张大千《巨然晴峰图》 纸本设色
北京保利2023年春拍
《中国拍卖》：从成交总额来看，张大千和其他近现代书画名家的市场成交“拉开距离”，为什么会出现这样的情况？这是暂时现象还是一种市场发展趋势？张大千《巨然晴峰图》以9200万元成交，较上一次过亿元的成交价，这是一桩“亏本”的买卖，您认为是什么导致的？这种情况会是近现代书画市场的“常态”吗？
刘尚勇：先从张大千这里突破，市场的这个选择的确是非常正确和机智的。张大千的《巨然晴峰图》2016年在中国嘉德以1.035亿元成交，这次的成交价只有9200万元。但是我并不认为买家亏损了，相反，正是由于买家的眼光和影响力以及张大千的作品处在上升期，相对于前段时间的经济泡沫期的价格而言，今天的8000万元，最少也相当于当时的1.6亿元，所以他应当还多赚了几千万元。现在的8000万元，可以买到价值相当的两张作品。也就是说当年的一个亿的张大千作品，今天 9000 多万卖出，再以当下的行情，能买到两张在过去价值过亿的张大千同类作品。
此外，特殊的是，艺术精品的价格跟整个市场行情有时候是背离的。为什么会不受行情的影响呢？因为艺术精品更看重交易机会，好的作品不一定随时拿出来拍卖，交易机会有时比这件东西本身都重要。
齐白石《吉顺如意图》 纸本设色
中国嘉德2023年春拍
张大千《小鹤卿》纸本水墨
中国嘉德2023年春拍
《中国拍卖》：在近现代书画中，还出现一些意外和惊喜，比如齐白石《吉顺如意图》估价680万至880万元，成交价4140万元，张大千《小鹤卿》翩若惊鸿，叫价66次，以4715万元成交，在您看来，成就这种“意外”的原因是什么？
刘尚勇：张大千的《小鹤卿》、齐白石的《吉顺如意图》低估高走，拍出高价，如果按我所说的疫情后市场逻辑发生变化，正在进行结构性分离，这两件的成交价就很正常。这正印证了我们对市场的判断，未来市场的雏形正在构建。
《中国拍卖》：除了“南张北齐”之外，您认为，近现代书画市场里，还有哪些仍旧会是未来市场发展的核心人物或者潜力还待挖掘的书画家？
刘尚勇：林风眠是一个非常重要的近现代艺术家，在中国建立了现代教育体系，但直到今天，我们对他的研究还不到位，他作品的市场价值也不到位，连过千万级别的作品都少有。但他的学生吴冠中的画过千万的却很多，赵无极的作品也很多过千万上亿的。我们的近现代书画市场有很多价值洼地，有很多价值误区，这是由于历史认识造成的，这种偏差和扭曲需要时间，不断查漏与推演。我们应该对文物艺术品资源重新梳理，深入发掘其背后的学术和研究价值，并重新评估其市场价值。
傅抱石《九老图》 纸本设色
北京保利2023年秋拍
《中国拍卖》：有观点认为，最近几年的近现代书画市场“一直徘徊不前”，您认为实际的情况是这样吗？背后的原因何在？
刘尚勇：近现代书画在中国拍卖市场的板块中，绝对是主流板块，因为近现代书画体量够大，标的丰富，参与者众多。即便在当下大幅度调整的行情下，近现代书画仍然会是主流。现在所谓的“徘徊不前”，其实是“退中有进，进中有退”，该进的进，该退的退，重要的是要分清是谁进了、谁退了，而不是把所有的近现代书画合在一起，变成一种原地不动的状态。其实，市场并没有原地踏步。
《中国拍卖》：在您接触的近现代书画藏家中，当前的主要购买、收藏者的构成是怎样的？比如年龄、性别、学历等方面，与此前的藏家有什么不同吗？有人认为，近现代书画的收藏有种“老龄化”趋势，关注近现代书画的年轻人比较少，未来的市场发展可能后继无人，您如何看？
刘尚勇：特别值得注意的是，市场中已经有新人在入场了，他们会带来新的理念，新的价值观，以及新的文化方向，所以市场也一定会发生新的变化。比如吴冠中、林风眠、黄永玉等艺术家的“新国画”开始得到更多人的认可，特别是新的收藏团体的认可，所以他们作品的价格也在稳步上升，这虽然让那些坚持传统水墨、中国画观念的老藏家很不适应，但是我认为，他们在未来也不得不接受这一现状。
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