赛拍近日推出“水墨气象”中国画作品系列，本专场邀请燕山大学艺术学院张东升副教授，以水墨画专场的形式呈现给大家。
《春来多谢垂杨柳》136×45cm.2015
张东升生于二十世纪五十年代，河北邯郸人，自幼深受响堂文化和磁州窑文化的熏陶。上世纪八十年代初就读于天津美院中国画系，初涉国画，师从津门画家孙其峰、王颂余、白庚延、吕云所等先生。美术学院良好的艺术氛围和诸位先生高深的艺术造诣，极大地影响了东升的专业选择，自那时起，东升就把山水画作为自己艺术思考与创作实践的领地，而他对自然的情思与感悟，也在山水画创作中得到极大释放。
《家山晨话》尺寸：180×180cm.2016
深研山水画传统，画家深知自己需要开阔视野，在大自然中感悟体会，滋养成长。在画家的工作室里，案头上堆积着厚厚的速写本，是东升勤于写生所结下的累累硕果。自古及今，“师造化”都是山水画创作的源头活水，为了写生，画家游走于云天雾海、苍松翠柏的山水之间，在描摹真山真水的同时，把青山绿水、崇塬峻岭幻化成心中的理想图式，将心中的理想与自然风景融通，化作诗情画意的山水意象。
《山水有清音》尺寸：180×180cm.2016
东升的山水画，皴擦点染、轻重浓淡，表现出极强的节奏感，这种韵律之美和意境之美，是笔墨在宣纸上的恣意泼洒，却独具个性章法。画家通过日积月累的陶冶、追求、磨碾，已经形成了自己娴熟老道的艺术语言。借助笔墨手段，画家在探寻个体生命和生存状态相结合的可能途径，绘画追求的落脚点终又回到人的精神诉求表达。正如东升所言：“中国画的精神是不会把对形式与尺幅的视觉追求放在首位，也不会对物象的真实、质感、体量感做大工夫，不入于物，也不拘泥于物之真，而是求超脱、求净化、求升华，心在物之上、神寓物之中、意在象之外，‘超以象外，得其寰中’。”
《溪山幻写无声句》68×45cm.2013作
重写生、师造化，东升在追求国画本源精神的道路上不懈探索着，为了在笔墨语言的探究中寻找到符合自己的立足点，即个性，在普遍事物的表象中，努力寻找出隐藏其间的深刻意蕴，达到“笔略到而意已具”，“工者不能然”的境界，画家对古人的经典作品进行了深入临习和反复揣摩，以古鉴今，修正自我，完善技艺。他的山水作品以韵取胜，笔法精妙，正侧兼施，辗转自然，行笔婉畅动人，石与石、石与树、树与树，顾盼生姿，强烈的视觉冲击力与丰富的内蕴相得益彰，给人以清雅宁静的美感。
《溪山问道》扇面 尺寸：30×30cm，2014作
与古为徒，提升自我，东升极善于从传统文化中汲取艺术创作所需的养分，他的山水画积极融汇、借鉴中国传统诗词的意境和哲理，又吸收运用现代诗歌的格调和韵律，传递着独特的人生感悟和心灵呼声。东升的山水，是画，更是诗，一首首有形的诗，一幅幅无形的画！
本次赛拍推出的水墨作品，《山水有清音》《家山晨话》属较大幅作品，细细品味，如茶茗余香，既有宋元之风韵，又兼明清之势态，古意新抒，意趣盎然，也糅合了当下写生之元素，使血脉流于点画之间，神气凝于画幅之内。《春来多谢垂杨柳》、《溪山问道》、《山中拾趣》、《溪山幻写无声句》等作品都呈现出一派清虚、寂静、幽冥之气，画面轻松随意，浓墨轻写，素心淡墨、形离神至，通然透亮，水墨落纸的刹那间，物质材质的可变性及画家情绪的可变性，使一切可能性充满了机趣，也赋予了禅意。
张东升生活照
在艺术追求的漫长道路上，张东升静下心来，耐得住寂寞，思路清晰，技理并重，笔耕不辍。他深知优秀的艺术作品应该是人的生命力量、精神品格、审美情趣，气质心绪的物化，故而画家主张艺术创作以自然为上，从自然山川、社会生活中感悟人生，使画之“小道”通于人生之“大道” 。正所谓“山水之美以养我心，笔墨之趣以抒吾意” 。
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