用句文言文形容就是：
累的跟骡子一样。
玉雕创作的核心，
在于设计。
在璞玉上做设计，
就是搜肠刮肚，绞尽脑汁。
甚至有时候，
不眠不休，不吃不喝。
所以累。
在玉石上做设计，
与在纸面上做设计，
是两种独立的思维。
实现两种思维的自由转换，
既需要笔杆子的扎实，
更需要水凳儿上的扎实。
从平面的线条，
到立体的块面。
要经历“两稿”的对接。
纸稿和玉稿。
在纸稿上打开想象与灵感，
可以肆意驰骋，信马由缰。
线条细腻而繁华，
正所谓跃然纸上。
但是，
跃然于纸上，
并不一定能够，
卓然于玉上。
对于玉雕来讲，
纸稿上的线条，
优美却“虚空”。
我们要做的，
就是在玉石上，
去掉这部分虚空，
保留最落地的优美。
玉雕设计的眼睛，
最终不是画家的眼睛，
设计是有的放矢。
做玉雕设计，
眼睛看到纸上的线条，
脑子里已经将这些线，
分好了立体层次，
并做了取舍。
完成了块面的3D转化。
很多“漂亮”的线条，
在玉雕上需要块面的支撑，
否则线是单薄的，
甚至无法存在。
《威震华夏》
从纸稿到玉稿，
需要有一个“退分”的过程。
纸稿超级漂亮，
可以到达100分。
腾挪到玉稿上之后，
往往只有80分。
很显然，
纸没有限制，
玉石有形状和毛病的限制，
这就是所谓戴着脚镣跳舞了。
（玉雕的剜脏去绺，
有时候是剜心去命，
谁做谁懂得。）
不过能完成80分的设计
已经成功了，
或者说是执行度很高的设计。
很多朋友说，
“老崔，你雕刻工艺真繁细。”
你没看到我的纸稿设计更甚。
有精细的设计稿，
才能有精致的雕刻。
所以说，
玉雕的纸稿设计相当重要。
是灵感的开端和奠基。
出彩的作品，
往往都由灵感而生。
灵感这东西说起来很玄乎，
因为是无中生有，从零开始。
一块璞玉是一个零，
每件作品都是由零而生。
所以灵感即便是一个闪念，
或者几笔草稿，
最终一定要具体、细致、到位、落地。
其上刻字曰：
“夫兵权者，是三军之司命，主将之威势。”
“将能执兵之权。”
“操兵之势而临群下。”
灵感不是天天往外冒，
有限的灵感孕育有限的作品。
作品的汇聚，
才能形成一种风格。
这就是玉雕创作，
至关重要的，
那个“一”。
举一反三，
以风格为基础，
三思设计与雕刻。
玉雕创作，
由零到一。
这是一个非常漫长的过程，
需要努力，需要智慧，
有时更需要运气。
零生一，
一生二，
二生三，
三生人民币。
越说越玄乎了，
手中纸稿上的线条，
是实在的。
玉稿上的块面，
是实在的。
