黄独峰《杜鹃小鸟》
业内人士称市场淡静时正是挖掘老名家新资源的好时机
文、图 广州日报记者林琳
南北春拍陆续启动，市场人士发现除了拍场上的“常规”名家外，出现了不少“新老名家”：“很多是圈子里才听闻过的老名家。”有的一出现就价格不菲，有的则因为鲜为人知而价不如人。
业内人士认为，这种现象将成为艺术品市场行情低落阶段的常态：“只有不断挖掘新鲜的货源，才能补充市场，并找到新的缺口。”也有观点认为，某种意义上讲，这也是令艺术品市场走向大众化的机会。
“现在征集比去年还要难，每个拍卖行真的都挖空了心思。”南北春拍陆续启动，一个拍卖行业务人员无奈地告诉记者，如果不继续挖掘新的货源，拍卖行的拍卖会就会变成“无米之炊”，所以在横向挖掘了一通后，只能纵向继续挖掘，“当然从客观上来说，也正因为如此，那些过去因为各种原因而鲜为人知的、学术地位不低的书画家，尤其是学者书画家，才能获得被市场关注的机会”。
拍卖市场寻求新货撑场
谈及学者书画家，很多拍卖行都认为是一个长期的市场“增长点”。广东精诚所至总经理陈绮雯告诉记者：“前几年，胡适的书法也不过数千元，现在普通的都要达到数十万元了，而像钱穆的作品，也是踩着市场的节拍在走。”她认为，这个板块还会进一步升温：“毕竟大家盯了这么多年的当代，市场也该有所回归了。”然而，对于拍卖公司来说，考虑书画家及单件拍品的优劣的同时，还会考虑拍品的延续性。
不过，并不是所有有艺术价值的书画家都能被市场的推手们选中。“能不能进入市场并被市场认可，首先要求画家有一定的艺术成就，其次还要有一定的作品数量，而且它们应该不是过分集中在美术馆、博物馆，或者不会集中在家属手上而家属不愿意配合市场。”一个颇具市场推广经验的业内人士告诉记者，如果书画家有一定的作品数量，而且作品在市场上的面比较广，比如曾经出现在全国各地，或者被不少收藏者拥有，那就是市场推广的最好对象。他建议，如果收藏者拥有前一种书画家的作品，就不要抱着投资的心态而应是收藏鉴赏的心态，而拥有后一种书画家的作品，才可以有投资获利的预期。
孙星阁《墨梅》
“非主流”书画也有收藏价值
书画收藏者苏先生多年来的收藏“不走寻常路”，考虑到自己的资金实力并不足以买到“岭南四家”或其他广东主流名家的作品，他便开始收集不被大多数收藏者关注的国画研究会、岭东画派、客家板块的书画，偶尔也会购买少数粤西、粤北书画家的作品：“不同板块的书画家里也有好的画家、好的作品，而且价格低很多。”有市场人士认为，近几年，广东几个拍卖行都有推动岭东画派的动作，但整体仍未能被市场广泛接受：“岭东画派的几个代表人物太突出了，‘几枝独秀’，其他书画家还不能脱颖而出。”另一方面，岭东画派的定义还不够明确，业内各持观点，也影响了板块的整体行情。
而客家、粤西、粤北画家相比岭东画派的书画家更少受到关注。苏先生对此分析：“岭东画派也是从传统中走来，从海派基础上加上潮汕的地域文化，而粤西目前没有形成主要的特色文化，之前丁衍庸、李砚山也是出外之后才学习的，并没有像岭东的画家一样，出外学习后又把外面的技法、思想、美学理念带回家乡。”另外，他认为岭东画派的画家群体相对庞大，艺术成就能够受到本土市场的认可：“与客家画家、粤西画家、粤北画家等比较，无论是上一辈还是当代的艺术家，岭东画派的总体造诣还是较高的，跟岭南画派的艺术水准几乎可以相提并论。而客家画派出了很多优秀画家，如林风眠、陈缘督、刘继荣，但他们对本土的美术却难以起到积极的推动作用。”
专家观点
不亲身参与
永远无法入行
陈绮雯建议，收藏首先要对艺术热爱，而如果不真正掏钱购买，作为旁观者永远无法入行。“哪怕买低价位的作品也没关系，毕竟动手了，就算买到一两幅假的也不用怕，因为以后就知道什么是真的了。”
她建议收藏者要花几年观察接触一个行家或一个艺术机构，“这一行是靠时间磨出来的，没有三五年无法了解自己喜欢什么不喜欢什么、该买什么不该买什么。”
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