明末清初 黄花梨有束腰卷草纹小炕桌
尺寸:51.5×35.5×20.5cm
估价:RMB800,000-950,000
明式家具中的桌案类，主要有炕桌、炕几、炕案、方桌、半桌、条桌、条几、条案、月牙桌、抽屉桌、平头案、翘头案、架几案、香几、画桌、画案、书桌、书案、棋桌、琴桌、供桌等形式。
炕桌
炕桌是矮形桌案的一种，有一定的宽度，一般超过它本身长度的一半。炕桌是我国北方的常用家具，明代炕桌的使用很普遍，也非常讲究，一般在厅堂内设有坐炕，正中放置炕桌，两侧放坐褥，左右各摆一炕案或炕几，上置盆景，花瓶等。由于体积小，搬动方便，深受北方家庭喜爱。明代的炕桌造型美观，样式丰富，一般为有束腰长方炕桌，束腰下有牙子装饰，三弯腿，足有马蹄足及涡纹足等不同形式。在本次嘉德2018春拍中有一件明末清初的黄花梨有束腰卷草纹小炕桌，这件炕桌虽小，采用黄花梨打造，造型看上去十分敦实。束腰，在壶门牙板上采用浮雕卷草纹作为装饰，线条流畅，富有生气，一直延伸至足端。明式家具中的浮雕的装饰手法最为常用，所雕纹样突出底板平面，并有深浅、高低不同的变化。
进入清朝以后，受满族生活习惯的影响，炕用的家具数量倍增。尤其在北方地区，炕桌、炕案、炕几、炕柜等不但在数量和式样有所增多，而且相比明代没有或少见的炕桌式牌桌、棋桌炕用家具。在清代绘画作品中就可以看到炕桌的踪影，故宫藏《雍正帝读书像》中的雍正帝端坐在炕上，手拿书卷。两张炕桌分布左右，炕桌上分别放着书籍和文房。从绘画上看炕桌应该是用紫檀打造，装饰华丽，这也符合清代宫廷家具对木材的首选。而在另一幅故宫藏《道光帝喜溢秋庭图轴》中，在厅中安坐在罗汉榻上的道光皇帝左手搭在炕桌上，桌上摆放着书籍及鼻烟壶、玉把件，这幅画中的炕桌相比雍正时期简朴了许多。
《雍正帝读书像》轴，清，宫廷画家绘，绢本，设色，纵171.3cm，横156.5cm
现藏于北京故宫博物院
《道光帝喜溢秋庭图》轴（局部），清道光，纸本，设色，纵181cm，横202.5cm
现藏于北京故宫博物院
在这次嘉德春拍中有两件清早期的炕桌，从造型上看这两件区别不大，皆为有束腰三弯腿炕桌，不同的地方在于装饰性。一例和上面介绍的有束腰卷草纹小炕桌装饰手法一样，采用浮雕卷草纹。另一例则光素无饰，只有在壸门牙板边缘起阳线，延三弯腿至足底，锼出云纹，这样未作过多装饰的炕桌在传世品中并不多见。
清早期黄花梨三弯腿卷草纹炕桌
尺寸:94.7×61.5×31.5cm
估价:RMB350,000-450,000
清早期黄花梨有束腰三弯腿炕桌
尺寸:94.5×57.5×27cm
估价:RMB450,000-550,000
案与桌
案与桌的用途相仿，大案一般置于厅堂正中，不大移动，上面置放各种摆设。小案较轻巧，有的作为画案，有的作为书案，或用作置放日常生活用品，一般置于卧室或书斋中使用。相比明代的桌案，清代在造型上更敦厚，腿足较粗壮；装饰精美，纹饰丰富，这些都是清代桌案的特点。先说条形的案和桌，但凡冠以“条”字的，其形制均窄而长。条案和条桌的区别是，条桌是指腿子位在四角属于桌形结体的窄长桌，即腿与桌面顶端呈90°直角，腿不向里缩进；条案是指腿子缩进带吊头属于案形结体的窄长案。条桌、条案与画案，书桌、书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其主要区别在于后者比前者宽大。
左侧为桌，右则为案
清乾隆紫檀有束腰蕉叶纹条桌采用了清中期之前首选的木料——紫檀木，高束腰，打洼浮雕蕉叶纹。束腰下承托腮，从牙、脚沿边起双线，汇至中央处缠绕成如意云头纹，角牙初同样浮雕蕉叶纹，足端锼出卷云纹。另一件清早期黄花梨无束腰攒牙子瓜棱腿条桌相比就“朴素”许多，此条桌无束腰，四面牙子用横竖小条攒成框子，中加矮老，再用栽榫的造法安装。矮老和罗锅枨都采用格肩榫和框子的方式联结，腿足造出甜瓜棱，瓜棱腿中又起细致阳线，成为整器的装饰。
清乾隆 紫檀有束腰蕉叶纹条桌
尺寸:193.3×45.8×90cm
估价:RMB2,800,000-3,400,000
清早期黄花梨无束腰攒牙子瓜棱腿条桌
尺寸:121×60.7×80.7cm
估价:RMB1,500,000-1,800,000
条案的形式，按照北京匠师的一般案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”，明代翘头案的腿足有的在腿间稍上部位平袋两根横枨；有的腿足则采用挡板，而不是传统的四足形式，挡板有透雕纹样，呈现秀雅精致之美。明代翘头案大多用花梨木和铁力木制成，两端的翘头常与案面抹头一木联作，在传世的明式家具中多见。清代的翘头案基本继承了明代的传统，并且更加在意装饰之美，一般管教枨上多有透雕挡板，在枨子上或牙头，又有透雕卡子花和牙头，线条圆润流畅，和明代不同的是清代翘头与案面抹头分体制作的多见。清早期铁力夹头榫独板面大翘头案，虽用的不是紫檀或黄花梨等名贵木料，但整体用料厚重，案面为独板，两端嵌入翘头。腿足以夹头榫纳入案面，宽大的牙板嵌入其中，牙板从边缘起流畅的阳线，延至牙头出回绕成拐子纹；牙头上浮雕螭龙纹，两侧的堵头也同样浮雕螭龙纹。腿足端轻微向外撇，前后腿足间有管脚枨支撑，枨上挡板用透雕雕刻螭龙纹，与牙板上的纹饰相呼应。螭龙纹在尾部有拐子型（牙板）和卷草型（管脚枨挡板）之别。细看细部一般螭龙纹头和爪子已不大像龙，而是吸取了走兽的形象。
清早期铁力夹头榫独板面大翘头案
尺寸:316×58.5×111cm
估价:RMB180,000-200,000
该铁力木大翘头案采用夹头榫的结构，装饰纹路精美
方桌与半桌
顾名思义，方桌就是四边长度相等的桌子，是传世较多的一种明式家具，有大、中、小三种类型。文震亨在《长物志》中著录“方桌旧漆者最佳宣、须取极方大古朴，列坐可十数人者。以供展玩书画，若进制八仙等式，仅可供宴集，非雅器也。”八个人可以围坐的方桌是我们在小说作品里看到的“八仙桌”，约三尺见方，还有二尺六寸见方的“六仙”和约二尺四寸见方的“四仙”。文震亨提到的列坐可十数人的特大的方桌极其少见。方桌的基本造型，可分为无束腰和有束腰两种，所有的方桌的样式都是建立在这两种基础之上的。如腿部有方腿、圆腿，还有仿竹节腿。枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨，枨上装饰有矮老、卡字花、牙子等。清代的方桌造型比明代敦厚粗壮许多，并且装饰也较繁复。桌面下的横枨之上，往往透雕各种精美纹饰。腿足变化多端，常见有马蹄足，虎豆足，卷云足等。在故宫博物院所藏的《雍亲王题书堂深居图》屏中有几幅都可以看到方桌的身影。
《雍亲王题书堂深居图屏•观书沉吟》轴，清，宫廷画师绘，绢本，设色，纵184cm，横98cm
这次嘉德春拍有一件清乾隆紫檀有束腰罗锅枨卡子花八仙桌，桌面用格角榫攒框镶拼接面心，边抹素混面，至底压一道窄平线。束腰与牙板一木连作，方腿直足，施一木整挖的罗锅枨，四面枨上加镂雕的双卡子花，为相背成束的拐子纹形状，细腻精致，成为整件八仙桌的装饰。牙、脚沿边起圆润的灯草线，足底锼出回纹。另一件则是清早期黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌，面心采用格角榫攒框平镶的工艺，边抹逐渐收敛，至底压一道边线。圆腿，四面同样一木整挖的罗锅枨，也只使用了卡字花作为装饰的基本形式，且注意了卡子花的高度，为桌下留出较大的空间。
清早期黄花梨有束腰马蹄足半桌
尺寸:97.5×47.5×86.2cm
估价:RMB900,000-1,000,000
其实本场还有两件画桌也值得说一说，毕竟明式家具中的桌和案还有许多的样式。
清乾隆紫檀有束腰罗锅枨卡子花八仙桌
尺寸:90.6×90.6×88.2cm
估价:RMB1,000,000-1,200,000
清早期黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌
尺寸:83×83×81.5cm
估价:RMB1,500,000-1,800,000
半桌宽度相当于方桌的一般，由此得名。当方桌不够用时，半桌可接上，所以也叫“接桌”，其造型与方桌基本相同。 清早期黄花梨有束腰马蹄足半桌是明式桌类家距离很标准的造型：有束腰、、马蹄足、罗锅枨。桌面以标准格角榫打槽平镶独板面心，纹理美观，清晰自然，边抹中间内凹，渐次收敛，至底压一道若有若无的窄线。罗锅枨为一木整挖，并未装饰矮老或卡字花，配合牙脚边缘起圆润的灯草线，作为整件的装饰。
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