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苏帮玉雕(玉石文摘)

时间 : 02-20 投稿人 : 鸽子 点击 :
数百年前,苏州传奇性明代玉雕师陆子冈创作出了至今仍经久不衰、饱受推崇的“子冈牌”,但他的最大贡献不是革新了玉雕创作的题材、深化了玉雕创作的工艺,而是在于开拓出了玉雕创作的新思路和新模式。也即第一次将玉雕创作和其他艺术门类相结合,第一次实现了玉雕艺人与文人、画家的合作。到了当代,这种情形再次出现,为庆祝西湖申遗成功而举办的“‘西湖十景’书画、玉雕名家创作”活动不但实现了苏州玉雕名家杨曦、蒋喜、瞿利军等的集体创作,更实现了玉雕创作者和书画家的跨界合作。这一举动宛若是苏邦玉雕在向前辈和传统致敬。

苏帮玉雕(玉石文摘) | 玉石文摘

十二生肖玉挂坠-猴

这种融洽的创作氛围,这种和谐的创作经历,着实令人称道,也实非其他地域可以简单效仿,让人不得不想起《圣经》中的那句话:日光之下,并无新事。历史遥相呼应。那么,创作的思路和模式还可以走得更远么?蒋喜给出了答案。不久前,他联合同济大学发起了一场名为“金蝉奖——龙凤玉饰·对牌创新设计大赛”的活动,通过这次大赛,他几乎打造了一个模式:艺术设计—工艺制作—商业拍卖,玉雕在这个模式里只是一个环节。他已经完全跳脱出了作为一个创作者的身份,而是站在更高的角度,高屋建瓴式地创新了艺术商业化的模式和可能,这种思路和模式的创新,远高于题材的创新,才是真正符合这个时代的玉雕创作创新。

苏邦玉雕从工匠式生产转型为艺术研究性创作的格局并非凭空产生,它是市场经济发展规律的产物,随着艺术和经济联姻关系地日渐紧密,玉雕艺术市场的分工合作和市场细分也成为必然趋势和潮流,苏邦玉雕的成功转型再次印证了一个真理:谁尊重历史,谁尊重潮流,谁才会成为当下的主宰。

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