去年，珐琅彩瓷器再次以千万元级成交价进入大众眼帘。“清雍正 珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆”和“清乾隆 珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶”分别以3571万港元和1401.84万元人民币成交，再一次引起收藏圈的关注。华艺国际拍卖副总裁王力在接受记者采访时表示：“在拍卖界，每次能出现一件品质好的珐琅彩瓷器，都是一件让人瞩目的事。”同时他估计：“作为采用珐琅工艺的一种，掐丝珐琅也将是未来有待挖掘的潜力股。”
每次出现品质好的瓷胎珐琅彩
都是一件让人瞩目的事
去年11月，佳士得香港2016秋拍“重要中国瓷器及工艺精品”专场中，一枚小巧玲珑的“清雍正 珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆”尤为引人注目。杯底以蓝料书“雍正年制”款。此款小杯曾为大收藏家胡惠春的“暂得楼”旧藏，它的特别之处在于它是以通景的方法画出。而值得一提的是，小杯上面描绘了两只栩栩如生的蜜蜂。虽然蜜蜂题材在中国艺术中其实并不鲜见，而出现在这种珐琅彩小杯上就更属罕见。
佳士得国际亚洲艺术部学术总监苏玫瑰认为：“洵为难得一见的珍品。”最后，此件暂得楼旧藏最终不负众望，以3571万港元落槌，位列该专场最高价第三位。也是该年度第一件千万级成交的珐琅彩。
相隔不到一个月，另一件备受瞩目的珐琅彩也在中国台湾的艺流国际拍卖上拍，在其2016艺流秋季拍卖会“清代其它彩釉瓷器”专场中，一件“清乾隆 珐琅彩黄地八卦镂空转心瓶”最终以1401.84万元人民币成交，为2016年度再次增添了一件千万元级的珐琅彩。
王力接受记者采访时表示：“在拍卖界，每次能出现一件品质好的瓷胎珐琅彩，都是一件让人瞩目的事。”
过千万元成交基本集中在2005年后
拍卖分界点则出现在2007年
记者在某艺术网拍卖栏中搜索关键词“珐琅”，显示搜索结果共近5万条，其中，过千万元成交的记录就上百条，而且基本集中在2005年之后。数据显示，从2005年开始，香港市场承续纽约、伦敦市场的珐琅器拍卖热潮，精品成交价迈上了千万元大关，不论是掐丝珐琅器，还是画珐琅器，价格都向上飙升。当年苏富比(微博)春拍时，直径10.1厘米的“‘康熙御制’款铜胎画珐琅彩黄地牡丹雉鸡图盖盒”以1972万港元的价格成为了全球最贵的画珐琅拍品，掐丝珐琅方面，佳士得秋拍一件乾隆时民族气息浓郁的莲花纹酥油茶盖罐以1076万港元拍出。从此拉开了珐琅进入“千万俱乐部”之路。同年，香港苏富比则在秋拍推出“乾隆 御制珐琅彩‘古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶”，最终以1.224亿元人民币成交，自此，珐琅彩正式成为收藏界“亿元俱乐部”的一员。
值得一提的是，第二年，佳士得香港乘胜追击，在“2006秋季艺术品拍卖会”推出“玉剪霓裳-张宗宪御制瓷器珍藏”，一件“清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌”最终以1.573亿元人民币成交，创下了珐琅彩的最高纪录，并一直保持到现在。
而被业界认为是中国铜胎珐琅器拍卖的分界点的，则出现在2007年，全球范围内真正意义上的珐琅器专拍——43组拍品全部由中国珐琅器组成的专场正式出现——Amezaga家族旧藏珐琅器专拍，全场43个标的仅两件流拍，创下了1321.864万欧元的总成交额。受此场专拍成功的影响，各大艺术品拍卖公司在随后的秋季大拍中，纷纷借势推出了相当数量的铜胎珐琅器精品，价格屡创新高。
不少国外的成交都来自国内藏家
国内也慢慢形成相应的收藏群体
香港佳士得在早期明清铜胎珐琅器的拍卖上具有开拓之功，珐琅器在拍场上最早出现的是掐丝珐琅器，时间可追溯到该公司1992年9月的秋拍会，当年一件“清 珐琅彩花卉盘”以22万港元成交，拉开了珐琅器的拍卖序幕。两年后，更出现了成交超过百万元的珐琅器，一件高115.5厘米的乾隆鎏金铜掐丝珐琅塔形大香筒即以128.5万港元成交。
2000年，铜胎珐琅器的拍卖价格再上一层楼，出现了超过400万元以上的拍品。进入2002年，铜胎珐琅器的拍卖价格普遍上涨，香港市场出现天价拍品，内地此类拍品的价格开始冲高。香港佳士得春拍中，一对最大尺寸仅12.4厘米的明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲纹盒，以997.41万港元成为此类拍品的纪录创造者，这个纪录一直到2005年才被打破。
2004年被业内人士看成是铜胎珐琅器价格突升的关健年份。原因在于这一年佳士得纽约、伦敦在两个月之内推出了两场重要的欧洲藏家专拍，中国明清铜胎珐琅器成交价格斐然。当年10月纽约佳士得举办的C.Ruxon and Audrey B。收藏专拍，珐琅器标的成交超过34件，这是纽约市场第一次上拍规模如此之大的铜胎珐琅制品。
虽然对珐琅器的收藏首先在国外走热，但有行内人士表示，不少国外的成交都来自国内藏家。而且，随着近年的经济发展，国内收藏市场也开始逐步成熟。在珐琅器的市场成长轨迹中，也不乏内地成交的身影，2002年在北京翰海12月秋拍中，一只直径15.3厘米的“康熙御制”楷书款铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗以215万元成交，成为内地成交价最高的珐琅器。第二年，中国嘉德成交1件：清乾隆画珐琅西洋仕女图鼻烟壶以176万元被藏家拿下。
王力表示：“随着拍卖业对（珐琅器）市场的慢慢发掘，引导藏家对掐丝珐琅价值的正确认知，目前国内慢慢开始形成了相应的收藏群体。”
对珐琅认知存在误区？
拍卖价跟拍品本身的价值往往不成正比
就在记者走访期间，华艺国际拍卖在即将举办的春拍中，就征集到了一些掐丝珐琅拍品，王力介绍：“这是我们征集到的最好的掐丝珐琅之一，很多年都是征集到普品。相对瓷器和玉器，要碰到品质高的拍品，掐丝珐琅概率就低很多。但如果放回当时的年代，也许掐丝珐琅的地位远高于一般官窑瓷器”。
据了解，这件即将上拍的“清乾隆 铜胎掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚（一对）”已经是第三次出现在拍场，早在2001年，它便出现在伦敦佳士得，而第二次，则是12年后，2013年出现在香港佳士得，并以439万港元成交。时隔4年，这件藏品再次进入拍场，引起了业内的广泛关注。
然而，王力对于目前掐丝珐琅在市场上的认可度仍有疑虑，他介绍：“一对如此等级官窑瓷器的方觚，可能上千万元成交并不难，但一对掐丝珐琅，由于大家对它的认知不够，成交价则往往就会低一些。但这并不代表掐丝珐琅的价值就不如那对瓷器。所以，拍卖价格跟拍品本身的价值，不一定成正比。”他进一步表示：“由于进入二十世纪之后，珐琅被当作一种工艺品进行大规模生产，导致人们对其价值认知仅停留在工艺日用品的层面，导致目前不少人在对古代珐琅器的认知上存有很大的误区。”
就在采访当天，日本关西美术[东瀛集芳]——瓷杂、文房专场拍卖中，一件（明）《掐丝珐琅吉祥八宝纹盖盒》最终拍出了5972万日元（折合人民币约377万元）成交，在王力看来，这个“成交价钱合理”的消息，似乎在预示着珐琅的市场仍将持续走好。
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