| 中文名 | 宋拓大观帖 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 宋拓大观帖 |
| 时代 | |
| 门类 | 铭刻 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00093474) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
宋拓大观帖❖图片
大观帖卷二封面
大观帖卷二-帖文之一
大观帖卷二-帖文之二
大观帖卷二-帖文之三
大观帖卷二-帖文之四
大观帖卷四-封面
大观帖卷四-帖文之一
大观帖卷四-帖文之二
大观帖卷四-帖文之三
大观帖卷四-帖文之四
宋拓大观帖❖简介
宋代大观年间(1107--1110年)，徽宗赵佶因王著编次的《淳化阁帖》标题多误，而且版已损裂，特出内府所藏真迹，命龙大渊等改定编次，重摹上石。字行高于《淳化阁帖》两寸。中间标题由蔡京书写，每卷末刻款：“大觀三年(1109年)正月一日奉圣旨摹勒上石。”因帖石置太清楼，故又称太清楼帖。
大观帖是历代法帖。第一卷为历代帝王书，后二、三、四卷为历代名臣法帖，第五卷为诸家古法帖，六、七、八卷为王羲之书，九、十卷为王献之书。摹刻精良，草书的起讫转折、回旋进退表现得准确、婉健，锋势飞动，神彩射人，较《淳化阁帖》更胜一筹。此帖初拓本除皇帝赐与外另不可得，故难以流传。宋拓本至今存世只有数本。
故宫收藏有聊城杨绍和旧藏本，存二、四、六、八、十各卷的部分帖，合装成三册。墨色黝黑，麻纸，宋拓每页纵32.4厘米，横20.7厘米。前有文徵明、祁寯藻题签，后有孙毓文、杨绍和，崇恩、王拯、吴尽忱等题跋以及“范大澈图书印”、“浯溪吴氏华澄阁全石”等钤印多方。
除此之外，故宫另藏大观帖第二、四、五卷，为李宗瀚旧藏。中国历史博物馆有第七卷，南京大学有第六卷。累经尘劫，太璞不完；墨林星凤，唯此而已。
相关知识科普
赵佶
赵佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、书画家。在位时广收历代文物、书画，极一时之盛，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”。
淳化阁帖
宋太宗（赵炅）淳化三年（992年）出内府所藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次，然后摹刻成为法帖。大臣登二府者赐一部，此即淳化阁法帖十卷，简称阁帖。因只是朝廷捶拓，赐本也少，不及百年，原拓已极难得，王著学识不足，采择不精，标题多误。淳化阁帖是第一部官刻丛帖，故称“祖帖”。
重摹上石
将墨迹精细、准确地钩摹在石版上再刻字，称摹勒上石。“勒”就是刻。刻淳化阁帖时是初次，刻大观帖是第二次，故称“重摹”。
蔡京
蔡京（1047—1126年），字元长，仙遊人。熙宁三年（1070年）进士。徽宗时拜尚书左丞、进左仆射。大观中拜太师，屡掌国政，库储一空。工书法，字势豪健。
摹勒上石
古代书碑的方法之一。将要刻的文字写在纸上，用半透明纸蒙在原作背面，用笔蘸取，朱红颜料依字形勾出笔道轮廓，然后双勾好的摹纸复于碑石或木板上，用纸数层放在摹纸之上，以石均匀砑磨，使朱红笔道印在石上，然后施刻。摹勒上石之后书家的墨迹仍然可以保留下来。
历代名臣法帖
第二至五卷收入三国锺繇、皇象，晋王导、王洽等王氏一门书，谢安、谢万、山涛、索靖书，南朝羊欣、王僧虔、王筠、萧子云书，隋智果、智永，唐虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷、张旭、李邕、怀素、柳公权等书。
王羲之
王羲之（303—361年），东晋书法家，字逸少，琅琊临沂（今山东临沂）人，居会稽山阴（今浙江绍兴）。出身名门，官至右军将军、会稽内史，故又称“王右军”。他早年以卫夫人（铄）为师，草书学张芝，正书则取法钟繇，又博览秦汉篆隶碑刻名迹，自出机杼，创出妍美流变的书体，取代了以往古拙质朴的书风，自成一家。评者谓其草书浓纤折衷，真书势巧形密，行书遒媚劲健，千变万化，而体势自然。对我国书法艺术的发展具有继往开来的巨大贡献，对日本书法界也有深刻影响．有“书圣”之誉。所书《兰亭序》尤脍炙人口，被称为天下第一行书。传世唐代摹本有《兰亭序》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《寒切帖》《平安何如奉橘》三帖、《上虞帖》等，刻本有《乐毅论》《十七帖》以及唐僧怀仁集王书的《圣教序》等。
王献之
王献之（344—386年），字子敬，小名官奴，琅玡临沂（今属山东省）人，生于会稽山阴（今浙江绍兴），王羲之第七子。累迁建威将军、吴兴太守，官至中书令，人称“王大令”。书精诸体，尤以行草擅名。雄深雅健，自成一家，对后世影响深远，与其父王羲之并称“二王”。《晋书》卷八十八有传。传世书迹有《鸭头丸帖》《中秋帖》《玉版十三行》等。
文徵明
文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。三年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。绘画上与沈周共创“吴门画派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。 文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖，门人、弟子众多，对当时和后世影响巨大。
