1942年国立中央大学艺术系欢迎徐悲鸿返校合影。前排包括吴作人（左三）、傅抱石（左四）、吕斯百（左五）、黄君璧（左六）、陈之佛（左八）及徐悲鸿（左九）
上世纪30年代末40年代初对许多画家来说是一段艰辛的日子。面对时局的动荡与战争的残酷，许多画家跟随国民政府迁往陪都重庆，当中最著名的包括国立北平艺术专科学校及杭州艺术专科学校的众多师生，如傅抱石、徐悲鸿、林风眠、李可染、赵少昂、张书旗及黄君璧等。他们相互交流切磋，讨论中国艺术的未来，更会互赠作品、互相交流，共同促进艺术发展。
本季，佳士得香港春季“近现代书画”拍卖将推出三个重要私人收藏，当中许多作品均是画家们在重庆时期创作之佳作，来源清晰，给予观者一次回顾艺术家在战时重庆岁月的窗口。
重要亚洲私人珍藏（拍品编号1291-1292）
傅抱石（1904-1965）
《东山丝竹》（局部）
设色纸本 镜框
103.3 x 29 cm.
估价：港元 26,000,000 - 35,000,000
展览：
“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月至12月，巡回展览于上海、香港及台北
出版：
《名家翰墨》第十九期，两岸珍藏傅抱石精品特集，翰墨轩，香港，1991年8月，第123页
《名家翰墨》，傅抱石历史故实，香港，翰墨轩，1995年12月，第44页
《张宗宪珍藏中国近代书画-十七家作品集》，香港苏富比有限公司，2002年6月，第57页
《傅抱石画集》上卷，北京工艺美术出版社，2003年12月，第66页
《纪念傅抱石诞辰一百周年-傅抱石精品画集》，上海古籍出版社，2004年7月，第126页
叶宗镐，《傅抱石的世界》，羲之堂文化出版事业有限公司，台北，2004年12月，第226页
《傅抱石全集》卷二，广西美术出版社，2008年3月，第163页
本幅《东山丝竹》是傅抱石抗战时期人物画的佳作。傅抱石1940年代的人物画不少取材自汉晋隋唐历史人物，借古讽今，寓意深远。本幅以东晋谢安为题。谢安（320-385年），字安石，陈郡阳夏（今河南太康）人。他聪慧过人，器度不凡，名重于时。早年无意宦游，朝廷屡征，皆以病辞。隐居于会稽之东山，纵情声色。后国家有难，挺身而出，为尚书仆射，加后将军，威仪外着，时人比之王导。太元八年（383年）符坚攻晋，谢安为征讨大都督，指挥“淝水之战”，以少胜多，大败符坚而名垂青史。
此幅融合傅氏对古代文化的浓厚兴趣和他在近代绘画技法的潜心钻研。傅氏27岁时已对古代书画进行系统深刻的研究，写出《中国绘画变迁史纲》，深得徐悲鸿的赏识。此幅构图平衡，技法多样。上段树叶水墨浓染，铺天盖地，笔皴有力。下段东山迭嶂的背景则以澹朱色渲染，若隐若现。谢安座席上弹古琴，两位歌伎分列前左右，一吹笛，一拨阮，三人不仅在构图上达至平衡，在意境上亦达到主仆合鸣的境界。傅氏在人物画中使用中锋笔尖描写精细的线条。此技法显然受到东晋顾恺之的“高古游丝描”的影响。傅氏利用高古技法描写东晋高古人物，可谓相得益彰。除此之外，傅抱石将写意笔法与工笔笔法乃至工笔重彩结合起来，开创人物画创作的新方向，他以游丝描勾勒衣纹，同时加入散锋笔法，表达人物的动势和姿态，配合人物面部神情的细微变化。傅氏融合古近画法，成就独一无二的艺术高度，《东山丝竹》乃是他40年代人物画的代表之作，象征着傅氏在中国近代画坛的高超地位。
香港私人收藏（拍品编号1413-1425）
本收藏源自“希穆先生”之旧藏。根据研究资料，希穆先生乃广东梅县人士，与林风眠为同乡。此收藏亦以林氏作品最多且精，其中亦有部分作品是林风眠写赠其梅县同乡人士，如林风眠中学老师梁伯聪的作品及赵少昂写赠林风眠之作品，见证各人友谊。此收藏之特色在于作品均为上世纪40年代于重庆所作，当中包括众多跟随国民政府迁往巴蜀的国立艺术专科学校（战时由北平艺专及杭州艺专合并组成）和南京中央大学艺术系的教员，包括林风眠、潘天寿、李可染、丁衍庸、徐悲鸿、赵少昂等。除此以外，亦有国民政府要员，如邹鲁和梁寒操之作品。七十载后再回顾这些作品，国民政府要员、艺术家们战时齐聚重庆的景象仿佛重现，他们以诗书画交流，纪录战时重庆文艺圈的一点一滴。
林风眠（1900-1991）
《三鸟》（局部）
设色纸本 镜框
96 x 34.5 cm.
1945年作
估价：港元 400,000 - 600,000
出版：
《名家翰墨》第24号，翰墨轩出版有限公司，1992年1月，第25页
林风眠（1900-1991）
《千仞松岗》
设色纸本 立轴
83 x 50 cm.
1943年作
估价：港元 500,000 - 700,000
出版：
《名家翰墨》第24号，翰墨轩出版有限公司，1992年1月，第93页
《林风眠之路—林风眠百岁诞辰纪念》，中国美术学院出版社，1999年10月，第106页
《中国画名家经典画库．现代部分：林风眠》，河北美术出版社，2003年8月，第8页
《林风眠画集》上卷，北京工艺美术出版社，2005年9月，第28页
李可染（1907-1989）
《观山图》
设色纸本 立轴
69 x 46.5 cm.
估价：港元 250,000 - 350,000
出版：《名家翰墨》第26号—李可染山水画特集，翰墨轩出版有限公司，香港，1992年3月，第41-45页
徐悲鸿（1895-1953）
《立马》（局部）
水墨纸本 立轴
95 x 34 cm.
1946年作
估价：港元 400,000 - 600,000
白云堂旧藏（拍品编号1426-1433）
“白云堂旧藏”乃著名画家黄君璧先生收藏。在超过70年的艺术生涯里，黄君璧藏画丰富。1981年他整理其毕生珍藏，出版《白云堂藏画》两册。上册收括唐、宋、元、明、清名家之精品111幅，下册则收录晚晴清虚谷、任伯年、吴昌硕和近代齐白石、徐悲鸿、傅抱石、溥心畬等画作151幅。部分更在黄氏中央大学任教期间所得，陪伴黄氏超过四十载。
自1937年卢沟桥事件后，当时身在南京的黄君璧得到梁寒操的推荐跟随国民政府入蜀，并获中央大学校长罗家伦聘为艺术系国画教授。其他国画教授有徐悲鸿、张大千、张书旗、庞熏琹、谢稚柳等，而傅抱石任副教授，教绘画理论及画史。黄君璧与徐悲鸿、傅抱石等战前虽认识，但在其中央大学任教十一年期间与艺术家同事朝夕相处，结为知交，互相研究美术理论、中国绘画新方向。每逢假日他们更会一边喝茶、吃着花生瓜子，闲谈半天。期间更会拿出纸笔墨砚互相切磋，互赠画作。徐悲鸿的《落花人独立》是画家见黄君璧独居在重庆郊区公寓而以画慰独居人。此作品为徐氏典型人物肖像精品，描写气氛较为宁静的传统仕女，反映出画家虽穷毕生精力学习与及推广西方绘画，但他从没舍弃传统中国绘画技巧和题材。《松下问童子》则是1943年傅抱石绘赠黄氏。黄氏曾道：“傅抱石作画以山水人物为主，人物别创一格，受陈洪绶的影响很大。其人物高古，但不落俗套，运笔有弹性，于淡墨痕中略施薄彩，有时笔墨之间，不亚于宋代人物名家之石恪、梁楷。”
本专辑推出的八件黄君璧先生旧藏作品，其中六件作品曾在《白云堂藏画》出版。这些作品质量上乘、来源清晰，更反映出黄君璧艺术生涯的点滴，尤其珍贵。
傅抱石（1904-1965）
《松下问童子》（局部）
设色纸本 镜框
108.5 x 31 cm.
1943年作
估价：港元 35,000,000 - 45,000,000
出版：
《白云堂藏画，下集》，国泰美术馆，台北，1981年8月，第204-205页，图版106
1940年代避乱重庆时期，傅抱石绘画创作的一大源泉即是中国历史中唯美的诗歌、故事和传说。通过潜心研究文学史和美术史，傅抱石追寻历史传奇人物的美德，探索历代诗歌所传达的意境，并将其表现在画作中，借古喻今。因此傅氏此时期的作品多充满古意，并带有一种浪漫主义的悲悯情怀。
在《松下问童子》一作中，画家用流畅自由的笔触描绘了诗意的场景，人物着重于线条的表现，衣服仅用淡墨渲染。傅抱石以中锋散笔作画，线条刚劲处兼得自由。儿童转身的姿态以寥寥数笔和简要皴染即得到准确表现，高士神情潇洒淡然，也与画家对使用线条的高超技巧密不可分。
此作的诗意源泉显然来自于唐代诗人贾岛的《寻隐者不遇》，此诗言简义丰，意境深远，虽然故事情节集中在访客和童子的问答上，但一位隐居于山林深处、品德高洁的高士形象却透过文字显现出来。此作中，两株松树枝繁叶茂，高士脚下花朵恬然开放，更显环境轻松幽静，与原诗所表达出的禅意相互契合。松树比喻隐者风骨，寻隐者不遇委婉表现出访客对隐者的仰慕之情。此作由傅抱石写赠同道黄君璧，文人艺客之间的钦慕之情和惺惺相惜呼之欲出。
徐悲鸿（1895-1953）
《落花人独立》（局部）
水墨纸本 立轴
90.3 x 35 cm.
1938年作
估价：港元 5,000,000 - 7,000,000
出版：
《白云堂藏画，下集》，国泰美术馆，台北，1981年8月，第150-151页，图版79
张书旗（1899-1956）
《富贵白头》（局部）
设色纸本 镜框
91 x 32.3 cm.
1948年作
估价：港元 200,000 - 300,000
出版：
《白云堂藏画，下集》，国泰美术馆，台北，1981年8月，第192-193页，图版100
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