玉石材料要素是玉器的本质要素，是区别于其他类型的雕刻艺术，也是内涵最为丰富的要素。因此，我主张在“相玉-设计”阶段就要考虑好如何利用玉的文化内涵，解决“为什么要用玉来雕？”的基本问题。大家可能更加关注材料“质色形”的特点、优点表达和造形方面的审美设计等因材施艺的内涵。
材料要素包括可见的“质色形”三个方面，也包括不可见的物理性质（密度、硬度、韧性、折射率和断口等）、成分、矿物（化学稳定性）、结构、成因（包括成矿、致色和形体）等内涵。
邱启敬 和田玉白玉籽料《文明的形状》摆件
此作品用优质和田玉成熟结构的“似链状结构”及其透闪石矿物的双链状结构，符合作品的中心思想，是深入到骨子里的“链式形状”，更加衬托了华夏文明的特征及其发展的内在规律。
桂林鸡血玉《启航》摆件
鸡血玉中红色为赤铁矿致色，色彩稳定性，预示着革命红旗永不退色；玉石坚韧性表明了红色江山坚不可摧，对主题内容的发挥得到充分的应用。
玉石的杂质、璞皮、特殊肌理甚至一些缺点都可以充分利用，不光是“挖脏去绺”“遮绺藏绺”技巧，而是“化腐朽为神奇”，加以合理使用。和田玉和翡翠中常见的棉絮状杂质，在著名的“风雪夜归人”“寒江独钓”“满天星斗”题材中得以广泛使用。
范同生 和田白玉籽料《甜蜜的事业》挂件
王国清 翡翠《雪夜上梁山牌》
两件作品则把颗粒状棉单独凸出来，更加突出了蜜糖和雪的特征，不但丰富画面感，同时形式与内容得到了统一。
高人老师利用山料的璞皮肌理创作，在业界还是比较少见。
高人老师 青海青玉山料《雨中牌》
此件作品利用原材料中绝大部分的璞皮营造了雨天的场景，更加显得天高人矮，但伞下情景雕琢打磨后格外醒目，具有虽小犹重的效果。
高人老师 青海青玉《行旅图牌》
此件作品也是利用大面积的璞皮，雕琢的地方非常狭窄，突出山高路险的情景。
高人老师 青海青玉《江海寄余生牌》
高人老师利用粗糙的切割面营造大海的波涛，惟妙惟肖；
高人老师 青海青玉《天降财富牌》
这件作品巧妙利用了青海料特有的黄铁矿斑块雕成从天而降的钱币，实在是出乎意料，又物尽其用而拍案叫绝。
王一卜则巧用和田子料的绺裂应用也是多种多样，尽量作为纹饰造形的局部。
王一卜 和田红皮白玉籽料《云起》摆件
此作品利用原本具有充填黑红色的大裂作为龙身，避免大动干戈，保大保形。
王一卜 和田红皮白玉籽料《闹红一航》摆件
作品几乎保留了籽料原石的外貌，观音首创曲水雕梯田式手法，多条绺裂雕琢为各种形态的荷叶，也是美玉不琢的体现，都是充分利用了原石上面的瑕疵来创作。（未完待续）
