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第17法 左右对称 凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应 ，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。
第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾， 四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。 
第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字 之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。
第20法 收缩纵展 此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如 老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
张旭狂草书法欣赏《二月八日帖》2种（拓本+翻墨本）；传为张芝之作，或为张旭所作。张旭（675-750），唐代书法家，字伯高，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。张旭的狂草代表了中国书法的最高成就，令后代无法逾越。熊秉明在《中国书法理论体系》中评论认为：“他创造的狂草向自由表现方向发展的一个极限，若更自由，文字将不可辨读，书法也就成了抽象点泼的绘画了。”所谓“极限”，就是顶峰。 释文：二月八日，复...
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唐兗公之頌碑，来源:台北故宫博物院。兗公為唐開元年間（712－756）追贈顏回之諡號，都督李庭誨以宣王（孔子）已有銘記，而兗公卻無頌為由，命曲阜縣令張之宏作文，包文該書寫之，於天寶元年（742）建碑，原碑目前藏於山東曲阜孔廟內。碑中為避唐高祖李淵諱，將顏回之字子淵，改為子泉。書家包文該雖無書名，此碑卻受到包世臣、康有為賞識，認為乃唐碑中最具六朝法度者，富古厚深穩之趣，因而受到書壇注目。标签：包文...
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岳飞书法《前后出师表》2卷，诸葛亮撰，岳飞书，樊登沄镌，光绪4年拓本。哈佛大学图书馆藏。陕西省岐山县城南五丈塬，是诸葛亮几十年南征北战中最后一个战场。诸葛亮死后，唐初便有人在此立庙，后来殿内东西两壁镶嵌的40块二尺见方的岳飞书诸葛亮前后《出师表》石刻。岳飞（1103～1142）字鹏举，宋相州汤阴县永和乡孝悌里（今河南安阳市汤阴县程岗村）人，中国历史上著名的战略家、军事家、民族英雄，位列南宋中兴...
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毛笔字间架结构技法，又名《趙子昂真書九十二法》。此本楷书间架结构技法，以学习毛笔字的技法为宗旨，按基本笔画、偏旁部首、结构布势为序，由浅入深地练习，每一笔均有运笔图例和技法指导。 该文章所属专题：赵孟頫书法标签：毛笔字 ； 该文章所属专题：赵孟頫书法标签：毛笔字...
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