清中期 红木嵌理石面坐墩一组四件
直径50.5厘米，高51厘米
2017年春拍，家具版块延续去年的传统，推出“清隽明朗—明清古典家具精品”专场，仍汇集众藏家的明式家具精品，如古斯塔夫·艾克旧藏、嘉木堂旧藏及台湾、北京等的私人珍藏。椅凳、桌案、床榻、橱柜、箱匣、屏风等品类齐全，风格广泛，既有简约的明式家具，又有雕工繁复的清式家具，当然还有不应被忽视的柴木家具。
清隽明朗——明清古典家具精品：柴木家具
那些与黄花梨家具曾经同时存在的柴木家具，也是明式家具的经典代表之一，历经数百年时间及社会变迁，流传保存下来的十分稀少，同样弥足珍贵。
此组鼓凳精选红木为材，整体形状似鼓，面呈圆形，镶嵌石面。插肩榫结构，面下与托泥之间的腔体部分由弧形木构成一周海棠形开光纹饰，模仿藤墩，这种形状复杂，有一定制作难度。托泥下承五矮足，玲珑别致。
明代龙泉窑瓷坐墩
鼓凳是可以随意陈设的家具，使用灵活。此组鼓凳造型圆润饱满，气质典雅静穆，保存较为完整，适合客厅、书房、阳台摆放。
清代坐墩，美国纳尔逊美术馆藏
王世襄先生在《明式家具研究》中提到“坐墩”这一形式：“有一种常见的清式坐墩，形体兼有矬胖、瘦高两种，即四足造成如意柄状，匠师称之曰‘如意担子’，足间有的加劈料分瓣开光，近似菱形，有的则不加。它们多为清中期以后的广东制品，而苏式亦曾仿制。”美国密苏里州堪萨斯城纳尔逊美术馆藏有一件嵌棕色纹理石面的红木鼓凳，著录在安思远1971年的《中国家具：明清硬木实例》（Chinese Furniture:Hardwood Examples of the Ming and Early Ch’ing Dynasties）一书中，为其中的图版101（第194页）。
《洪氏所藏木器百图第二卷》图25， 2005年，第61页
清早期 铁力木螭龙纹马蹄足禅椅
82.5×64×82cm
坐面宽阔、有靠背、可以趺坐养性的体积较大的椅子，称之为“禅椅”。此椅铁力木制，色泽沉穆。形如一件宝座，三屏风式，左右两扇高度向外递减，靠背和扶手都是独板，边抹加堵头。每扇独板均落堂作，并铲地浮雕螭龙衔灵芝的图案，立体感强。椅面以格角榫打槽攒边装藤编软屉，盘坐舒适。边抹素混面，十分圆润，无多余修饰。有束腰，牙板壸门式，浮雕卷草纹，牙、脚沿边起阳线。侧面安洼堂肚牙板，光素无饰。方材腿足，线条简洁，底收马蹄足。
（清）黄慎《商山四皓图》轴 1752年
靠背围子板螭龙灵芝纹
清早期 鸡翅木天平架
50.5×23×64.2cm
传世的天平有多种形式和木质，但完整带架子和秤盘的很少。此套天平架，构件齐全，砝码亦不少。
清早期 鸡翅木天平架
天平随着货币的变革而消失，传世实物很少。但在古代以白银为主要货币的时代，它是一种常用的衡具，巧妙地应用了杠杆原理称量金银，精准至毫厘，是经商时不可缺少的用具。为了称重准确，天平上植立柱并架横梁，下有台座抽屉。
清早期 鸡翅木天平架
此天平架以鸡翅木为材，纹理致密。底箱设抽屉两层，存放工具银两及砝码，可以加锁。箱顶和各个构件交接处用铜叶包裹加固，两侧安弧形提环，便于移动。悬挂托盘的横杆上錾刻了“文麟堂程宅製”。
明或清早期 榆木四面平子母屉架子床
222×117×216cm
明或清早期榆木四面平子母屉架子床，出版在田家青《明清家具鉴赏与研究》一书中，田先生写道：“大床出自山东地区，其造型独特，用料精选，结构考究，保存完好，虽非苏州地区制作的明式家具，但以七项标准（1.造型 2.罕见和独特 3.用料和材质 4.制作年代 5.结构和制作水平 6.保存状况 7.修复质量）评定仍然称得上是一件精品。当今，这类有历史价值、极具个性的产自各地的民间柴木家具，越发被收藏家喜爱和珍藏。＂此床附有脚踏，同为四面平式。
清早期 榉木灯挂椅成对
49.5×46×102cm
此对椅榉木制，造型传统，色泽沉穆。搭脑中部最粗，往两端逐步变细，形似承托油灯灯盏的架子，故名“灯挂椅”。
灯挂椅，明代《绣刻演剧》木刻插画
靠背三弯，上端方形委角形开光内，雕两只相对的草龙纹，形象古拙抽象，是整器唯一的装饰，其余光素无饰。座面藤编软屉，乘坐舒适，边抹素混面。正面椅盘下装光素券口牙子，沿边起阳线，两侧则为光素刀牙板。腿间设直枨，高低错落，这样的设计是为了避免榫卯开在同一高度，影响其牢固性。正面脚踏枨因时间久远，漆色已脱落殆尽，历史气息浓郁，漏出榉木美丽的纹理。明式家具素来以简洁之美闻名于世，无论从正面或侧面看，此灯挂椅的线条都非常简洁。
清中期 榉木龙纹方角柜
101×50×170.6cm
此柜榉木制，一封书式，有闩杆，有柜膛。柜门独板，其上雕工繁复，用边框分为四截：第一截在双框线长方形开光内铲地浮雕草龙纹，纹饰流畅飞动，颇具装饰意味。第二四截和侧山板中央为四簇云纹图案，整齐有序。第三节为大朵如意云头纹，透出榉木美丽的纹理。门内中央设抽屉两具，增加了实用性。柜腿间三面皆装光素的刀牙板。
大框及柜门边抹一律用素混面，但沿边皆起阳线，这种做法更多见于圆角柜。因此，该柜的特色不仅在于雕花，还在其阳线的使用上，两者皆构成此柜的装饰语言。
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