从左至右：仇英、沈周、唐寅、文征明
因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等名家，均属吴郡人，故名“吴门画派”。创始于沈周，形成于文征明。与唐寅和仇英一起，被称为“吴门四家”或“明四家”。
吴门画派的出现是中国绘画史上文人画、院画两大传统的第一次融合，也是中国绘画史上的又一次大的变革，他们在前代文人画、院画的基础上，不拘一格，兼采宋元各家之长。
绘画上主要继承了元代的黄公望、王蒙的传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门画派的创始人沈周以直接或间接的影响，可以说是这一画派的先驱。吴派的中后期经济空前繁荣，逐渐取代宫廷绘画和“浙派”的地位，在社会上、尤其是在文人士大夫当中受到重现。在当时，赏画成为了人们生活的一部分，画家的地位进一步的提高，带有浓厚生活气息的作品出现在画坛，形成新的面貌。
匡时2017春季拍卖会 畅怀——古代书法夜场
文征明 楷书《胡茄十八拍》
1553年作镜心纸本
16×51cm
备注：莫伯骥旧藏。
RMB：600,000-700,000
文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格，其书画为明代之冠。文征明书法四体皆擅，更以小楷享盛名于海内。其子文彭说他“虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝，虞褚而下弗论也。
此扇作虽于晚年，然一气书来，自首至尾字字规整，笔笔严谨，绝无遐怠之色。诚如明末谢在杭所称：“极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。”功力之深，精益求精之态，见于每一字每一笔中。后以蝇头小楷书陶诗，尤见其精神目力之超绝常人，虽精楷细书，但笔致厚朴，确有苍老之色，较往昔尖利之笔，更胜一筹。
明人王世贞评沈周作品，说“不作惊风怒霆战掣之状，而元气在含吐间”，说的正是一种温雅内秀的气质。沿续而下的吴门画风，崇尚文雅，注重人品，讲究逸趣，注重笔墨，内中蕴含着一种江南水乡的温润、冲和与灵动，体现出独特的地域美学品性。
匡时2017春季拍卖会 澄道——古代绘画夜场
沈周 秋山策杖
纸本手卷
本幅：26×134cm；题跋：26×85cm、26×65cm
备注：
1.宋荦、魏今非旧藏。
2.张珩、谢稚柳、苏庚春题跋。
3.张珩题签。
RMB：3,500,000-4,000,000
此幅《秋山策杖》不署年月，但根据“八十三翁”的自称，知为最晚年的作品之一。此幅《秋山策杖》绘一老者曳杖前行，正欲过桥，往深山中而去，人物简洁，置于山石、树木之间，山体以淡墨简皴，而以湿墨点苔，其雄迈处出于梅花道人吴镇，绵密处出于黄鹤山樵王蒙，恰如谢稚柳在张珩之后的评价“此卷笔势沉炼而情意温穆，垂暮之年犹得如此”。
匡时2017春季拍卖会 澄道——古代绘画夜场
沈周、刘珏 秋溪叠嶂
纸本立轴
诗堂：40×42 cm；本幅：135×40.5cm
展览：“齐鲁瑰宝展”，临淄齐文化博物馆，2016年。
出版：《翰墨丹青—中国明清书画品鉴》P4，山东美术出版社，2013年。
备注：项元汴、严泽、耿嘉祚、张仁济旧藏。
RMB：4,500,000-5,000,000
匡时2017春季拍卖会 澄道——古代绘画夜场
唐寅 双清图
纸本立轴
35×60.5cm
备注：宝熙、朱省斋、沈翔云、庞耐递藏。
宝熙（1871-1942），字瑞臣，号沉盦，室名独醒庵，清末官吏、学者。朱省斋（1902-1970），本名朱朴，字朴之，号朴园，晚年移居香港时改名朱省斋。沈翔云,字虬斋，一字心岫，浙江乌程县人，中国民主革命家。早年留学日本,追随孙中山，是袁克文的好友。辛亥革命期间，他是沪军都督陈其美的主要谋士之一。庞耐（1901-1988），美国著名古董商，收藏家，庞虚斋家族的后人。
RMB：1,500,000-2,000,000
台北故宫的《杏花图》题识的七绝诗内容，正好与本作一致，在明代的吴门书画圈，同一个题材，创作多件作品，甚至题写同一首诗，沈周、文征明等大家都曾出现过，唐寅也不例外。
从诗文和绘画判断，这两件作品都是表现梅花的题材，而不是台北故宫所标著的杏花，从书风和签名的习惯分析，均属五十岁之后创作的作品。
匡时2016秋拍 二知轩藏历代书画专场
唐寅《落花诗意图》
成交价：RMB 39,675,000
值得一提的是此件唐寅《双清图》的书画风格、横向规格、尺寸大小、明代特有的洒金纸，都与匡时2016年秋拍的《落花诗意图》完全一致，两者的中间都有明显折痕，原先属同一册页。
匡时2017春季拍卖会 澄道——古代绘画夜场
仇英 蓬莱仙弈图
绢本手卷
著录：
《石渠宝笈三编》乾清宫藏·十一，《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第9册P557-558，北京出版社，2004年。
备注：
1.文征明题跋。
2.文彭题引首。
3.梁清标、梁清寯、清内府递藏。
RMB： 20,000,000-25,000,000
图中描绘池塘边敞轩水榭，绿柳掩映，塘中莲花片片，碧水微波。水榭中二高士对坐博弈，全神贯注，另有一人侧卧床榻，一手支颐；又有三仕女，一执扇，一伏案，一取水，整幅意境悠闲雅淡。作品结构严整，层次清晰，布局有序，人物虽小但刻画精细，位置突出，反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，是仇英青绿山水的典型画风。
匡时2017春季拍卖会 澄道——庞氏家族藏古代书画夜场
仇英 《琵琶行》诗意图
绢本手卷
本幅：28.5×185cm；题跋：28.5×106cm；33×70cm
出版：
《中国民藏文物鉴赏丛书·书画宝鉴》P58-60，人民美术出版社，2006年。
备注：
1.莫是龙、庞美南题跋。庞美南（1926-2009），庞元润之子，幼承庭训、耳濡目染，先后拜吴湖帆、吴待秋先生为师。善书画与鉴定，富收藏。
2.陈剑秋、崔钟善、吴湖帆旧藏。陈剑秋，室名秋醒楼，四川人。以收藏明清尺牍著称于世。著有《秋醒楼藏札记》。崔钟善，字子万，号晋生，山东庆云人。咸丰九年，崔钟善报捐郎中，供差京都，历有年所，勤劳卓著。同治七年，捻匪扰畿辅，回籍办理团练御贼出力，蒙兵部侍郎崇厚保举补缺，被任命为知府，不久以知府归山东候补，因河工防汛出力，奉旨俟补，后以道员用。光绪十六年，奏属莱州府知府。长于诗文，著有《听雨楼诗草》。
RMB：10,000,000-12,000,000
此卷《琵琶行诗意图》远景青山如黛，有亭隐乎其间。寸人豆马，神情飞动，各尽其妙，乐天诗意，入目三分矣。其树石布景全法刘松年、李唏谷，敷色清雅，温润静穆。人物精妙，补景中密而外疏，似近草草，实使主题突出，其运笔布局均合法度，非徒以色泽艳丽、笔墨纤巧以取阅于人。
此卷《琵琶行诗意图》拖纸后有莫是龙楷书题《琵琶行》一首，莫是龙楷书一丝不苟，纯以笔胜，俊爽多姿，酝酿诸家，可谓匠心独妙；与仇英《琵琶行诗意图》相映成辉，可谓是书画双绝，合于一卷。
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