苏富比香港本季春拍，中国古代书画专场呈献曾于东京帝室博物馆展览及出版之《芙蓉芦雁图》。本幅为八大山人暮年经典，笔意深邃，得天然之趣，细品余味不尽。
朱耷（八大山人）《芙蓉芦雁图》
设色纸本 立轴
199 x 56 厘米
估价：1400至1800万港元
李瑞清跋
此八大山人晚年筆也。設色尤難得，山人少時用筆極工致。卅年前曾見之。晚歲乃濃塗大抹，一瀉郁勃不平之氣。故雖極草草，其意皆工，無不中繩墨者，故贗者一見即辨之。不徒其荒率高逸之致為不可及耳。己未(1919)六月，清道人。鈐印：「清道人」
陳佩秋跋
清道人梅清前輩是大千張爰先生師尊，於四僧頗富收藏，尤以八大石濤研究頗具權威，判其真偽九不離十。此圖既有前輩題識，當是真跡無疑。又余早歲嘗見八大山人題亂雲江西真個俗掛畫掛四軸，不是春夏秋冬便是漁樵耕讀，又見其美協藏四屏條，署款於末一條，而其余三條只鈐八大山人及何園印章二枚，則今此條芙蓉蘆雁上右有何園，八大山人之印，當屬四屏之第三條秋景即是。庚寅(2010)冬健碧識。鈐印：「陳佩秋印」、「秋蕊香室」、「南陽陳氏」
蕭平跋
八大山人芙蓉蘆雁大軸，實乃失群之大屏也，佩秋女士考其為四季花鳥四屏之第三屏秋景，似亦可信。山人晚歲賣畫為生，其作略偏於拙而多有枯筆散鋒，斯作可謂典型圖，右下鈐有廷佐鑒賞圖書印，乃清康熙名宦，兩江總督郎廷佐。左下又有清晚名士顧沄臣、羅振玉藏印，可見遞藏有緒也。清道人長跋言辭鑿鑿，逾增其趣，遺民墨寶珍之珍之。時甲午(2014)立秋燈下，戈父蕭平識。鈐印：「蕭平」、「平之」
八大山人心境至暮年略有改变，于愤恨、孤独及凄凉之间，添增一份趋于恬静安宁、企求稳定之意，此时好作大幅立轴，以浓涂大抹，泄胸中之气，寥寥数笔，皆有其意，情感深邃，余味不尽，题材多有鹤、芦雁、鸳鸯等文人野趣，虽因卖画及交往需求，常有构图相似或相同之作，却同时强化其绘画造型之特色。
芙蓉芦雁图》即为此例，本幅高逾六尺，宽约二尺，设色鲜明，构图简略而厚实，得天然之趣，画中芙蓉出于山崖，略显生机，芦雁蹲坐危石，缩颈瞪目，亦与之融为一体，居危而安，反映画家心境。此外，本幅之构图与上海博物馆收藏同名轴相似，皆为大幅立轴，有二禽于左下，其一仰望低垂芙蓉， 特色强烈而明显，如李瑞清于边跋所述：其意皆工，无不中绳墨者，故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳。
《芙蓉芦雁图》流传有序，并经展览出版，依年代序整理，本幅钤有郎廷佐之鉴藏印「廷佐鉴赏图书」，郎氏字一柱，顺治时官至国史院侍读，后拔擢至江南江西总督，或与八大有交往，可能直接购自艺术家。其后，或由罗振玉东渡至日本，经晚清大儒李瑞清题跋，藏于日籍收藏家关信太郎处，1920年受日本著名学者森鸥外邀请，于东京帝室博物馆展览，出版于《美术绘叶书第五回》且印行明信片，又于1935年经八幡关太郎专文《狂画人八大山人》出版并详细介绍。
据陈佩秋先生依其鉴定经验及八大山人作画、落款、钤印之习惯考证，本幅应是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」，萧平先生附议，认为本幅为「失群之大屏」，然而本幅构图清晰完整，亦有相似独立之作，不失为八大山人暮年绘画之一典型作品。
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