清代—虚谷—猫蝶图
清代—虚谷—猫蝶图美析：虚谷，清代著名画家，海上四大家之一。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤等。安徽歙县人。初任清军参将与太平军作战，意有感触后出家为僧。山水、花卉、动物、禽鸟都精，特别擅长于画松鼠及金鱼。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，绣雅鲜活，落笔冷消，别具风格。他的作品无一笔滞相，匠心独运。他性情孤僻，如果不是相处很好的朋友，不能得到他的片纸的画作。这张作品的精华在于猫的造型与众不同。我们一般看到的猫都是脸部非常完整的，这是仰天而望蝴蝶的猫，脸部画的很准确生动。整个姿态超出了一般的审美范围。身上的毛用浓淡湿墨积出来，很有质感且很厚重。墨色有变化，有通透感。配以石头和花卉。虚谷的猫是有寓意的，猫蝶读音和耄耋一样的，意味着健康长寿的意思。现藏于北京故宫博物院。
谢赫六法中的应物象形指的就是艺术家创造的绘画造型，它的早在古代的原意是艺术家观察自然物象后，准确生动地描绘出审美的艺术形象。在中国画历史的长河中，产生了许多造型大师和艺术形象，令人难忘，如五代十国顾闳中的《韩熙载夜宴图》的人物形象。北宋画家李公麟《五马图》的审美效果等。
但是随着中国画的发展和审美的变化，应物象形的含义不断延展扩大。对于对象的造型选取要求，不断地追求简练和出乎意外。几千年来，同样的一般的造型看的多了自然会审美疲劳和麻木。而那些与众不同的造型能力的画家令人记忆深刻。如八大山人的造型不与人同。他的画作笔墨简练，构图不拘一格，造型大胆夸张，艺术形象鲜明生动，具有很强的思想性。令人难忘的是，他画的鱼、鸟、猫等动物的眼睛，都是形式独特。他画鸟，不是鲜花春光中喜悦欢叫的鸟，而是一些枯柳上的孤鸟，枯木中的独鸟，鸟儿们大都半闭着眼睛，有时会画成方形，眼珠子点得又大又黑，常常顶在眼框的正上方，显示出一种白眼向人的冷漠神态。他的鱼也是姿态丰富，翻了个大白眼。陈洪绶所创作的人物造型奇特高古，花鸟画意趣横生、耐人寻味，能够达到这样的艺术效果，同他画面中独特的夸张的造型是分不开的。他的物象造型既源于生活又高于生活，脱开客观事物的本身，而赋予画面物象另一种生命面貌，在形与意、物与心之间找到沟通的方式。所以才能在历史的长河中历久弥新，被奉为经典的艺术造型。
虚谷的画富有趣味，善于巧妙的夸张，变形是他的一大创造。他在对本质的把握基础上能加以大胆的主观夸张，以达到更传神的高超艺术境界，他对造型能大胆取舍，线条凝重简练，直方组合，做到神似而非形似，充溢着强烈的个性。特别是表现的角度非常独特，如画猫不是通常的姿势，或朝天看，或半躲在石头后。都是不与人同。任伯年的造型也非常生动。他经常深入乡村生活，善于观察和写生，在造型上既生动又不与其他画家雷同。任伯年曾为了观察猫，夜里一度爬上屋顶跟踪，不小心掉进人家的院子，被当贼给抓了起来。中国花鸟画的造型是意象造型，它不是真实地描摹自然界的花鸟鱼虫，而是根据对象的感觉，将对象夸张变形，使其变为艺术形象。潘天寿先生的造型也是不落旧套，特别是他的大石头。历史上没有人这样画的，一块巨石，上面画一只猫或青蛙。潘天寿的艺术并非以赏心悦目为能事，他直探博大与崇高的精神世界。有一次画展，他画的大象屁股朝着观众，令人记忆深刻。
中国对于造型艺术早就成就非凡。秦代兵马俑的造型，尽显东方神韵，没有一个是一模一样的。世界上本身就没有同样的东西，但是很多画家画的很克隆。在艺术的审美里，这是没有生命力的。造型如何能与众不同，要求画家第一是多深入自然和村落，善于敏锐的观察，获取来源。第二是理念上要随时有多角度差异性的思考。第三是主观上与历史和同时代的画家避免雷同。造型要不取常态。我们的审美才有新意。
清—任伯年—芭蕉藏猫
清—任伯年—芭蕉藏猫美析：任伯年，名颐，字伯年，浙江萧山区人。我国近代杰出画家，“海上画派”中的佼佼者。他的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，丰富了中国画的内涵。与虚谷的猫相比，任伯年的猫更有生活气息，这与他重视写生有关。他非常善于画猫，不但技艺高超，而且所涉及的猫品种非常之多，他笔下的猫图，布局简淡，猫态生动活脱，或打架或嬉戏或出击等。笔势纵横挥洒，无线条羁绊，极具个性。这张画就是典型代表，此图的造型有趣在于一只黑猫躲在芭蕉后面若隐若现。两眼炯炯有神伺机而动。现藏于天津博物馆。
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