞿塘万丈深壑之诡奇险峻！画家在相同画题致力求新，孜孜不倦之钻研精神，可敬矣。
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