进入4月份，2012年艺术品的春拍大幕徐徐拉开。虽然刚刚结束的香港苏富比春拍收获了24亿港元的好成绩，而且还有两件拍品成交价过亿元，但是，由于今年艺术品市场早早就被定下了“调整”的灰色基调，放眼春拍市场，仍然弥漫着“观望”、“高处不胜寒”的谨慎气息。
今年中国艺术品市场的形势是好是坏目前还不能早早定论，但可以肯定的是，几年来高速发展积累起来的对高估价的攀比心理，以及对艺术品价格连续递增的期望，都将在今年的市场中得到调整。国内几家重要的拍卖公司也不再纠结于破纪录，而是不约而同地在调整中找寻新方向。尽管各家拍卖行都开始走精品路线，从总量上开始控制，但在潜力方向的挖掘上，却是八仙过海各显神通。
我们必须看到的是，目前的艺术品交易领域仍然普遍存在四大隐患：赝品横行、关联交易、虚假成交、迟付拒付，这些隐患制约了艺术品拍卖行业的健康发展，也决定了艺术品市场能否从小众走向大众，真正成为股票、楼市之后的投资第三大渠道。
谈市场健康的市场应该是常温的
赵利平：不久前TEFAF欧洲艺术基金会发布调查数据称，中国已超越美国成为世界最大的艺术品和古董市场。去年上半年中国艺术品市场的表现也确实让人惊讶，过亿元的拍品不断出现，一些在市场上多次出现的“熟货”，价格竟也能不断攀升，但到了下半年，秋拍市场突然下滑，今年，艺术品市场的走势更加难以捉摸。在春拍前夕，市场各方都在关注，今年的拍卖市场究竟是涨是跌？亿元天价拍品能否再创新高？市场人气是否有望再度激发？
刘尚勇：去年的回调，是市场非常正常的表现。因为此前的五个交易季，市场都是持续高涨的，但任何市场都不可能只涨不跌，此前的高涨也显现了大家对价格泡沫的疑虑。实际上，正常的市场都是有起有落的，不会持续高烧。健康的市场应该是常温的，过低或过高都不好。我个人追求的就是常态市场，当市场发高烧的时候我会比较警惕，但市场回落的时候我也不紧张，如果它正在回归常态，就说明市场还是健康的。但如果过度回调，像1999年、2000年的时候，整个艺术品市场仿佛进入了冰川时代，那也不正常，但我们目前还离那个状态很远。
去年秋拍的回调，是市场自发的一个正常调整，没有任何强令干预，我们都认为是健康的调整。既然市场在回调，我们就不要指望今年有太多的记录诞生。在艺术品市场，能兑现才是关键，一张纸以100万元买回来，谁都会心虚，但当这张纸真正再流通并兑现后，人们才会认识到，这是一笔财富。
谢晓冬：中国的艺术品拍卖市场上的年成交额已经达到了500亿至1000亿元之间，跃居世界第一。但与其他领域相比，这一交易额还是比较小的，单是股票市场，一天的交易额就能达到上千亿元。我认为，艺术品市场历经发展，已经成为了宏观经济的先行板块，受经济预期的影响很大，会提前反映整体的经济走向，这也就是为什么去年秋天艺术品市场会出现调整。经济预期不好的时候，人们会倾向于少花钱，更加选择性地购买。另一方面，藏家的水平也在不断提高，这就导致了艺术品市场出现两极分化，精品力作依旧有很好的市场，而不太好的作品就会出现流标。我倾向于把去年秋拍的调整形容成“软着陆”，在此之前，人们认为调整会比较剧烈，但回过头来看，其实变化也没有想象中那么大。
再看今年春天，一方面，宏观经济指数好转，给大家带来了信心；另一方面，经过对去年秋拍市场的认识后，人们发现，好的东西还是会受到市场的追捧，买家信心指数还是蛮高的。从今年已经举办的几场拍卖会来看，人气还是不错的，尤其是精品的价格依然很高。去年秋拍之后，有人说“钱在人也在”，今年春拍，我们依然可以看到这样的情况。
谈制度拍卖行该不该保真
赵利平：导致去年艺术品市场滑坡的，除了经济大环境不景气之外，还有一个很大的负面影响，就是赝品风波不断。很多人将此归结为拍卖制度的不完善，认为拍卖行无须对拍品保真的条文，就是一大法律漏洞。
刘尚勇：近十几二十年来，中国的艺术品拍卖交易量不断攀升，引起了社会的广泛关注，这是因为，拍卖的交易制度与交易形式是好的。现在有人质疑，拍卖最大的弊端就是不保真，但恰恰是因为不保真，艺术品市场才得以发展。如果拍卖行必须把每件东西鉴定清楚后再拍卖，根本不可能一场拍卖会就拍出几百、几千件艺术品。我们一家拍卖公司，加上清洁人员，总共也就40名员工，按照目前三个月推出一场拍卖会的频率，我们要完全鉴定1000件作品，哪里做得过来。
还有人建议给艺术品出证书，这也不是一件易事，因为博物馆不对公众服务，这正是我一直批判的一个问题。国家各级博物馆吸收了绝大多数的文物人才、美术专业人才，但同时，国家文物局又明令禁止博物馆的高级人才面向社会和市场进行鉴定，而现在又没有一家权威的机构能够出具权威的艺术品鉴定证书。所以现在一边是人才全被博物馆吸收，不让他们为市场服务；另一边却又抱怨市场不好，这不是很矛盾吗？
谢晓冬：鉴定是一门经验科学，带有主观性，大师也经常会看走眼，所以如果要拍卖公司保真，首先它做不到；其次，即使拍卖公司无须保真，它是否就能任意而为呢？当然不是。如果老是拍假，谁还来你这里做生意。对于任何一家希望长远发展的公司来说，都会珍惜自己的声誉，严格审核拍品，如果出现问题，就应该实事求是。
赵利平：所以现在很多拍卖行都很重视品牌塑造，这也是市场良性发展的一个表现。但在这几番市场起伏中我们都可以看到，热潮来的时候，拍卖行特别多，热潮退的时候，马上又倒了一大批，它们虽然促进了充分竞争，但也引发了不少负面的东西。
刘尚勇：任何的事情都有两面性，拍卖行的大量出现，起码增加了交易量，而对于艺术市场而言，流量、流速、流向都是很关键的。市场关键是要看交易是否充分，如果不充分，就容易被操纵，出现不公平。所以我认为，新公司的进场，其实是市场健康有活力的一种表现，会促使市场竞争更加充分。
谢晓冬：关键是不要瞎买瞎弄，胡乱炒高价格。真正值得警惕的是做庄的思路，炒高市场然后指望别人接盘。
谈收藏以时间换空间才是“大道”
赵利平：前两年艺术品市场很火爆的时候，不但藏家狠狠赚了一笔，一些职业炒家收获也不少。因为拍卖具有地域性，比如岭南画派，在广东肯定比在北方卖得好，所以有些人从北京买了画，转手就到广东卖掉。
刘尚勇：这叫“搬砖头”，都是行家干的活，从东边搬到西边，挣点小钱，但这些都是“小道”。“大道”是以时间换空间，发掘艺术品的真正价值。现在不少价值几千万元、过亿元的艺术品，放在两三年前，也就几百万元的价位。比如说宋徽宗的《写生珍禽图》，2002年在中国嘉德拍卖的时候是2530万元，当时也创下了中国绘画的世界拍卖纪录，但到了2009年，这幅画在北京保利拍出了6171万元，中间也就只是隔了7年的时间。但这不算极端个例，反而更似普遍现象。
谢晓冬：现在艺术品市场的买家有两类，一类是藏家，另一类是行家。目前市场的交易量，很大一部分还是来自行家，比方说春天买的秋天就卖，去年买的今年就卖，这其实也是市场活跃的一个表现。如果行家是在2010年或2011年以较高价格买进的艺术品，现在在市场调整的时候出手，可能就会亏本，但这不代表三五年后，这一艺术品不会出现更高的价格。只不过艺术品一不流通，行家的现金流就会紧张，他们就不得不面临一个抉择：我是亏本卖出以换取流动资金，还是再融资，继续持有三五年。所以今年的艺术品拍卖市场，这部分行家肯定是被压缩的了。
但实际上，真正赚大钱的，还是以时间换空间的藏家，他们的藏品往往已经持有了三五年甚至更长的时间。我们不能用金融市场投机的思路来看待艺术品市场，这两个市场是不一样的。首先，艺术品市场是非标准化产品的交易，不像股票是标准化了的产品；其次，金融市场有一个完整的估价体系，比如可以计算每股收益等，而艺术品很难有标准化的估值；第三，艺术品市场的流动性较差，有时会出现有价无市的现象。股市震荡的时候，股票可以抛售，亏100万元也就亏了，但在艺术品市场，即便你想亏100万元，也不一定能找到人接手，即便有人接手，这人也不一定会立即付款。凡此种种，决定了不能用其他市场的思路来进入艺术品市场。
所以我认为玩收藏，首先是要基于喜欢，收而藏之。古人把收藏之人分为两类，鉴赏家和好事者，前者是喜欢并懂得欣赏，后者是买来附庸风雅，不管怎样，他们都在一个圈子交流，不像现在，很多人是为了出售而买，这就偏离了收藏的本意。第二，收藏应该坚持以时间换空间，不要频繁地交易。拍卖会的交易成本很高，一买，必须额外支付成交价15%的佣金，一卖，又要掏掉10%的佣金，频繁地买卖，回报率也不见得很高。相反，如果看中了一件精品，持有三五年后，有可能升值五倍、十倍。
赵利平：艺术品市场热起来后，很多原先跟艺术品完全不沾边的人，也开始加入投资收藏队伍，加上去年艺术品市场天价频出，社会关注度非常高，艺术品这个小众市场，正在慢慢大众化。但与发达国家相比，艺术品在中国人个人的资产配置中，比例还是不高。
谢晓冬：虽然最近几年中国艺术品的藏家队伍不断扩大，但现在的上市公司老总，真正玩收藏的，可能连百分之五都不到。但在国外的财富世家，一般都会拿出百分之二十的财富进行艺术品配置。从这一对比来看，中国的艺术品市场还是很庞大的，之前就有人说了，中国的艺术品市场规模将来至少还要翻一番，2000亿元的市场份额是不成问题的。
谈春拍调整中找寻新方向
赵利平：去年艺术品秋拍市场回调之后，尽管各家拍卖行都开始走精品路线，从总量上开始控制，但在潜力方向的挖掘上，却是八仙过海各显神通。如中国嘉德就把水墨画作为春拍的重点，匡时今年重磅推出“过云楼藏书”，广东的拍卖行则继续深挖岭南艺术的市场潜力，大家都努力在调整中找寻新方向。
谢晓冬：目前我们的工作，更多的是放在价值发现上，所以有媒体也把我们称作“文化推手”。如果我们把齐白石的画作拍出很高的价格，这是锦上添花；而如果通过我们的努力，让市场认识到某件拍品的真正文化内涵和价值，这会更有成就感。
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