《阿Q正传》是鲁迅先生创作的一部家喻户晓的中篇小说，《阿Q画传》则是画家程十发根据《阿Q正传》所创作的一套叙事性极强的水墨连环画，其对小说里每一个典型人物、典型场景与典型事件所做的高度凝练的笔墨表达，都是一曲曲线条与墨色的交响曲。
△程十发笔下“阿Q与小D打架”的场景
程十发先生的《阿Q画传》一〇八图，目前为黑龙江省博物馆馆藏国家一级文物，为了在以后的文化宣传普及过程中，让更多的公众有机会感受到此套水墨连环画的艺术魅力，经与黑龙江省博物馆商定，由程十发艺术馆为《阿Q画传》定制了两套高仿作品。现场，程十发艺术馆馆长毛国伦先生向黑龙江省博物馆王雨波副馆长回赠《阿Q画传》高仿作品一套。
△程十发书“阿Q画传”
这组已知程十发水墨连环画手稿中最为完整的一部，自上世纪六十年代初就庋藏黑龙江省博物馆的原作，时隔半个多世纪，筹备近四年，终于首次回沪展出（9月16日，程十发艺术馆）。
△程十发笔下“阿Q愤怒小D取代他做短工”的场景
程十发是二十世纪中后叶中国画坛坚持民族性与水墨写意笔法推陈出新的一位重要实践家，也是在新中国历史语境下，全面而成功地实现人物、花鸟、山水风格创变的变革家之一，是当代杰出的中国画艺术大家，是当代海派文化与江南文化发展史上的代表性人物。水墨连环画是程十发艺术生涯中由山水花鸟画向水墨写意人物画转型时期重要的创作类型，他在这一领域的探索与实践，无论是造型还是笔墨，都取得了革命性的进步，形成了独有的程氏水墨连环画风格，反映了时代美学新风尚。
△“赵太爷打阿Q”的场景
美术界人士认为，《阿Q正传一〇八图》的成功，首先在于它成功地塑造了阿Q这个典型。画家用简练的笔墨勾出的这个人物，不仅在外形上忠于原著，画出了阿Q的癞疮疤、阿Q的厚嘴唇、阿Q的伶仃瘦骨和破衣烂衫，而且更主要的是通过人物的表情、神态、动作，画出了他的内心世界，他的性格特征，使人看了感到他确实是个愚昧、麻木、落后的农民，这个农民还有着一种特殊武器——精神胜利法。过去，曾有人用漫画的形式来描绘阿Q，强调了这个人物的可笑的一面。而程十发所塑造的这一形象，则强调旧社会、旧制度在这个农民身上造成的精神创伤，他不仅可笑，而且可怜。
△阿Q被赵太爷打
典型性格总是生活在典型环境之中。程十发画的阿Q，所以使人感到逼真，还因为他真实地描绘了未庄的自然风光。也真实地描绘了活动在阿Q周围的人群。象赵太爷、王胡、小D、吴妈、假洋鬼子等，无不画得栩栩如生，呼之欲出。程十发能做到这一点，与他长期生活在江南水乡的经历是分不开的。
△阿Q和吴妈坐在一条板凳上
在他小时所住的那条大街对面，就有一条小河，那里有不少从绍兴迁来的居民，有的住在岸上，有的住在船里。住在船里的都是靠划船为生。住在岸上的，有的开小饭店，有的卖绍兴糕团，也有的出卖苦力。他们大都保留着绍兴的风俗习惯，男的戴阿Q式的毡帽，女的梳吴妈式的发髻。程十发小时常常在这一带玩耍，也吃过绍兴人烘制的糖年糕，所以当他创作《阿Q正传一〇八图》时，有人物和场景，简直是凭着记忆就可以信手拈来，而展现在我们面前的便是一幅又一幅江南村镇的典型画面。
△吴妈跑出去，阿Q一个人跪在板凳边
连环图画无不带有故事性，它的情节是连贯的，有时一段情节、一个场景可以连续好几个画面，于是一般画家为了避免重复，便常常变换角度，一时选择这个侧面，一时又选择那个侧面。
在这个问题上，《阿Q正传一〇八图》遵从形象思维的规律，用想象的连续性取代了实际场景的连续性。譬如，当阿Q和吴妈坐在一条板凳上聊天时，作为厨房背景的是一个灶台和种种炊具；而当吴妈跑出去，剩下阿Q一个人跪在板凳边时，那灶台和炊具都不见了。这正是画家的意匠所在：它不是消极地去避免场景的重复，而是积极地运用象征性的手法，用一片空白喻示了阿Q爱情生活的幻灭。
这一系列连环画的构图、笔墨均独具匠心，在展览的解析版块，可以看到，其中既有“中心视角式”构图，也有三角形构图、C型构图、L型构图等，而留白的独特也是该画的主要特点。
△中心视角式”构图：阿Q回忆白天摸小尼姑的脸
“中心视角式”构图不仅作为构图处理上的主要焦点,而且也应当作为最清晰地表达内容的手段,只有两者吻合一致,构图才能获得最大的表现力。如在阿Q摸了小尼姑的脸回去的那个晚上，程十发巧妙地运用窗户的“回”字造型,将“回”字形的最中心位置,留给画面的主人公，从而突出主体位置,有强烈的视觉冲击力。还有一类比较典型的是通过“蜘蛛网”的形式,来引导画面中心点,无论是“回”字形还是“蜘蛛网”形作前景都是通过“聚焦”的方式确定点来使观众直观“靶心”。这样构图增加了画面的纵向对比和装饰效果,营造一种神秘气氛,使作品产生深度感和极其强烈的透视效果。
△三角形构图：阿Q发怒与人打架
《阿Q画传》的构图中用了许多“三角规律”的方法。所谓“三角规律”就是多种是多样的平三角、直三角或斜三角。如在别人以阿Q头上的癞疮疤故意与他开玩笑，阿Q发怒与人打架的这一幕，程十发为了突出这种造型的稳定感而舍去背景不画，群体的人物构成了一个不规则却有动感的三角形外轮廓,使得画面更加生动，避免板滞。
△L型构图：阿Q被“洋先生”呵斥，双手抱头逃出门外
C型构图、L型构图在《阿Q画传》中也很常见。这种构图在视觉上给人以旋转运动、优美和收缩的审美感,会产生强烈的视觉向心力。半包围所形成的缺口使得气势流畅、造型优美,给人以柔和旋转向心和轻松愉悦的视觉感受。画家此类使中间透空视野开阔的作品较为丰富，画面也活泼多变，具体则是把画面中的主体景物由一角框起来，使主体突出,主题鲜明。
△“半边”式构图：阿Q打算进城
《阿Q画传》的作品中“一角”和“半边”式构图得到了巧妙运用,这样的构图特点是主体形象少，画面简洁，有一大部分显得虚空，以”计白当黑”的手法,将留白提升为一种创作技巧。这种构图所呈现的笔墨虽少，但却有笔墨所不能企及的意境,空白区域让画面多了一些戏剧性效果，虚实对比也因此变得更加强烈，使画面产生以无胜有的效果。这种构图的运用把富有感情色彩的人物加以突出，使画面情景交融从而富有更深刻的含义，是对连环画和水墨人物画的发展和丰富，既精确表达阿Q个人的内心生活与其在社会背景下的凄清境遇，也敏锐地反映那一时代社会一类人的精神状态。
△对称构图：阿Q被地保训斥
在阿Q自称自己姓赵被挨打之后，被地保训斥之时，程十发采用了经典的对称式构图。作品左右几乎对称，但是又不完全对称，如果是完全对称则易导致呆板，程十发通过灵活的用笔对左右两边局部上的细节作了调整，从而改变并消除了这种刻板感。此外，画家还在画面主要人物动作形态上做了不同的设计以求于对称中得新变化，显得极具才情。
△对角式构图：阿Q偷萝卜被狗追
此外，《阿Q画传》在多幅作品中运用了对角式构图，这种构图中的对角线具有很强的定向作用，也能引导观者的观察视线，利用边角相互呼应来保持画面的平衡感，而且能让画面产生动态美。对角式构图在这套作品中运用得较多，常见的如实角对实角，空角对空角，造成均衡的错位，实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处理。把一边上移，另一边下沉,使画面更具空灵感，对事物的高度概括和提炼，让人产生无限的联想和意犹未尽的感觉。
△“阿Q回到土谷祠思绪飘然”
程十发以国画的笔墨创作连环画，其几乎每幅作品都极具笔墨意趣，可以当作单独的国画作品来看待。
