荣宝斋（上海）2018秋季拍卖会专场综述[图文]

荣宝斋（上海）“2018秋季拍卖会”将于2018年12月20-23日在上海富豪环球东亚酒店举办。

此次拍卖共设三个专场，分别为《延年—书画 珍玩》专场、《香雪吟馆—书画 金石碑帖》专场、《春消息—书画 茶道具 陈年普洱 名酒佳酿》专场，共计782件作品。

一、《延年—书画 珍玩》专场

本专场汇集了二百余件古今名家的佳作杰构，囊括多个精彩专题，作品或直接得自作者、及其家属；或由上款人家属友情提供，来源可靠；或有权威著录、递藏有序。

如本专场开篇之作陈佩秋直接赠送给上款人的《桃花 草书》成扇和《松石寿》以及段祺瑞《行书七言对联》等这一专题作品，都是由画家或者书家直接赠送给近现代企业家荣瑞馨后代，由其家属友情提供。随后由唐云外甥提供的一组唐云作品也十分精彩，如《出工图 隶书五言对联》、《灵喦》等六件唐云不同时期的精品佳构，而同时还有一方由唐云旧藏的《顾二娘刻陈圆圆小像方端砚》，也十分值得关注。而另一由原国家民航总局党委秘书王成甫上款并由其家属提供的陆俨少《草书七言对联》、陆俨少《竹石图》、唐云《一唱雄鸡天下白》等；杨汉鹏上款由其家属提供的谢稚柳《红叶小鸟》、朱屺瞻《牡丹》、陈大羽《荷花》；以及尉保才同一上款的田世光《红叶双喜》、娄师白《多寿》、俞致贞《牡丹蝴蝶》；与沪上画家交往甚密，有诸多收藏的张晓贤上款，关良《孙大圣》、谢稚柳《念奴娇》等；虽然每个专题作品不是很多，但是样样精彩。

此专场中还有吴昌硕亲属友情提供的一批作品，其中不但有吴昌硕《不娱春色》、《四壁寒香秋士屋》、《白荷花开解禅意》、《三千年结实之桃》、《行书》五件作品以及其儿子吴东迈《花卉四屏》、《多子多寿》等，父子两人的丹青翰墨，更有王一亭《拟雪个僧笔意》、《竹报平安》、《元旦节景》、《送子观音》等、黄山寿《花鸟 灵猴》、李瑞清《行书五言对联》、吴待秋《半日邨图》、吴待秋、沈曾植合作《山水 行书》成扇、顾麟士 吴滔《山水行书》成扇等名家的作品，或直接赠送给吴昌硕，并有其上款，或赠送给吴昌硕家人。还有吴昌硕定制草虫纹圆铜墨盒、以及《吴门顾二娘款笲形端砚》等文房杂件，十分值得关注。

紧接着，此专场呈现的8件宫廷器物也十分精彩绝伦。有由《清宫内务府造办处档案汇编乾隆八-九年》著录的《清 白玉双鸡心玦合符》，仿若蝴蝶翩翩飞舞的玉佩，其实是有二件形制相同的韘形佩榫合而成。象征帝后百年好合、比翼同心。这种玉佩不光玉材要求高，制作难度非常大，要保存完整十分不易。同类型的玉符，民间很少见到，只在故宫有传世实物。《清 白玉连环珮》选用上好的和田白玉籽料为材，致密温润。这件小巧典雅的玉佩，最值关注的即是这种活环雕琢工艺，玲珑剔透的前身，是一块体量硕大的玉材，更要耗费大量的时间。这种工艺只有在清代乾隆时期的宫廷玉作中比较流行。《明白玉透雕葫芦形香囊》这只玉雕香囊，葫芦形，和田白玉雕琢。透雕双层工，底层镂空雕饰万字纹和大吉纹，上层雕琢缠枝牡丹和蝙蝠，这种纹饰，寓意富贵吉祥、万事大吉。顶部有穿孔，可以穿系佩挂。《清 碧玉嵌白玉云龙纹方盒》和田碧玉籽料为材，质地温润，色泽鲜美。选有大规格籽料不惜耗材雕挖而成。盒面正中镶嵌椭圆形白玉吉子。采用上等和田白玉为材，致密莹泽，玉色白皙，局部有皮，呈洒金黄。应该是皇帝御用的三镶玉如意之其中一个如意吉子。《清雍正 黄金嵌绿松福寿纹盒》这件委角海棠花形的香盒，器具之内壁、暗屉和外底，采用传统的捶揲技法，外观采用掐丝、摞丝等技法织出细密的网格纹，又以这层金丝网纹为锦地，采用镶嵌绿松石的方式，在盒身上装饰葫芦纹，谐音福禄。盖面网格采用绿松石装饰，中间是一个大“寿”字，四周是一对大蝙蝠和螭龙状的祥云。寓意双福捧寿，又有洪福齐天的美好祈愿。外底錾刻“雍正年制”楷书官款。是雍正御用佳器也。《清雍正 黄金嵌宝石荷塘清趣方盒》纯金制作，盒内用隔板一分为二，外底中央錾刻“雍正年制”四字楷书官款。选用深浅两色的绿松石分别表现荷茎和荷叶，还用红珊瑚去表现荷花。荷塘清趣表达香清益远、洁身自好的人格追求，具有更高的审美价值。《明 黄金嵌红宝石蝶恋花香囊》这款镂空双层工，以纤细的金丝线织出钱纹锦地，盒之外壁和盖面采用掐丝、摞丝、捶揲錾刻和嵌镶等技艺，红宝石是含苞待放的牡丹花蕾，富丽贵奢华，夺人眼球。《明金镶玉嵌红蓝宝石带扣》正中的镶玉，和阗白玉籽料，致密温润，洁白无暇。椭圆形，馒头拱，透雕双层工，主题画面却又有二层意境。黄金之良好的延展性，使之与白玉边缘扣合严密，而底部又做出底衬和二枚别针，从而成为一款金镶玉的带扣。

此外，本专场还有六件荣宝斋旧藏作品，徐悲鸿《行书四言对联》、吴昌硕《多体书七言对联》、吴昌硕《富贵神仙》、吴昌硕《金文》、张大千 张善孖合作《岁朝图》、溥儒《怒牛图（六帧）》，或有荣宝斋真迹保证书，或有荣宝斋收藏鉴藏印，传承有序，也十分值得关注。

此专场还汇集了诸多名家名作，如溥儒《五马图》、《华严经》、《楷书七言对联》等五件作品；吴湖帆《拟唐六如<金阊送别图>》；张大千赠送给新加坡画家吴在炎的《独往秋山深》以及张大千送给张学良的《大千看书图》；99年中国艺术博览会展览作品齐白石画赠同乡国民党卫戍总司令张镇的《菊酒延年》，并有多次权威著录、展览；《齐白石书画集》出版的齐白石《一生清白》；送给缅甸大使并原藏家直接得自上款人的齐白石《墨虾图》；以及由张伯英题签，多次出版的齐白石《花卉集珍册八开》；陆俨少题跋的黄宾虹《溪山轻舟》；林风眠《渔村小景》等等大家作品。

此专场不仅有海派名家谢之光《献寿图》、唐云《拟八大山人瓜雀图》、多次著录出版的谢稚柳《花鸟四屏》、有陈佩秋题跋并补蝴蝶的谢稚柳《荷花小鸟》、朱梅邨《烟湖清晓》、程十发一组六件《傣族歌舞》、《集市归来》等、关良《钟馗》、朱屺瞻《云山得意》、以及郑午昌《富春泛棹》等。还有诸多北派名家，如邹雅旧藏叶浅予《共饮一江水》；现藏家直接得自马来西亚收藏家家属的王雪涛《教子图》、李苦禅《竹石八哥》；同时涵盖了金陵大家钱松嵒《高原秋色》、宋文治《万壑松风图》、亚明《独钓寒江雪》、魏紫熙《亭台观景》等。

除上篇所述外，此专场中的书法专题也十分值得关注。一组对联，由清代到近现代，如吴昌硕、俞樾、赵之谦、吴熙载、吴湖帆、黄宾虹、张大千、蔡元培、汪精卫、赵朴初、启功、林散之。诸多精彩，值得藏家品鉴、竞买。

＊ 29

吴昌硕（1844-1927）

不娱春色

设色纸本 立轴

钤印：昌硕、抱员天

款识：不娱春色，不乱秋枰。石果能言，晓以三生，无色声香，真性情。辛酉（1921年）春吴昌硕年七十又八。

著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图1。

展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。

说明：此作品由作者亲属友情提供。

尺寸：138×34cm 约4.2平尺

RMB：500,000 ~ 800,000

＊ 38

王一亭（1867-1938）

送子观音

设色绫本 镜心

钤印：王震大利、一亭、一心顶礼

款识：大士大慈，灵感无涯，必恭必敬，念兹在兹，佛光所被，甘露杨枝，虔诚求子，不日可期。爰造瑞像，为尔祷祈，香花供养，日替四时。癸酉（1933年）冬仲，为曼华女士写，并系以赞。吴兴王震。

著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图6。

展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。

说明：1、上款人“曼华”为金曼华，为吴昌硕三子吴东迈夫人。

2、此作品由上款人家属友情提供。

尺寸：134×43cm 约5.2平尺

RMB：180,000 ~ 280,000

＊58

清 吴门顾二娘款笲形端砚

款识：吴门顾二娘造。

说明：1、砚为端石，砚质地坚致细密，温润细腻，包浆滋润，砚堂平整，琢制规整。仿竹器笲式，《仪礼·士昏礼》有“质明，赞见妇于舅姑…妇执笲枣粟…”句。砚以笸箩为造型而制，蓖条水平交叉，均匀排列，纹路清晰可辨，层层交叠，相互缠绕，极具立体感，惟妙惟肖，砚面内凹可受墨。在正面笸箩状蓖条边沿落有“吴门顾二造”款识。配漆嵌瘿木砚盒。

2、此作品由吴昌硕亲属友情提供。

尺寸：直径8.8cm

RMB：150,000 ~ 250,000

＊ 62

清 白玉双鸡心玦合符

说明：熟悉中国历史的人都知道，在战乱频陈的春秋战国时期，为了君臣一心克敌致胜，发明了旨在统一指挥权的兵符。这些兵符多用青铜铸造，呈虎形，上面错金字。平时一分为二，倘要调兵遣将兴师讨伐，则必须合二为一。而到了清代乾隆时期，天下太平，化干戈为玉帛，智慧的玉匠从兵符中获得创作灵感，创新设计出象征男女恩爱永结同心的玉合符。

这款仿若蝴蝶翩翩飞舞的玉佩，其实是有二件形制相同的韘形佩榫合而成。它们是清代宫廷为皇帝皇后百年好合专门设计的，而且这种韘形佩和上面雕琢的纹饰又都从战汉古玉中汲取精华，是清代玉工传承创新的典范之作。这种象征比翼同心的玉佩充满浪漫气息，从皇室宫廷风靡到达官显贵家中，成为婚配嫁娶的重要信物。这种玉佩不光玉材要求高，制作难度非常大，要保存完整十分不易。同类型的玉符，民间很少见到，只在故宫有传世实物。是一件材、艺、意三绝的佩玉精品。

著录：《清宫内务府造办处档案汇编乾隆八-九年》，p558。

参见：《故宫博物院藏文物珍品全集-玉器》下，p21。

尺寸：长7cm 宽5.9cm 厚0.5cm 重51g

RMB：800,000 ~ 1,200,000

＊ 66

清雍正 黄金嵌绿松福寿纹盒

说明：雍正是我国历史上为数不多的既有政治抱负又有文化品位的帝王，尤其在宫廷御用器具的设计督造上，清雅脱俗，一丝不苟，达到了空前绝后的高度。关于这一点，我们可以从景德镇御窑厂出品的雍正官窑瓷上领略其风采，也能从比较小宗的其它御用工艺品上感受其魅力。本场拍卖上拍的二件以黄金为材精心打造的御用香盒，便是不可多得的绝世妙品。

黄金，材质贵重，金色灿烂，从古以来便是人们膜拜追求的稀罕之物。但在我国注重内敛含蓄的文化语境中，一味地金光锃亮，却又被视为炫富，恶俗，是没有文化内涵的土豪的代名词。所以关于黄金器具的设计制作，非常考验主人的文化修养和审美趣味。

这件委角海棠花形的香盒，造型从唐代盛行的海棠花造型中演变而来，通过细部的委角处理，增加了曲线之美，环肥燕瘦，丰俭相宜。器具之内壁、暗屉和外底，这些平时无法双眼直观的地方，采用传统的捶揲技法，打磨得规矩平整，金光灿烂，呈现出纯真黄金之品质！但当她静静地安置在香闺书斋，却又是金光内蕴，一派大家闺秀的韵味。这要归功于外壁和盒盖的精心设计和巧妙装饰，仿佛富豪之家的公子小姐穿上了一套大方得体的衣裳。

外观采用掐丝、摞丝等技法织出细密的网格纹，好比给全身披上一件雅致的外套。同时又以这层金丝网纹为锦地，采用镶嵌绿松石的方式，在盒身上装饰葫芦纹，枝茂果硕，仿生生动。葫芦这种瓜果，不仅形象别致有趣，且谐音福禄，是喜闻乐见的吉祥题材。盖面网格锦地上，也采用绿松石装饰，中间是一个大“寿”字，二侧四周是相向而飞的一对大蝙蝠和形如螭龙状的祥云。仔细观察可以发现，匠师为了表现出祥云与福寿之间的层次感，在绿松石材质选择上也十分考究，用色泽较深的表现祥云，而用较浅淡的松石去表现寿字和蝙蝠。这种盖面装饰图案，在清代宫廷十分流行，二只蝙蝠围绕寿字，寓意双福捧寿，而四周再衬以祥云，则又有洪福齐天的美好祈愿。

黄金太炫太露，罩以锁子甲般的外套，并用素雅沉静的绿松石装饰花纹。黄金配松石，富贵而清雅，阴阳调和，刚柔相宜，可谓绝配。外底錾刻“雍正年制”楷书官款。材艺双美，且品相完好，是雍正御用佳器也。

尺寸：长8.3cm 宽6.3cm 高4.3cm 重244.7g

RMB：1,200,000 ~ 1,800,000

＊ 70

徐悲鸿（1895-1953）

行书四言对联

水墨纸本 立轴

钤印：阳朔天民

释文：安分守己、忍性尽心。

款识：丙子（1936年）三月新城老友造句属书，弟悲鸿。

说明：1、上款人“新城”为舒新城。

2、此作品为荣宝斋旧藏，附荣宝斋书画真迹证书。

尺寸：129×33cm×2 约7.7平尺

RMB：2,500,000 ~ 3,500,000

舒新城（1893-1960），原名玉山，学名维周，字心怡，号畅吾庐，曾用名舒建勋，湖南溆浦人。出版家、教育家。1928年，应中华书局总经理陆费逵之聘，任《辞海》主编。1930年起，任中华书局编辑所所长兼图书馆馆长，全力主编《辞海》。建国后，曾当选为全国人大代表、政协上海市委员会副主席、《辞海》编委会主任委员。与徐悲鸿相交甚密。

＊ 78

溥儒、雷佩芝 合写

华严经、观音

水墨纸本 镜心

钤印：溥儒、佩芝

款识：观音妙荘严，广发无边誓。燕航济众生，拔除诸恶业。火宅熄炎威，清凉登彼岸。瞻礼玉毫光，常奉华严界。雷氏信女画，溥儒敬题。

尺寸：56×30cm 约1.5平尺

RMB：380,000 ~ 580,000

郎静山（1892-1995），浙江兰溪人，中国最早的摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。 一生酷爱摄影，共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的1980年世界十大摄影家称号。他是以中国绘画的原理应用到摄影上第一人。

雷佩芝，朗静山夫人。其中国水墨画式的集锦摄影，开一代之先河，得中国古典绘画传统滋润，是中国摄影画意开拓的杰出代表。

＊ 79

溥儒（1896-1963）

楷书七言对联

水墨洒金纸本 立轴

钤印：溥儒之印、心畬

款识：含光先生大雅嘱书，西山逸士溥儒于寒玉堂。

释文：芦中渡客非求剑，路上披裘不取金。

说明：上款人含光为“陈含光”。

尺寸：80.5×12.5cm×2 约1.9平尺

RMB：350,000 ~ 500,000

陈含光（1879-1957），江苏扬州人，清光绪举人，后官至道台，祖籍仪征，名延韡，号移孙，后改含光，以字行，别号淮海。为淮扬世家，诗书画并称三绝，近世作者罕与其匹，山水师明清诸家，中国古今楷书名家之一，现代著名的书画家，文学、史学家。上世纪20年代被誉为光、宣诗坛108将之一。陈含光在书画上也有过人天赋，画以山水为佳，意境清幽深远，带有浓厚文人气息；与吴昌硕、黄宾虹、溥儒、齐白石、林散之为至交，评论家认为他的书画作品可与张大千媲美。

溥儒之书常请陈含光作序，如溥儒为母亲项夫人书写《慈训纂证》长卷书成之后，先请友人陈含光作序，再由陈氏转请黄金鳌作序。黄氏序尚未成，陈含光与溥心畲已先后谢世。陈含光与溥儒二人经常合作国画，世人多所珍藏， 艺坛以为“双璧”。溥儒自得画作之上，多请陈含光为其题字，两人深厚情谊可见一斑。

＊ 80

溥儒（1896-1963）

五马图

水墨纸本 镜心

钤印：旧王孙、溥儒、溥儒长寿

款识：风落拳毛吹不开，障泥宫锦尚方裁。分明旧日青骢马，曾侍长扬羽猎来。菊花骢骏系金环，万里西来青海湾。昔日年班常贡马，而今不入玉门关。霜鬣临风静不嘶，紫云一片降天池。龙媒谁系黄金辔，疑是承平待漏时。轮台暮雪折旄头，金鼓频摧战不休。一自昭陵生宿草，朔风吹老九花虬。踏尽平沙苜蓿香，校人控御久调良。伍胥乞食过吴市，莫叹生刍引鹔骦。花前立仗旧奚官，曾侍先朝鬓已残。此日西陲新贡马，青丝控勒也应难。塞苑冰河万里过，曾随汉将战交河。自从天马来西极，落日中原苜蓿多。心畬。

尺寸：39.5×265.5cm 约9.4平尺

RMB：2,500,000 ~ 3,800,000

张大千认为“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”同为皇族后人的著名书画家、文物鉴定家启功评论：“他的绘画造诣，实在是天资所成，或者说天资远在功力之上。”

《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品，无名款。现藏于台北故宫博物院。

此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前四马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的五位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。

《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为“宋画第一”。

该画南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思，张霆发诸家递藏，康熙年间藏于河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫，是流传有序的传世名迹。乾隆皇帝两次在《五马图》图上题文，着录于《石渠宝笈重编》。

这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载，溥仪在天津日本租界张园居住时，日本某侯爵想以日金四万得李公麟的《五马图》卷，献给日本天皇。这时，溥仪愿以40件书画售日金40万，而《五马图》则不索价，献给日本天皇。此事又是陈宝琛经手，于是用溥仪的名义将40件书画赏给了陈宝琛的外甥刘可超，刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元，其中有《秋山平远图》，《五马图》，《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后，刘归还1万元，取走了《五马图》。自此以后，《五马图》藏于何处、藏于谁手一直云遮雾罩。

书画鉴赏大师杨仁凯在《国宝沉浮录》中考证，《五马图》真迹一直在日本私人手中秘藏，日本学者岛田修二郎在二战前还见过真迹，当时为日本京都大学某法学教授收藏，战后却宣称已被炸毁。目前我国仅存珂罗版《五马图》藏在北京故宫博物院。

＊ 81

吴湖帆（1894-1968）

拟唐六如《金阊送别图》

设色纸本 手卷

钤印：吴湖帆印

释文：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾，重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情，唐寅画并题。

题跋：唐六如《金阊送别图》，唐氏真迹藏我梅景书屋久矣，近岁检付对摹，深得神形兼似，乙末（1955年）二月春雨夜窗，吴倩。

尺寸：21.5×142cm 约2.8平尺

RMB：800,000 ~ 1,200,000

＊ 82

张大千（1899-1983）

独往秋山深

设色纸本 立轴

钤印：张大千、大千唯印大年

款识：独往秋山深，回头人境远。癸卯（1963年）三月朔，走访在炎道兄，写此博笑，大千弟张爰。

著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图16。

展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。

说明：上款人“在炎”为吴在炎。此作品为吴在炎旧藏，现藏者直接得自荣宝斋（上海）吴在炎家属委托吴在炎旧藏拍卖专题。

尺寸：180×96cm 约15.6平尺

RMB：2,500,000 ~ 3,800,000

吴在炎（1911-2001），生于福建省南安县。原名吴再炎。吴先生是新加坡中国画坛的顶尖人物，他的指画更享誉国际。由于吴先生的努力，使人们对这17世纪清代画家高其佩所推动过的指画，重新感到兴趣。吴在炎多次举办指画展，极力向外国推荐、宣传中国指画艺术的神奇魅力，一生奔波于欧美各国。与张大千、黄胄、赵少昂、王个簃、朱屺瞻、饶宗颐等画家交往甚密，张大千曾对吴在炎的指画给予高度评赞，曾多次给吴指画题词：“造化在手，指挥如意”，“佩叹无极”。盛赞其艺术“起三百年之衰”。

＊86

齐白石（1864-1957）

菊酒延年

设色纸本 立轴

钤印：白石翁、悔乌堂、白石相赠、老年肯如人意

款识：菊酒延年。真夫仁兄乡先生。丙戌（1946年）春同客京华，索予画以此赠之，未为工也。昨日得乡书喜，因题。白石。

签条：齐白石写菊酒延年

著录：1、《99’中国艺术博览会作品集》，P58。

2、《荣宝斋》杂志扉页，中国美术出版总社出版。

3、《艺林荟粹—古今名家书画精品集》，P5，香港王朝文化艺术有限公司，2001年出版。

展览：1、中国艺术博览会，1999年。

2、杭州西湖艺术博览会，2001年。

3、上海艺术博览会，2001年。

4、南京世界华商会中国书画精品展（南京博物院），2001年。

5、武汉博物馆开馆典礼暨中国名家书画精品展，2001年。

说明：此作品1997年纽约佳士得张镇收藏作品专场释出。

尺寸：103.5×34cm 约3.2平尺

RMB：5,000,000 ~ 8,000,000

张镇（1899-1950），字真夫，齐白石同乡，湖南常德人。一九四六年，任国民党政府制宪国民大会警卫处处长，一九四八年任国民党史南京卫戍总司令，一九五○年病逝于台北，一九五三年被授为国民党陆军二级上将。

长寿、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求，《寿桃》、《三千年》、《美意延年》、《菊酒延年》成为白石老人常画的题材。此幅《菊酒延年》是画赠同乡原国民党南京卫戍司令张镇（字真夫）的，创作之时，喜得家书，愉悦之情，尽付笔墨之中，即兴佳作，殊为难得。

在中国的传统文化中，红色与黑色是有着特殊寓意的两种色彩。红色与喜悦相关联，代表了民间审美趣味；墨色象征生机，是历代文人画的基本要素。此幅所画红菊用老人擅长之西洋红与中国画颜料调配，鲜艳无比，弥久益新，堪称用色一绝，为世人称道。画中菊花，先用洋红勾菊瓣，再以淡红色罩染，令花朵浑然一片。菊叶用墨重勾淡染，但笔画纵逸，与花瓣的笔法大不同。此外，极具篆书笔意的花瓶轮廓勾勒，尽显浓厚的金石气息。画面下部酒壶和酒杯，都是以冼炼的笔墨勾勒，酒壶以重墨表现，酒杯则白描勾勒，而造形拙朴；螃蟹也是色中求变，煞是有趣且错落有致。在本幅画面上，菊花和酒画在一起，寓意“菊酒延年”。菊花在万物萧疏的秋天开放，喻年高而体健；酒则与贺岁、祝寿相关，与菊花一样皆寓有长寿之意。

整个画面构图上下呼应，左右开合，极具节奏感，静中有动，生动地表现了艺术家所体味到的独斟独饮，秉烛自得的悠然心态。此张齐白石作品，笔墨和格调都有新的升华，更加自如、简洁，炉火纯青。整幅作品喜庆之气强烈，菊花插于花瓶之中，寓意“富贵平安”。

＊87

齐白石（1864-1957）

一生清白

设色纸本 立轴

钤印：齐大、白石、三百石印富翁

款识：子真先生清属，丁亥（1947年）秋九月八十七岁白石。

著录：《齐白石书画集》，P150，人民美术出版社，1986年。

说明：上款“子真先生”应为熊十力。

尺寸：102×34cm 约3.1平尺

RMB：2,500,000 ~ 3,500,000

熊十力（1885-1968），原名继智、升恒、定中，号子真（亦作子贞）、逸翁，晚年号漆园老人。湖北黄冈人，致力于佛学、儒学、哲学研究，是新儒家的杰出代表，国学大师。熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画，两家有了来往。出于对中国传统文化的酷爱，国学大师与国画大师同声相应，同气相求，一见如故，相交默契。齐白石最佩服熊十力的人格与文采，曾请他为自己故去的老母写祭文，熊十力慨然应允。齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。齐白石曾对人说“熊十力是我最好的朋友。

一九五〇年春天，我随同先父熊十力先生由广东来京，租住在西城区大觉胡同一所住宅的后院内。一天，家中来了许多的客人，坐在一起闲谈。我偶然说起我很喜欢国画，想去向齐白石先生学画。座中有一位曹功常老先生，是中央文史馆馆员，湖南湘潭县人，与白石老人同乡。他热心地说愿带我前去。第二天下午，我们一同前往，到了跨车胡同白石老人寓所门前，他才说他并不认识白石老人，也是第一次来拜访。因为他仰慕老人之名，虽欲一见而无事由，今借送学生来学画之事，以便一瞻风采。他取出名片一张，上印有湖南湘潭县字样，交于门房老尹送至里面。不久老尹出来说：“老人午睡未醒，请至三少爷房中暂坐。”坐了不久，老人午睡醒来，见到名片，吩咐有请。原来白石老人对同乡故里之人，备加照顾。我们来到里院三间北房中，屋里陈设朴实，家具都是普通木质桌椅，没有沙发，老人坐的是藤椅，上铺棉布垫。北墙上拉了一根铁丝，上面有几个竹卡子，准备将新作之画挂在上面；还有一些学生画的也挂在上面，让大家观摩。此时白石老人已是九十一岁高龄，依然神采奕奕，目光炯炯；身旁灰色旧布长衫，足着千层底黑布鞋，衣着朴素整洁；正襟端坐，很像一位有道禅师，令人不禁肃然起敬。我们说明来学画之意。照料老人的伍护士，年约四十岁左右，送来香茶。白石老人起身来柜中取出画册一本，是昔年所画花鸟草虫之类印制成册的，送给我拿回家去照样临摹，看看能学画否？如果他认为天资不够，不宜学画，就婉言相劝不必学了。我们坐了一会，就告辞而出。

——熊仲光《向白石老人学画的日子》

齐白石生于“糠菜半年粮”的穷苦之家，认为白菜是菜中之王，念念不忘“先人三代咬其根”，宣称“菜根香处最相思”，故常以白菜谐“清白”之音，一生喜画白菜，并以自己的作品画面能够洋溢“蔬笋气”为荣。本幅作品白石老人用水墨画了两棵大小、舒卷、深浅不同的白菜，干净、壮实，带着泥土的芳香。他用篆书笔法中锋一转锋，准确地勾出白菜的轮廓，再用蹲笔刷出菜叶，然后用小笔破墨勾筋，使菜叶墨色丰富，层次分明。两棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分，富有浓郁的田园之气。下方萝卜以没骨法写出，色彩的浓淡晕染将萝卜饱满的特征恰当地表现出来。整幅构图饱满，色彩热烈，显示出一种喜庆、乐观的情绪。

此画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主，取谐音“事事清白”之意。画面看似率意，实则匠心独具，白石老人晚年的花鸟画创作更臻炉火纯青。

＊ 91

黄宾虹（1865-1955）

溪山轻舟

设色纸本 立轴

钤印：黄宾虹

款识：李营邱、范中立诸家承唐人遗风多用浓墨，元季士大夫画以幽淡为宗其腕力遒劲兴会淋漓，颇苍润之，后人所不易逮。宾虹。

陆俨少题跋：宾老最善墨法，晚年尤臻化境，至可宝爱也，庚午（1990年）夏八二叟陆俨少题。钤印：陆俨少、 宛若

著录：《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图36。

展览：“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”，南京，2018年4月17日-22日。

尺寸：68×33.5cm 约2.1平尺

RMB：1,500,000 ~ 2,800,000

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。七十岁后融会贯通。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的，他自己曾说：“艺术是最高的养生法”，“寄情于画，笔墨之际，无非生机。”从此画中我们看到，晚年的黄宾虹确已进入一种“澄怀味道”的境界。

本幅《溪山轻舟》笔墨秀润而结构精严，严实坚厚，给人以厚实苍茫，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍山径，层次颇多，山石树木飞动，全以笔胜，也以墨胜，骨法用笔中透出生动神韵，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。章法疏朗，在平远中展开，峰峦的走势平缓而富有节奏，右侧湖面上有渔人泛舟，房舍掩映在山上的树丛中意境幽淡清寂。

此作黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和“沉雄浑厚”的笔墨结构，在八十岁以后，其笔墨愈加简化，风格愈加粗放，在此作中，山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴，亦有“以点作皴”，笔墨虽然粗简，同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气融洽为一体。整幅妙夺化工，乃画家晚年粗笔山水之佳作。

此作品另有陆俨少题跋“宾老最善墨法，晚年尤臻化境，至可宝爱也，庚午（1990年）夏八二叟陆俨少题。” 近代两位山水画大师合璧之作，弥足珍贵。

＊ 105

谢稚柳（1910-1997）

花鸟四屏

水墨纸本 立轴

钤印：谢稚、稚柳、鱼饮溪堂、谢·稚（三次）、烟江画阁、杜斋

鉴藏印：剑虹心赏

款识：1、江上绿杨芳草，想见故园春好。一树海棠花，昨夜梦魂飞绕。惊晓，惊晓，窗外一声啼鸟。此宋人作《如梦令》，灯下作此，因书之。谢稚柳。

2、红芳宵露清，翠节晚窗迎。雨后晒残日，秋容满槛亭。鱼饮溪堂秋夜戏墨并书文与可诗。

3、雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。一钩新月风舞影，暗送娇香入画屏。石田翁有栀子花图书此诗，予以意别为此图，因录之，稚柳并记。

4、三清图。壬寅初冬，谢稚柳墨戏。

谢稚柳自题签：1、谢稚柳墨笔海棠春鸟图。

2、谢椎柳墨笔栀子花图。

3、谢椎柳墨笔三清图。

4、谢椎柳墨笔蓼花水禽图。

著录：1、《从寄园到壮暮堂—谢稚柳的艺术生涯》，上海书画出版社，1988年。

2、《谢稚柳诗画选集》P284-291，文物出版社，2005年。

说明：“剑虹心赏”应为梁寒操夫人黎剑虹收藏印。

尺寸：72×51cm×4 约3.3平尺（每幅）

RMB：1,000,000 ~ 1,500,000

黎剑虹，曾为宋庆龄助手，曾任国民党中央宣传部长，在港创办霓虹出版社。梁寒操（1898-1975），广东省高要县人，中华民国时期政治家。早年在广东高等师范学校毕业。后投身政界，1927年起历任中国国民党中央党部书记长、铁道部参事司长、三民主义青年团中央团部常务干事。梁寒操在抗战期间先后担任蒋介石桂林行营政治部主任、军事委员会总政治部副部长、国防最高委员会副秘书长、中国国民党三民主义理论委员会主任委员。1947年当选国大代表及立法委员。

二、《香雪吟馆—书画 金石碑帖》专场

此专场209件作品，涵盖了从古至今，从绘画到书法再到金石碑帖，诸多项目类型，可谓是精彩纷呈。

本专场的开篇之作为王震《福自天来》，其寓意吉祥。紧跟其后两件溥儒作品《行书“濠上馀音”》、《戒台寺凤眼松》也实属精品。当代朱新建《美人颜色古人诗》以及四件出版张桂铭作品也十分精彩。后面紧跟着从海派朱屺瞻《一抹斜红不肯无》、关良《三打白骨精》、来楚生《兰石游鸭》、刘海粟《黄山手卷》、《松声海涛》，到北方胡适《行书》、由陈香梅上款启功《行书》、原由于非闇家属旧藏于非闇《荷花蜻蜓》、齐白石四件精品《鱼乐图》、《只履西归》、《秋中图》等、李苦禅《竹报平安》，再到金陵大家魏紫熙《云山电站》、亚明《月落乌啼霜满天》、钱松岩《雨花台颂》，囊括了近现代诸多名家。

而其后由傅抱石、林散之、高二适、胡小石等人的书法，再到董作宾、阎锡山、严复、翁同龢、杨澥、奚冈、阮元、吴熙载、陈鸿寿、林则徐、梁同书、何绍基、刘墉、沈德潜、铁保、郑板桥、杨兆、董其昌、陈继儒，到祝允明、文征明、唐寅。整个脉络清晰，精彩接踵而至。其中唐寅《行书落花诗卷》，原由文化部副部长徐平羽旧藏，手卷卷首由谢稚柳亲绘《花香引蝶来》，并附罗振玉、谢稚柳、潘伯鹰、徐森玉等人题跋，其流传有序，保存完好，十分值得关注。而另外一件董其昌《行书节录<九辩>》手卷也同样值得关注，原由饭岛新七家族旧藏，由罗振玉题跋、内藤湖南题签。文征明《诗稿册》也经由诸多名家递藏，如笪重光、毕泷、吴湖帆、沈树镛、张熊等等。

古画方面亦多有杰作。如由毕泷、胡义赞递藏的龚贤《山水十二帧》，其印章与《中国书画家印鉴款识》一书中所对应的印章一致，而另外一件经过出版著录展览的龚贤，则经过古画鉴定大家萧平老师鉴定为真迹。罗聘方婉怡夫妻两人合作的《齐眉介寿》以及罗聘所绘《人物花卉册页》、还有吴徵旧藏项圣谟以及朱茂昉旧藏，后经翁鼎臣递藏的另外一张项圣谟《桃花源》也都十分精彩。更有吴湖帆题签的文征明《雪岭行吟》、多次出版著录展览的王原祁《富贵春山图》、诸多权威著录的石涛《溪山高士》、徐邦达题跋陈曼生《花卉册页》、由怡亲王、高士奇、法国苏珊娜 土尔扈特公主递藏的佚名《松鼠吃瓜》等等，等待大家的欣赏品鉴。

此专场的金石碑帖也十分难得。有《艺术丛编》所著录的《汉 黄肠石拓片》、沈树镛递藏，经过多次出版的《汉 三老忌日碑拓片》、南宋越州石氏本《小字麻姑拓片》、陆增祥题跋，经董作宾、张伯驹、翁方纲多人递藏的《颜鲁公小字麻姑仙坛记拓片》、经何焯、黄鞠、罗振玉、唐翰题等人递藏的《宋拓 史孝山出师颂拓片》以及明隆庆刻本《沧溟先生集》等等，都十分值得关注。

＊ 301

王震（1867-1938）

福自天来

设色纸本 立轴

钤印：王震大利、白龙山人、海云楼

款识：福自天来。戊辰（1928年）端午午时王震敬写。

题签：王一亭先生福自天来。戊辰（1928年）六月装，琼瑛女史藏。

著录：《白龙山人墨妙》，1943年 ，西泠印社精印。

说明：琼瑛女史应为冯超然女弟子。

尺寸：134×48cm 约5.8平尺

RMB：60,000 ~ 80,000

＊ 303

溥儒（1896-1963）

戒台寺凤眼松

水墨纸本 立轴

钤印：溥儒、玉壶

款识：马鞍山戒台寺丈室前凤眼松，辽时树也，追写其状。君怡先生正之，心畬。

说明：本件拍品为沈怡先生旧藏，并得自先生家属。（上海道明2015年秋拍）

尺寸：102×40cm 约3.7平尺

RMB：120,000 ~ 180,000

沈怡（1901—1980），原名沈景清，字君怡，嘉兴人。历任台湾中国文化学院教授兼工学部主任及实业计划研究所主任，“中国工程师学会”理事长，“中国土木工程学会”理事长及国民党中央评议委员