| 中文名 | 任熊姚燮诗意图册 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 任熊姚燮诗意图册 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(资新00164618) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
任熊姚燮诗意图册❖图片
第一开：俯见龙渊深，花田种珊树
第二开：独夜凌波景，孤镫是尔知
第三开：新种梨花满扇湖
第四开：饤饾错菹果，饯岁方尊开
第五开：白猿如老人，倒騎三足龟
第六开：平冈乱木群羊宅
第七开：尔花冷苦当怨秋，翻似春鬟列修整
第八开：下有掣浪鲸，上有睨霄鹘
第九开：红药妆慵青杏孕
第十开：唐世昆仑姐，虞家白雪姑
第十一开：熊鐎兽鍑相焜煌
第十二开：姚魏天潢衍洛中
任熊姚燮诗意图册❖简介
《姚燮诗意图》册，清，任熊绘，绢本，设色，每开纵27.3厘米，横32.5厘米。
此套共十册，每册十二开，每开除录有姚燮诗句外，还分别钤“熊”朱文印或“渭长”白文印。册页最后另有四开，分别有任熊、熊松之、吴云、沈钰、曹峋、李鸿裔等人题跋。据任熊自跋，作品完成于咸丰元年（1851年），时年29岁。
这套共计一百二十张的册页是任熊在友人姚燮家里居住时为主人所画。姚燮，字梅伯，号复庄，浙江镇海人。道光年间举人，以诗见称于世。此册以姚燮的诗句命题，题材丰富多样，人物鬼神、花鸟鱼虫、仙山楼阁、亭榭风月皆聚于尺幅之间。全册别具匠心，常有神来之笔；设色则于鲜丽中见古雅之气，堪称任氏巅峰时期的铭心佳构。其中第一册内容如下：
第一开：“俯见龙渊深，花田种珊树”，钤“熊”（朱文方印）。
第二开：“独夜凌波景，孤镫是尔知”，钤“渭长”（白文方印）。
第三开：“新种梨花满扇湖”，钤“渭长”（白文方印）。
第四开：“饤饾错菹果，饯岁方尊开”，钤“渭长”（白文方印）。
第五开：“白猿如老人，倒騎三足龟”，钤“熊”（朱文方印）。
第六开：“平冈乱木群羊宅”，钤“熊”（朱文方印）。
第七开：“尔花冷苦当怨秋，翻似春鬟列修整”，钤“熊”（朱文方印）。
第八开：“下有掣浪鲸，上有睨霄鹘”，钤“熊”（朱文方印）。
第九开：“红药妆慵青杏孕”，钤“熊”（朱文方印）。
第十开：“唐世昆仑姐，虞家白雪姑”，钤“熊”（朱文方印）。
第十一开：“熊鐎兽鍑相焜煌”，钤“渭长”（白文方印）。
第十二开：“姚魏天潢衍洛中”，钤“渭长”（白文方印）。
相关知识科普
任熊
任熊（1823—1857年），字渭长，号湘浦，浙江萧山人，寓居上海卖画为生。其受父影响，自幼喜爱绘画，曾从民间塾师学画肖像。后赴各地卖画为生，临摹了杭州孤山圣因寺五代贯休的十六罗汉石刻画像等，画艺日益精深，又在浙西名士周闲和宁波姚燮的家里遍临前代名家的书画佳作，逐渐形成自己兼具传统绘画及民间绘画之长、富有创造性的绘画风格。他的绘画技艺多样，人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长。其人物画法学明代画家陈洪绶，线条圆劲，形象夸张，多以历史故事和仕女为题材。其花鸟画工笔重彩与没骨写意兼收并蓄，将民间艺术与文人画的笔墨融为一体，格调清新。所作山水数量不多，但均构思妙异，布局奇巧，笔墨精微，色彩缤纷。他以笔致清逸、画风高古及构思巧妙为画坛所重，与同时代的朱熊、张熊合称“沪上三熊”，又与任薰、任颐、任预并称“海上四任”。
册页
册页的组合形式类似西方绘画中的组画，这种艺术形式在山水画中能够比较完整地展现一个地域不同的自然景观，在花鸟画中可以从多重角度、时节去描绘其自然姿色。在人物画中，可以完整地叙述一个历史故事发生的全过程或细化表现某种道德观念。
吴云
吴云（生卒年不详），字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，归安（今浙江湖州）人。以举人官苏州知府。工书，书宗颜真卿。亦擅画山水、竹石，并精通金石考据学。富收藏。著《两叠轩彝器图释》、《古铜印存》等书。
李鸿裔
李鸿裔（ 生卒年不详），字眉生，别号香岩，中江人。清咸丰年举人，官至江苏按察使，罢官后居苏州。工诗文，擅书法，著有《苏邻诗集》。
