于非闇(1889-1959)红杏枝头春意闹绢本立轴 1955年作备注：1、于非闇自题签条。2、文革退赔(包首附北京市文物管理处签条、相关贴纸及编号等)。3、作者直接赠予藏家，藏家家属友情提供。83×111cm 约8.5平尺
北京东正2014年春拍将于5月18日上午10点在北京嘉里大酒店二层宴会厅首次推出“怀抱古今”——中国书画专场，于非闇代表作《红杏枝头春意闹》60年来首次亮相拍场，引人注目。
20世纪以来，在工笔花鸟画领域中，于非闇是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。1989年，老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非闇诞辰100周年撰文，称于非闇是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，与齐白石并列为国画大师。
于非闇在颐和园杏花林内写生
自1935年专功工笔花鸟画以来，于非闇开拓了工笔花鸟画新的表现题材和手法，以此表达对新中国的热爱，祝福祖国繁荣昌盛、伟大富强，人民生活水平富裕吉祥之情。其所作牡丹、山茶、玉兰绶带、黄鹂、大丽花、和平鸽等经典代表作，为众人喜闻乐见。《红杏枝头春意闹》亦属此类精品佳作。
1954年10月，于非闇完成巅峰时期代表作《红杏山鹧》(见对比图)，于1955年3月作为当时的“彩墨画”作品参加中国美术家协会“第二届全国美术展览会”，在北京西郊苏联展览馆文化馆展出(毛泽东主席曾亲自观展)。《红杏山鹧》作为于非闇一生中最重要的代表作，1959年又编入了于非闇最重要的作品集—《于非闇工笔花鸟选集》选作扉页，可见此作的地位和影响。
于非闇《红杏枝头春意闹》作于1955年7月，与代表作《红杏山鹧》创作时期仅隔9月，同作红杏、蜜蜂、小鸟题材，同是绢本立轴。两幅作品作画颜料、色彩感、题材、风格完全一致，《红杏枝头春意闹》较《红杏山鹧》花叶更盛，画鸟、画蜂更多。《红杏山鹧》只作2只山鹧，8只蜜蜂；而《红杏枝头春意闹》作2只黄鹂、2只翠鸟、14只蜜蜂(目前市场所见于氏作品史上最多)。春日朝阳之下，满树盛开之红杏花，争芳吐艳。一对黄鹂飞落枝头，相望对语，两只翠鸟飞向黄鹂，顾盼有情，姿态娴雅。蜜蜂成群在花间采摘，蜂种多样，形态各异，自得其乐。整幅作品有树、有花、有蜂、有鸟，画面繁茂，细腻雅致，明快欢悦，喜庆吉祥。表现出春光明媚，生机蓬勃之景象。使人满心欢喜，不忍释观。
《红杏山鹧》与《红杏枝头春意闹》对比图
“红杏枝头春意闹”语出北宋宋祁《玉楼春·春景》。宋祁(998-1061)，北宋文学家。字子京，湖北安陆人，后徙居开封杞县。天圣二年进士，官翰林学士、史馆修撰。与欧阳修等合修《新唐书》，后进工部尚书，拜翰林学士承旨。与兄宋庠并有文名，时称“二宋”。《玉楼春·春景》全词为：
“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”
这首词为宋祁的成名之作。其中“红杏枝头春意闹”一句，更为千古传唱的佳句，词人故此而得“红杏尚书”之美誉。上片最后一句咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。“闹”字把生机勃勃的大好春光全都点染出来，“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“著一‘闹’字而境界全出。”全词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措辞虽华美而不浮艳，将执着人生、惜时自贵、流连春光的情怀书写的淋漓尽致。本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。于非闇用画作将此意象和意境表现的恰到好处，诗情画意，相得益彰。
包首处北京市文物局管理处签条、相关贴纸及编号等
此作当年由于非闇本人直接赠与藏家，在文革期间曾被抄走，文革后退还，裱工包首处还贴有“北京市文物管理处”签条、相关贴纸及编号等。60年来首次露面，又为目前市场上罕见之绢本横幅巨制博物馆级代表作，原装裱工，画家自题签条。难能可贵。
近几年于非闇行情大好，2010年春拍，于非闇《临宋徽宗天水金英秋禽图》6.9平尺以3742万拍出；2011年春拍，《四喜图》12.4平尺以2875万拍出；《临宋徽宗雪江归棹图》7.9平尺以1322.5拍出；2011秋拍，《滇茶鹁鸽图》3.8平尺以1207.5万拍出；2013年春拍，赠予老舍先生的《大丽花》3.8平尺以977.5万拍出。
于非闇此等力作，定能博得藏家珍爱！
参考文献：
1、《第二届全国美术展览会：彩墨画选集》，人民美术出版社，1955年。
2、《我怎样画工笔花鸟画》，于非闇著，人民美术出版社，1957年。
3、《于非闇工笔花鸟选集》，人民美术出版社，1959年。
4、《于非闇》，广西美术出版社，2007年。
5、《艺术巨匠——于非闇》，河北教育出版社，2012年。
6、《二十世纪中国美术大家：妙于陈馨——于非闇、陈之佛绘画艺术研究》，北京画院编，广西美术出版社，2013年。
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