荣宝斋（上海）2019秋拍即将举槌[图文]

荣宝斋（上海）“2019秋季艺术品拍卖会”将于2019年11月3日-11月5日在上海富豪环球东亚酒店举办。适逢中国国际进口博览会开幕调休期间，借此机会邀藏家共赏此次拍卖共设四个专题，分别为“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题、“古董珍玩”专题、“中国书画”专题、“陈年老茶”专题，共计339件作品。

一、“百年蒋蓉——蒋氏一脉紫砂艺术”专题

蒋蓉，1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。作为“紫砂七老”之一，蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为“特等奖”，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。

此次上拍的蒋蓉作品均由其家属友情提供，来源可靠，并于2019年10月10-14日在朵云轩艺术中心举办的《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》全部展出。蒋蓉《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。《牡丹壶》被许多藏家尊称为紫砂花器之王。《长寿碧桃壶》是蒋蓉大师为“陶艺节”献礼而特意创作作品。《束柴三友茶具五头》则透露出了蒋蓉在紫砂壶艺上的精神气质。《圆梦壶》则为蒋蓉特意为申奥与申博成功所制，意义非凡。而蒋兴宜作品《大柏寿桩壶》则为作者借壶抒情，表达了作者对于紫砂艺术的无限憧憬。

2

蒋蓉（1919-2008）

白藕酒具十一头

壶把手款：蒋、蓉、蒋蓉

杯底款：蒋、蓉

著录：1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p45-47。

2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》

2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

《白藕酒具》这套作品曾经在东京举办的“中国江苏省工艺美术展示会”上展出，引起一时轰动。11件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制，蒋蓉大师精心设计，精心制作。白藕长于池塘，喻意雅洁，且有『出淤泥而不染，濯清连而不妖』的美称。此酒具以白藕为基本造型，对藕节间皮层加以细微处理，近藕节处作几处斑点状。以藕梢为盖，姿态优美、色泽光润；荷叶新枝做壶嘴，附以花苞缀于正面，半浮雕折枝在风中飘动；荷叶作把，枝梗上的荷刺，规整的花纹、叶脉，刻画得精细入微，妙不可言。

酒具容量：650CC

RMB：3,000,000 ~ 5,000,000

3

蒋蓉（1919-2008）

牡丹壶

盖款：蒋蓉

把手款：蓉

底款：蒋蓉

著录：1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p9。

2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

容量：700CC

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

6

蒋蓉（1919-2008）

长寿碧桃壶

把手款：蒋、蓉

底款：蒋蓉

盖款：蒋蓉

著录：《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p35。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

容量：500CC

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

10

蒋蓉（1919-2008）

束柴三友茶具五头

壶底款：蒋蓉

壶盖款：蒋蓉

杯底款：蒋蓉

杯托底款：蒋蓉

著录：1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p27。

2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

茶壶容量：260CC

RMB：2,800,000 ~ 3,800,000

12

蒋蓉（1919-2008）

圆梦壶

底款：蒋蓉

盖款：蒋蓉

把手刻款：北京奥运福缘永驻、蒋蓉

把手印章款：蒋

著录：1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p41。

2、《上海工艺美术》总第141期，p18。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由蒋蓉家属特邀友情提供。

容量：550CC

RMB：800,000 ~ 1,200,000

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蒋兴宜（b,1958）

大柏寿桩壶

底款：蒋兴宜制

盖款：蒋兴宜

著录：1、《蒋蓉大师百年诞纪礼赞——砂花蓉心》，p61。

2、《上海工艺美术》总第141期，p19。

展览：《砂花蓉心—百年蒋蓉、蒋氏一脉紫砂展》 2019.10.10—10.14，朵云轩艺术中心。

说明：此作品由作者家属特邀友情提供。

容量：4500CC

RMB：300,000 ~ 500,000

蒋兴宜（b. 1958），高级工艺美术师，县政协委员，蒋蓉大侄儿，蒋氏紫砂第四代掌门，2012年获得“浙江传统塑艺中青年十大名师”荣誉称号，“非遗薪传——浙江传统塑艺陶艺精品展”金奖。《石榴提梁》壶获非遗薪传—浙江传统塑艺陶艺精品展暨中青年十大名师评选活动金奖。

二、“古董珍玩”专题

此专题经过精心遴选，为大家呈现了两件佛像，12件玉器。每一件作品都十分精美，非常值得期待。

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清乾隆

银烧蓝白度母像

说明：“大清乾隆年敬造”款

白度母，藏音译卓玛嘎尔姆，又称为增寿救度佛母，是观世音菩萨的化身。观世音有32种应化身，仅其中的度母化身就可以变化为21位救度母，白度母即为圣救度佛母的二十一尊化身之一。在藏传密教中，绿度母与白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为：“长寿三尊”。白度母具有救度八难的威德。白度母是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母，许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊，其实不止这些，如果虔诚地修持她的法门，也可以使智慧迅速增长。

她的形象为一面二臂，面目端庄慈和，温静微笑，法相寂静；头戴花蔓冠，乌法挽髻，秀发后束，顶髻飘逸；双耳坠着大环，肤色洁白，玲珑剔透，身放五光；穿丽质天衣，上身袒露，颈挂珠宝璎珞，斜披珞腋，身着五色天衣绸裙，以白珍珠为主的各种宝贝分别作为头饰、耳饰、项饰、胸饰、腰饰、手镯、脚钏，佩戴铃串、天物之花，第一串绕颈，第二串绕胸，第三串绕脐，宝珠璎珞遍体，细腰丰乳，如妙龄少女；上穿白丝，下着锦裙，全身花鬘庄严。七只慧眼个个如菊花花瓣大小，这些眼象征她能观照一切众生。月亮靠背，双足金刚咖趺坐安住于莲花月轮上，右手膝前手掌向外结施愿印以示救助，左手当胸以三宝印抚乌巴拉花，左手拇指与无名指牵住白莲花枝对着心间，花沿腕臂至耳共有三朵，一朵含苞，一朵半开，一朵全开，代表佛、法、僧三宝具足；花茎曲蔓至耳际，形象典雅优美。

尺寸：高27cm

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

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清

白玉雕双龙耳童子方炉

说明：附原配红木底座。

尺寸：高16cm 宽16.5cm

RMB：800,000 ~ 1,200,000

三、“中国书画”专题

本专场汇集了二百余件古今名家的佳构杰作，囊括多个精彩专题，如本专题开篇17件沈培旧藏作品，由画家或者书家直接赠送给著名画家沈培。另有“杨升英旧藏”、“吴昌硕家属收藏”等等，以上专题中不乏名家精心之作，且来源有据，多为未曾曝光的“生货”。

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叶浅予（1907-1995）

折扇舞

设色纸本 镜心

钤印：叶、浅予笔墨

款识：浅予一九七七年为培金写。

说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

尺寸：78.5×48cm 约3.4平尺

RMB：无底价

叶浅予（1907-1995），浙江桐庐人，从事画教学和以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，中国漫画和生活速写的奠基人。曾任中国美协副主席，中国文联委员，中国画研究院副院长，中央美院教授。擅人物、花鸟、插图、速写等。曾为矛盾小说《子夜》、老舍剧本《茶馆》等书插图，出版个人画集多种。创作长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》、组画《天堂记》等，着有《画馀记画》和《十年恶梦录》 。

＊35

关良（1900-1986）

鲁智深

设色纸本 镜心

钤印：关、七十七后作

款识：培金同学留念，关良。

说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

尺寸：46×34.5cm 约1.4平尺

RMB：无底价

关良（1900-1986），笔名良公，广东番禺人。现代海上著名国画家、油画家、美术教育家。他一生致力于艺术教育事业，是最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一。最初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。关良爱好戏曲，京剧昆曲、粤剧弹词，无所不观。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响极大。

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黄永玉（b.1924）

饮酒图

设色纸本 镜心

钤印：黄氏、求其神

款识：把酒论当世，先生小酒人。丙辰（1976年）深秋黄大。

说明：此作品为沈培旧藏。

尺寸：50×51.5cm 约2.3平尺

RMB：无底价

黄永玉（b.1924），笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，湖南凤凰县土家族人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动，任长城电影公司剧本特邀撰写人。1953年后任中央美术学院教授、中国美术家协会常务理事、副主席。1986年荣获意大利总统授予的意大利共和国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《黄永玉画集》等。

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＊40

沈从文（1902-1988）

草书

水墨纸本 镜心

释文：巍巍含鄱口，列岫一线青。山鸟歌木末，山泉鸣玉筝。五老背可蹑，长岭势若崩。一径缘幽谷，松竹各争荣。远浥鄱阳湖，烟波十万顷。朱明争原鹿，友谅此成禽。铁戟沉沙久，鼙鼓仿佛闻。谣传王母鞋，一掷在湖心。至今泊渔舟，千帆跃锦鳞。《庐山含鄱口》。诗人喜幽独，拄筇乐攀登，不辞跋涉苦，还惊老眼明。山泉鸣玉磬，夭桃迎早春。眷眷如有怀，妩媚自成妍。清琴鸣一曲，浊酒再酌斟。缅怀庐山会，难觅栗里人，时遇共寂寞，生涯同苦辛。两贤不并世，各保千秋名。佳诗亲人民，人民怀念深！《庐山花径公园传唐白居易吟诗处》赣州古名郡，万屋栉比连。八境扩游目，思古慕前贤。遥接郁孤台，缅怀辛幼安。节麾拥万骑，横江多楼船。旌旗耀云日，精甲足壮观。方期复中原，血战龙蛇翻。王命停征伐，轻裘赴市廛。举觞乐父老，同歌大有年。玉虹来天外，笔立大江边。藉之抒壮怀，佳句至今传。历时八百载，城陴尚完坚。登高多古意，风铎鸣悠然。巍巍崆峒在，江水碧接天。双流汇合处，千帆自往还。《赣州八镜台》

款识：赠沈培家兄，沈从文于北京，时年七十有四。

说明：上款人沈培。

尺寸：67.5×22.5cm 约1.4平尺

RMB：无底价

＊44

陆俨少（1909-1993）

行书

水墨纸本 镜心

钤印：陆俨少

释文：《宿峨桥化城寺》一溪秋水一横桥，近路人家却作遥。柳遶溪桥荷遶屋，何须更著酒旗招。忽从平地上高城，乃是圩塘堤上行。厚赛柳神销底物，长腰云子阔腰菱。《道旁店》路旁店子两三家，清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事，青瓷瓶插紫薇花。《早炊高店》过雨溪山十信明，乍晴风日一番清。白鸥池沼菰蒲影，红枣村虚鸡犬声。肉食坐曹良媿死，囊衣行部亦劳生。不堪有七今成九，伧父年来老更伧。《披僊阁上酴醾》仰架遥看时见些，登楼下瞰脱然佳。酴醾蝴蝶浑无辨，飞去方知不是花。

款识：书杨诚斋诗，俨少。

周昌谷题跋：培金吾兄清赏，弟周昌谷奉赠。钤印：周。昌谷

说明：上款人“培金”为著名画家沈培。

尺寸：34.5×139.5cm 约4.3平尺

RMB：无底价

陆俨少（1909-1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。书法亦独创一格。

与此同时，此专题也汇集了众多近现代名家巨擘之铭心佳作，品质精良，价格合理，引人瞩目。我们注重拍品的品质和服务，优中选优、精心甄选，如吴昌硕《梅竹双清对屏》、《山水行书二屏》；王震《无量寿佛、行书十二言对联》、《洞天一品》；任伯年《麻姑献寿》；徐悲鸿1943年中秋之际所作《竹报平安》、齐白石《游虾图》、《群雏》、刘少旅旧藏《秋菊》；溥儒题跋的张大千、马千里合作《观云图》、陈玉堂、黄胄旧藏张大千《春深礀水流花出》；溥儒《水月观音》、《舟人望云雨》、《看山图》以及出版过的手卷《青山依旧》和《秋江帆影》、手卷《千里积雪胜景图》、高冠华旧藏潘天寿《花卉》、何适斋旧藏黄宾虹《溪山访友》；林风眠早年精品《暮色江亭》等等，精品力作齐聚，将更便利于藏家品鉴、竞买。

＊110

王震（1867-1938）

无量寿佛、行书十二言对联

设色、水墨纸本 立轴

释文：佛说如是云，云化度可归净土；世味不过尔，尔来生莫入红尘。

款识：1、无量寿佛。迴光围绕身，三匝从顶入。一切天人众，踊跃皆欢喜。济生先生属画，辛未（1931年）仲秋，白龙山人王震敬艁。钤印：王震、一亭、佛

2、是联半山老人梦中撰句录示，余知山人参透世情深入佛理乃夙世姻缘，喜而书之悬诸座右箴言。庚午（1930年）立夏前一日，白龙山人。钤印：王震长寿、一亭六十以后作、心本无生因境有

尺寸：画：136.5×61cm 约7.5平尺

对联：178.5×33.5cm×2 约10.8平尺

RMB：800,000 ~ 1,200,000

王震（1867-1938），名震，号白龙山人、觉器，浙江吴兴人，画家。早年曾任商务买办，入同盟会，资助辛亥革命和二次革命，为上海商界名人。一生虔信佛教，为近代上海著名居士，曾任中国佛教会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点，后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走兽、山水、尤擅佛像。

王震自幼爱画，“年甫弱冠已卓然侪辈”。初学王素、倪田，后拜到山阴任伯年门下，蒙任亲炙。“益自淬励，而于傅色用笔，研讨尤深”，题材风格颇似任氏，这为他以后在绘画艺术上的发展作了较好的铺垫。特别是任伯年绘画艺术的雅俗共赏及大众化的笔墨表现，对王一亭的绘画语言影响较大。46岁以后师安吉吴昌硕，“观摩既博，领略稍宏”，心摹手追，画风为之一变，日臻化境。运笔带有金石气，线条劲挺有质感，笔墨浑厚而不失凝练。构图奇崛，落墨苍浑，放恣不羁中透溢着一股浓郁的以行楷入画的独异风格，被沪上艺坛赞为“天惊地怪”而“鲜有其匹”。

王震曾参与沪上艺坛、慈善、佛教等团体活动以及与日本文化交往。他虔诚地信仰佛教，把佛的精神融入到画面中，所绘花卉秀茂，飞禽生动，佛像超脱。人物写照得任颐精微，写意笔墨则近吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。吴昌硕描述王一亭：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主”。他的绘画题材广，其一生创作了大量的作品，以佛像居多，晚年每天要画一幅佛像。

此幅《无量寿佛》，造型生动自然，颇具生活气息。最独特之处在于对佛像表情的精湛刻画。在他的笔下，佛像的喜怒哀乐刻画的十分细腻，赋予了人物个性。与传统的佛像绘画中那种面容淡然、烟云供养比，王一亭的佛像绘画具有近代人文意识。

其对联侧锋融入其间，所谓“中锋取质，侧锋取妍”，所以即使这几个字之间并没有牵丝连线的关系，但却各自呼应，构成了一个彼此照应的整体。愈向后笔画愈加刚劲。而内容则与画面相辅相成，实为难得。

＊116

吴昌硕（1844-1927）

梅竹双清 对屏

水墨绫本 立轴

钤印：吴俊大利、昌硕、廖天一（2次）、吴俊之印、吴昌石

款识：1、一枝清气满乾坤，玉骨冰肌绝点尘。俯视人间闲草木，空山高卧不知春。庚申（1920年）春吴昌硕年七十七。

2、犹堪劲节作鱼竿，数个萧竦近水滩。安得重逢任公子，六鳌一钓靖波澜。庚申（1920年）仲春客海上去驻随缘室中，吴昌硕年七十七。

尺寸：135×42.5cm×2 约5.2平尺（每幅）

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。

＊117

吴昌硕（1844-1927）

山水、行书 二屏

水墨绫本 立轴

释文：不愁画稿先荆关，石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到，鹤庐中有一房山。

款识：1、危亭势揖人，寒影落溪涧。古璧青刺天，奇赏坐一面。记得前度游，尚夸腰脚健。甲寅（1914年）初冬为江上先生作画，安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民

2、书鹤庐江上先生属，甲寅（1914年）十月吴昌硕。钤印：吴俊卿印

说明：此作品附木盒。

尺寸：139×41cm×2 约5.1平尺（每幅）

RMB：800,000 ~ 1,200,000

吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年，时年吴昌硕七十一岁。是年，王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立，吴昌硕任首任会长，常居上海。吴昌硕书法四体兼工，以石鼓文成就最高，后以书入印，融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养，创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。

吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大惊，预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手，改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗，五十学画，并且自谦说“我画非所长，而颇知画理”，正因深晓中国画理，吴昌硕承继徐渭和八大山人，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。后人常谓：“苦铁画气不画形”，讲的是吴昌硕作品任笔挥洒，不求形似，以气势夺人。

＊122

任伯年（1840-1896）

麻姑献寿

设色纸本 立轴

钤印：任颐印

鉴藏印：张氏珍藏

款识：张老伯母林老孺人八十上寿，壬辰（1892年）冬月抚吴道学本，小侄任颐写祝。

著录：1.《名家翰墨-任伯年人物画集》P79，翰墨轩出版有限公司，1990年。

2.《海上名家绘画选集》P63，封面，长城出版社，2004年。

尺寸：125.2×63.5cm 约7.2平尺

RMB：3,000,000 ~ 4,000,000

任颐（1840-1896），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，亦作晓楼，山阴（今浙江绍兴）人。仰承家学，工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意，兼取恽寿平没骨法，笔墨简逸放纵，设色明镜淡雅。人物初法宋人笔，後师陈洪绶，白描传神，颇近神韵。间作山水，初师石涛，後取沈周、蓝瑛，淋漓挥洒，气象万千。欝画海上，声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。

“麻姑献寿”，传统之名典也。於民间为祈福祝寿之意，亦为文人吉祥画传统之常见题材。是图读题识，可知此为任颐恭祝张老伯母林老孺人八十大寿之作。伯年所绘麻姑之态，身披暗纹朱袍，背负群芳仙桃，手持酒葫竹杖，灵鹤伴行其旁，超然清脱出尘，闲雅怡然大方。观其笔法精湛，面部注重明暗，塑造工整细腻，衣纹铁线勾勒，转折之处或以干笔皴擦，或以淡墨烘染，更显稳健沉着，赋色浓厚净落，颇具老莲神韵。

读其任颐此作，一观其人物，神怡；二阅其花卉，清逸；三领其仙禽，超逸；纵显伯年先生技之所长，实乃为其祝寿精心之作也。

＊127

溥儒（1896-1963）

水月观音

水墨纸本 镜心

钤印：溥儒

款识：溥儒敬写。

尺寸：65.5×25cm 约1.5平尺

RMB：80,000 ~ 120,000

＊128

溥儒（1896-1963）

山荫对弈图

设色绢本 立轴

款识：1、鱼戏多深藻，蝉鸣但故林。西山旧句，心畬。钤印：旧王孙

2、乙亥（1935年）孟陬，题赠懋忱贤弟，溥儒。钤印：溥儒之印

说明：上款人“懋忱”应为黄均。

尺寸：70×36.5cm 约2.3平尺

RMB：100,000 ~ 200,000

黄均（1914-2011），号懋忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后，黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。

＊129

溥儒（1896-1963）

青山依旧

设色纸本 手卷

钤印：溥儒

款识：此十年前画于西山者见之惭汗。心畬。

启功题跋：心畬先生少年弄笔，效黄大痴，董光香一派，此小卷自题十年前作，而未着重题之岁月，遂莫知果为何时之笔殆，以自悔少作，掩藏唯恐不深耳。壬申（1992年）冬日启功识于北京。钤印：启功、元白

程十发引首：青山依旧。癸酉（1993年）首夏程十发题于三釜书屋。钤印：十发

著录：《溥心畬书画集》卷上P114-115，故宫博物院紫禁城出版社，1997年。

尺寸：引首：10×85.5cm 约0.8平尺

题跋：10×32cm 约0.3平尺

画心：4.5×85cm 约0.3平尺

RMB：500,000 ~ 800,000

如若你要称我为画家，不如称我为书家，如若称我为书家，不如称我为诗人，如称我为诗人，更不如称我为学者。”末代王孙溥心畬，秉承家学，自幼饱览文史书画，文章弥雅，著作尤丰。腹有诗书气自华，盖其山水持志以养气，博文以明理，襟怀高尚，气韵自生，无愧于诗书画三绝也。此卷《青山依旧》纯以笔墨为之。望山石皴擦林木点染，则虚笔藏锋，以渴墨勾勒山体结构又以枯笔皴擦，气韵相近，文质相通，有苍郁之气，均系出自娄东一脉。此卷所见六法精微，方正一体，笔力纯熟老练，画面经营意蕴悠长，饱含古意，贵有士气。然多墨而少笔，不似后期取马夏之景以北宗放笔为之，故推测为先生早中期所作。

＊130

溥儒（1896-1963）

秋江帆影

水墨纸本 手卷

钤印：心畬

款识：秋江帆影图。将别申江，画赠白衣先生。溥儒。

谢稚柳题引首：秋江帆影。壮暮翁，稚柳。钤印：稚柳、壮暮

著录：《溥心畬书画集》卷上P120-121，故宫博物院紫禁城出版社，1997年4月。

尺寸：题跋：7.5×36.5cm 约0.25平尺

画心：8.3×76.5cm 约0.6平尺

RMB：300,000 ~ 500,000

谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海市博物馆顾问，中国美术家协会理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。着有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。

溥儒绘事上溯宋元，打通南北，其山水画论亦眼界开拓，有所发展。《秋江帆影》，自悔少作，掩藏唯恐不深，可见先生谦逊，又从来只追求艺术向前精进发展而不贪恋往昔之名，而绝非因此作笔墨不精品格不佳。实乃画坛逸事。画山水，不难于险峻而难于博大，不难于明秀而难于浑厚，险峻明秀者，笔墨也，博大浑厚者，气势也。先生自谓，笔墨出于积学，气势由于天纵。此两卷神质相通，笔墨与晚年有别，然纯朴而至归真，最可见溥儒独此一份之家学天纵与艺术气质，所谓气韵者画外之事，同理也。

＊132

溥儒（1896-1963）

舟人望云雨

设色纸本 镜心

钤印：溥儒

款识：盘峡乱流中，牵舟百丈空。舟人望云雨，愁过楚王宫。心畬。

尺寸：95×29.5cm 约2.5平尺

RMB：120,000 ~ 180,000

＊138

张大千、马万里 合写

观云图

设色纸本 手卷

钤印：大风堂、青城客、张爰、大千、上清借居、万里

款识：万里道兄乱后相逢，桂林同游月寻七星诸胜，予还蜀中之明年，君亦避地西来成都小聚。握手相看时，杂悲笑顷，復访予山中登眺之余，出行箧中劫余之书画相与赏，藻萍聚无常，乱离昌极不可不有以留念者。君因振笔作五株松命予补成作时，携归江南，每一披阅，如在此山中风雨对床也，君明日即将入成都，南登峨眉尚有吟咏幸寄戏快读，庚辰（1940年）五月十九日，青城上清借居弟张爰。

溥儒题跋：乱云。乱云天易霁，水色漱余霞。一院春将去，双揪病赏花。癯僧犹住锅，孤客已无家。惟有万萧柳，吟风送暮鸦。读诗。鸨羽违泽治，集栩朝劳止。毁室怨鸦鸮，颠沛将谁使。瞻依父母邦，况无桑与梓。百川已沸腾，周道曾如砥。衡门可栖迟，君子慎所履。玉山桑人鉴此种莲。赋诗题赠。汲水赠云集，疏塘剧乱沙。何时秋浦月，来照镜中花。碧树园阴合，朱楼倒影斜。心想陵谷变，犹见梵王家。壬午（1942年）三月，仆养疴广化寺中，春晚花残，赋诗永怀，盖同于兰成作赋之时，异于灵均哀郢之日也。西山逸士溥儒。钤印：心畬、溥儒之印

说明：1940年，抗战正处在艰难阶段，张大千避难来蜀，借居在青城山，可谓丧乱已极，不料遇到了他的老友，江苏武进的书画篆刻家马万里。他和马万里乱后相逢，倍感珍重。共同创作了这幅《观云图》。

尺寸：30×82.5cm 约2.2平尺

RMB：1,500,000 ~ 2,500,000

马万里（1904-1979），原名瑞图，字允甫，别署曼庐，晚号大年。斋名曼福堂、天地庐、墨君堂、九百石印精舍等，江苏常州武进人。杰出的书画篆刻艺术家、美术教育家。徐悲鸿曾誉马万里“卓尔不群”，更在马万里举办个展时发出“他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎？”的感叹。张大千谓之“不犹人”，以称颂马万里的艺术成就卓然高妙，非同凡响。他在诗词、绘画、书法、篆刻方面皆具有十分突出的艺术造诣，其中以花鸟画作品闻名于世，是一位深受爱戴的人民艺术家。历任国立暨南大学中国画系教授兼中国画研究会导师 、上海美术专科学校国画系及艺术教育系教授、广西美术会理事兼审查委员、桂林美术专科学校校长兼国画系主任、广西文史研究馆副馆长、中国美术家协会广西分会理事、政协广西委员会委员等。

张大千（1899-1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊139

徐悲鸿（1895-1953）

竹报平安

水墨纸本 立轴

钤印：东海王孙

款识：卅二（1943年）中秋，悲鸿。

说明：此作品附木盒。

尺寸：115×33.5cm 约3.5平尺

RMB：500,000 ~ 800,000

徐悲鸿（1895-1953），现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。少时刻苦学画，后留学法国。曾携中国近代绘画作品赴法、德、比、意及苏联展览。抗日战争期间，屡以己作在国外展售，得款救济祖国难民；并参加民主运动。长期从事美术教育工作，建国后任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，提倡尽精微，致广大；对中国画，主张古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方绘画可采入者融之。擅长油画、中国画，尤精素描。曾创作《九方皋》、《愚公移山》等寓有进步思想的历史画。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。画能融合中西技法，而自成面貌。

画面见墨竹粗干茁壮矗立，幼枝嫩叶高低有序地散伸而出，呈节节攀升向上，有冲破画中天地局限之势，既具“竹报平安”之吉兆，又寓君子节操之守正不阿。竹直贯画幅，具有顶天立地之气势。每段竹节间留有小隙，填以重墨线补白，以区分上下节，表现出竹之强度与力度。竹叶或仰或俯，施墨或深或浅，似于清风吹佛下重叠交错，相互映衬，形态变化多端。

画法上，竹竿采取了西方素描的手法来表现，以扁笔刷出，两边浓，中间淡，表现出浑圆的立体感，如同规则的圆柱体，节与节连接处仅用一条浓墨线画出，墨线周围有留白，使体积感更加明显。竹叶则以传统法为之，以写意笔法粗率写出，墨色浓淡相宜，层次丰富，缤纷的竹叶具有剪影般的效果，与竹竿的粗壮形成对比。

徐悲鸿的作品始终蕴以中国文化的深厚内涵，以中国特有的情趣动人心弦。此作作于1943年中秋之际，抗日战争仍在进行，战火继续弥漫，徐悲鸿画竹，一方面是表达对于国家危亡时内心的不屈信念，一方面也是对于世事平安的渴望。

＊140

张大千（1899-1983）

春深磵水流花出

设色绢本 立轴

钤印：大千、张爰印、东西南北之人、大风堂

鉴藏印：玉堂珍藏、百盂斋、黄胄

款识：春深磵水流花出。绍卿仁兄法正。丁卯（1927年）之六月，大千张爰书于雅方。

说明：1、“玉堂珍藏、百盂斋”为陈玉堂收藏印。

2、此作品为黄胄旧藏。

尺寸：125×31cm 约3.5平尺

RMB：200,000 ~ 300,000

陈玉堂（1924-2005），九三学社社员、著名的中国近现代笔名史料专家。从事近现代人物名号之收集及研究，人称“笔名大王”；也因收藏文房第五宝之水盂，又被誉为“民间藏盂第一家”。室名百盂斋，他如此解释：亦可曰百愚之斋。

黄胄（1925-1997），字映斋，长安画派代表人物，中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。曾任中国画研究院副院长，全国政协委员，全国政协常务委员，中国美术家协会常务理事等。

张大千（1899-1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊143

张大千（1899-1983）

登高山以远眺

设色纸本 立轴

钤印：蜀客、张爰长寿

款识：丁亥（1947年）嘉平月，蜀郡张爰。

尺寸：95×48cm 约4.1平尺

RMB：350,000 ~ 500,000

张大千（1899-1983），四川内江人，祖籍广东番禺。原名张正权，号大千，别号大千居士，下里巴人，斋名大风堂。二十一岁时改名猨，又名爰、季爰。曾出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

＊144

齐白石（1864-1957）

游虾图

水墨纸本 立轴

钤印：齐大、老年肯如人意

款识：八砚楼头久别人齐白石居京华时作。

尺寸：136.5×33.5cm 约4.1平尺

RMB：800,000 ~ 1,200,000

齐白石（1864-1957），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后更名璜，字萍生，号白石，别号借山吟馆主者，寄萍老人、老萍、杏子坞老民、木人、木居士等等。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号。荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。

＊145

齐白石（1864-1957）

群雏

水墨纸本 立轴

钤印：齐大

款识：寄萍堂上老人齐白石制。

尺寸：68×33.5cm 约2.1平尺

RMB：350,000 ~ 500,000

＊148

齐白石（1864-1957）

秋菊

设色纸本 立轴

钤印：木人、老农夫

鉴藏印：刘少旅珍藏书画印

款识：海天先生正，齐璜。

说明：本作品为香港著名收藏家刘少旅（1900-1996）旧藏。

尺寸：36.5×40cm 约1.3平尺

RMB：200,000 ~ 300,000

刘少旅（1900-1996），为民国时期著名的九华堂堂主，香港著名收藏家，一生孜孜于传统文化的推广，精鉴赏，其太乙楼所藏书画、古董晚年大多捐赠香港艺术博物馆等文化机构。

“四君子”之一的菊花作为中国画的传统题材，向来为文人画家所喜爱。相较之下，齐白石笔下的菊花更富有意趣。特别是此帧出之篱笆的菊花，充满了恬淡温馨的乡土情怀，丝毫没有传统文人画那种孤傲冷逸的落拓感，使人不禁联想起陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的脍炙人口的诗句，堪称中国画借物言情、寄寓人生理想的样例。

＊150

黄宾虹（1865-1955）

溪山访友

设色纸本 立轴

钤印：宾弘

款识：山寺拾级登，仰窥云在牖。行近转迷漫，微雨湿襟袖。流水奏鸣琴，翛然坐小亭。开窗面虚敞，数笏远峰青。黄山道中作，适斋二兄先生博笑。黄宾虹。

说明：上款人“适斋”应为何适斋。

尺寸：113×46.5cm 约4.7平尺

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

何适斋（1893-1985），名世伟，字实斋，以号行，别号乐天散人，原籍安徽望江，出生于北京。毕业于神州法政专门学校。潜心于诗文书画研究。书法早年在魏碑的基础上求变，继而脱窠于黄石斋、沈寐叟，沉浸六朝，清劲拔俗，自成一格。

黄宾虹（1865-1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”。八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。

＊151

林风眠（1900-1991）

暮色江亭

设色绢本 立轴

钤印：林风眠印

款识：林风眠。

尺寸：112×23cm 约2.3平尺

RMB：300,000 ~ 500,000

林风眠（1900-1991），原名林凤鸣，生于广东梅县。19岁入法国蒂戎美术学校进修西洋画，后转入巴黎国立高等美术学校深造。是“中西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人，是中国现代美术教育的开辟者和先驱。1925年回国后出任北平艺术专科学校。1926年受蔡元培之邀出任中华民国大学院艺术教育委员会主任，1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术学院（中国美术学院）任校长，师育李可染、吴冠中、赵无极、朱德群、王朝闻、艾青等著名艺术家。解放后，任上海中国画院画师，中国美术家协会顾问，常务理事。70年代定居香港，1979年在巴黎举办个人画展，取得极大成功。着有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。

＊152

潘天寿（1897-1971）

花卉

设色纸本 立轴

钤印：天、潘天寿、不雕

鉴藏印：国华珍赏

款识：冠华同志鉴可，丙申（1956年）春暮，秃寿。

说明：上款人“冠华”应为高冠华。

尺寸：68.5×44cm 约2.7平尺

RMB：300,000 ~ 500,000

高冠华（1915-1999），江苏南通人，著名书画艺术家、美术教育家。1940年毕业于国立艺专并留校任教，潘天寿先生入室弟子。

潘天寿（1897-1971），浙江省宁海县人，早年名天授、字大颐、阿寿，号雷婆头峰寿者等；中国现代著名中国画艺术家，美术教育家；毕业于浙江第一师范，后师从吴昌硕；中华人民共和国成立后曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院（今中国美术学院）教授、院长等职；“文化大革命”中被迫害致死；潘天寿精于写意花鸟和山水，布局善于造险、破险，笔墨有金石味，朴厚劲挺，气势雄阔，赋色沉着斑斓；偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。

古画方面亦多有杰作。如多次出版著录的王铎《节录《岁尽帖》》；秦仲文旧藏并出版的张宗苍《蓬莱仙居图》；钱镜塘旧藏并多次出版的王原祁《仿黄鹤山樵笔意》；徐伟达旧藏王原祁《仿大痴笔意》；袁愚泉旧藏王翚《秋山草堂》等等，十分值得期待。

＊154

王铎（11592-1652）

节录《岁尽帖》

水墨绫本 立轴

钤印：王铎之印、海鹤天风（参见《中国书画家印鉴款识·王铎》P123，第40、41印）

鉴藏印：王季迁审定真迹

释文：十二月廿七日具疏，操之、献之再拜。岁尽复日，感思兼怀，不自胜。奈何！奉十二日告，承安和，慰驰情。故尔。葵老田先生词宗。

款识：王铎。

著录：1、《艺苑掇英》第五十期《海外藏画专辑》P30，图22，上海人民美术出版社1995年。

2、《王铎书画编年图目》P281，文物出版社出版发行，2004年。

3、《王铎书法集》（上卷）P81，北京工艺美术出版社，2005年。

4、《王铎书画全集》第一册P295图97，河南美术出版社，2007年。

5、《中国书法艺术大师》（王铎）P75，河北美术出版社，2009年。

尺寸：200×53cm 约9.5平尺

RMB：5,000,000 ~ 8,000,000

王季迁（1906-2003），又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

王铎（1592-1652），字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等，河南孟津人。明天启二年进士，授翰林编修，累官经筵讲官，礼部尚书。清兵入关，至南明福王朱由崧任东阁大学士。顺治三年仕清，官至礼部尚书。博学好古，工诗文、书画。其书法名重当时，与董其昌并称。

王铎工正、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。在明代书坛上与董其昌齐名，在明末便有“南董北王”之称。尤工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。笔法大气，劲健洒脱，粗犷豪放，淋漓痛快，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈。笔画结构十分敏感，创造出不少新的构成方式。

《岁尽帖》，王献之书，拓本。行书。入刻《淳化阁帖》。王铎以巨幅临王献之帖，然并不取王字的隽美遒逸之态，而以秃笔疾书，粗豪狂勃，一气贯之，有飞流直下，山震谷响之概。他一生好作大幅，但如此巨轴却少见，对之可以想见他脱巾散发，解衣磅礴中锋劲挺，故用墨虽极湿润，而无臃肿肥软之态。可能是临仿多了，对王书的结字用笔已烂熟于胸，故迅笔书来，若疾风急雨，而姿容尽出，然咄咄逼人的气势已在王献之之外，显然是自己的风格了。

＊155

张宗苍（1686-1756）

蓬莱仙居图

设色绢本 立轴

钤印：张宗苍印、墨岑、馆娃宫畔人 （参见《中国书画家印鉴款识》P944，第38印）

款识：闻道蓬莱别有春，五云深处隔凡尘。松迷鹤径浑无路，花暗箫声不见人。沧海日华翻贝阙，三山霞气逐飙轮。刘郎自是神仙侣，何用天台更问津。乾隆十三（1748）年夏六月上澣，橅松雪翁意，吴郡张宗苍。

题签：张墨岑仿松雪翁蓬莱仙境图，古槐书屋藏绢本精品。

发表：1、《北晨电刊》1934年十月六日。

2、此作品原为古槐书屋秦仲文旧藏。

尺寸：162.5×95cm 约13.9平尺

RMB：2,500,000 ~ 3,500,000

秦仲文（1896-1974），名裕，河北省遵化县人，近现代中国画家、美术史论家、美术教育家，是著名山水画家，中国美术家协会会员。他的山水画宗法清初“四王”，上溯元代四家，兼擅墨竹，亦精书法。解放前曾在北平大学艺术学院、京华美术学院、北平国立艺术专科学校任教，编写了中国绘画学史一书。解放后任北京画院画师及院委。出版有秦仲文作品选集。

张宗苍（1686-1756），字默存，今江苏苏州人，清代画家。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水，代表作有《吴中十六景》等。公元1751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位，特别是乾隆时期，设立了如意馆广收人才，创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品，具有特殊的历史与艺术价值，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是很重要的一位。

＊156

王原祁（1642－1715）

仿黄鹤山樵笔意

水墨纸本 立轴

钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人

鉴藏印：海昌钱镜塘藏、晨晖堂图书

款识：上元节例得入禁园陪宴。余与同直诸公奉命候于邸寓。心闲身逸，此小三昧时也，兴会甚合，放笔写山樵笔并记其事。己丑（1709年）春王作。王原祁。

吴湖帆题签：王麓台己丑（1709年）上元仿黄鹤山樵山水真迹。丁酉（1957年）春吴倩题签。

著录：1、《中国古代书画图目》，第12册P152，沪11-213，文物出版社。

2、《中国绘画全集》，第27册P67，浙江人民美术出版社。

3、《中国古代书画鉴定实录》，第四册 P1914，东方出版中心，2011年。

说明：1、“海昌钱镜塘藏”、“晨晖堂图书”为钱镜塘鉴藏印。

2、本作品为吴湖帆题签。

尺寸：93.5×41cm 约3.5平尺

RMB：6,000,000 ~ 10,000,000

吴湖帆（1894-1968），江苏苏州人,初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。吴大澄嗣孙。与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》、《梅景画笈》、《梅景书屋全集》、《吴氏书画集》、《吴湖帆山水集锦》等行世。

钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，少时名锦棠，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人。在钱镜塘半个世纪的书画鉴藏生涯，金石书画过眼5万余件，上迄唐宋，下至近世。宋代“苏黄米蔡”，明代“沈文唐仇”，清代“四王”、“扬州八怪”、任伯年，当代张大千、吴湖帆、陆俨少等应有尽有。从1956年起，钱镜塘陆续整理并捐赠给上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆等文物单位书画作品3900余件。其生前好友张宗祥先生曾题词“收拾故乡旧文物，半生辛苦重钱郎”。他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲，被誉为“收藏之富甲于上海”，可谓“鉴之有方，藏之有道”。又与沪上另一位大画家、大收藏家吴湖帆（1894-1968）并誉为“鉴定双璧”。

王原祁（1642-1715） ，字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。康熙九年（1670） 中进士，后供奉内廷，擢翰林院侍讲学士，寻转侍读学士，值南书房。曾奉诏主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》，总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎，故亦称“王司农”。

＊157

王原祁（1642－1715）

仿大痴笔意

水墨纸本 立轴

钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人（参见《中国书画家印鉴款识》P46-47，第61、84、85印）

鉴藏印：清渊堂珍藏印

款识：辛巳（1701年）秋日，仿大痴笔于金台寓斋，麓台祁。

说明：“清渊堂珍藏印”为徐伟达收藏印。

尺寸：93.5×48.5cm 约4.1平尺

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

徐伟达（b.1945），斋号清渊堂，上海人。1962年进上海古玩市场（上海文物商店前身），师从书画鉴定家朱念慈先生和谢稚柳先生，学习书画鉴定。1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。后为上海文物商店经理、上海中国画院画师。

＊158

王翚（1632-1717）

秋山草堂

设色绢本 立轴

钤印：王翚之印、 石谷子（参见《中国书画家印鉴款识》P72，第52印）

鉴藏印：愚泉鉴赏

款识：秋山草堂。甲子（1684年）春孟，拟黄鹤山人笔意。石谷王翚。

说明：“愚泉鉴赏”为袁愚泉鉴藏印。

尺寸：134.5×59cm 约7.1平尺

RMB：800,000 ~ 1,200,000

袁愚泉，号知亭，为贵州大族。富收藏，与吴湖帆、陈巨来等友善。

王翚（1632-1717），字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。

此次扇面成扇专题也十分值得关注。如流传有序，名家收藏的王原祁、恽寿平、钱榖、周之冕等《清名贤扇片八帧》；由清代名臣书写、绘画的《十锦扇》等等；唐鸿、冯璧池旧藏启功、溥儒等合作《山水书法》成扇；吴昌硕《花卉 草书》成扇；张大千《兰石图》；吴湖帆、刘春霖《山水行书》等等。

＊177

清名贤扇片八帧

设色水墨纸本 扇片

款识：1、款识：乙亥（1695年）夏日仿子久笔似孚老宗兄正，原祁。钤印：茂京、麓台、苍润（参见《中国书画家印鉴款识》P45-46，第7、12、48印）

鉴藏印：“沈梧审定”为沈梧收藏印。“师竹斋主人收藏书画印”为李鼎元收藏印。

2、摹赵承旨坡石丛花兼管夫人绿竹。甲子（1684年）初夏，南田寿平。钤印：正叔、寿平（参见《中国书画家印鉴款识》P1187，第23、16印）

鉴藏印：“旭庭、沈梧审定”为沈梧收藏印。

3、款识：壬辰（1592年）春暮周之冕写。钤印：之冕、服卿氏

4、戊辰（1568年）冬十二月作，钱榖。钤印：钱氏叔宝 （参见《中国书画家印鉴款识》P1502，第23印）

鉴藏印：“何瑗玉印”为何瑗玉收藏印。“蓉峰鉴赏”为刘恕收藏印。“季彤审定”