赵无极（法国/中国，1920-2013）
《三联作 1987-1988》
油彩 画布（三联作）
全幅 200 x 486 cm.
1987至1988年作
估价：港元 120,000,000 - 150,000,000
近期，佳士得香港隆重揭晓将领衔2019年香港春季拍卖的重量级拍品——赵无极《三联作1987-1988》。本作品为本季香港春拍尺幅最大、估值最高的大型油画作品，完美体现了赵无极在汲取亨利·马蒂斯（Henri Matisse）、克劳德·莫奈（Claude Monet）等西方艺术大师的创作精髓之后，跨越东西，从而开创出属于个人的无极宇宙。
通往精神世界之窗
站在《三联作1987-1988》前，好像从一个深邃的空间，望向一个崇高的、充盈的世界。
在赵无极的大型三联作中，第一次出现了这样层次鲜明的引入式色块。这样的处理方式，可以追溯到赵无极对马蒂斯的融会贯通之中。
赵无极在马蒂斯的概念上得到许多色彩与空间的启蒙，也正因如此，赵无极两度创作《向马蒂斯致敬》，以致敬其色彩空间概念。
亨利·马蒂斯（1869-1954）《科利乌尔的窗户》，1918年作
马蒂斯艺术品 © 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich
马蒂斯常常以原始纯粹的色彩语言将物像回归到他心中的本真，然而赵无极所致敬的这张《窗户》创作于战争时期，窗外的漆黑，表现的是画家对光明的渴望。赵无极曾经称赞，马蒂斯的这件作品为通往真实的绘画“打开了一扇门”。
三联作两侧的色块与《向马蒂斯致敬》一脉相承。通过色彩层层推进，打开通往画家精神世界的一扇窗，望向一片光彩璀璨的宇宙。
赵无极《向亨利·马蒂斯致敬I-02.02.86》，1986年作
赵无极《向亨利·马蒂斯致敬II》，1993年作
赵无极《三联作1987-1988》左右两联
流光溢彩的动态时空
“在笔下，一个空间诞生了，随着我驰骋的思想成型、飞翔、轻盈地扩散”
—— 赵无极
从三联作的一端慢慢地走向另一头，你的视线会先被深邃的阴影笼罩、压抑，然后逐渐走向明朗。
色彩、光影、和心理状态的变幻，其实又指涉了另一位对赵无极影响至深的印象派大师——莫奈。
克劳德·莫奈（1840-1926）《睡莲—云》，1915-1926作
莫奈试图以色彩笔触捕捉自然界瞬息万变的光与影。赵无极同样追求以自然光表现时间与空间的流变。不过，他同时还融入了中国山水画中独特的视角，目光随着笔墨在画面游走，一步一景，化作一场随时间而变化的神圣历程。
“横墨数尺，体百里之回”
—— 宗炳（357-444）
完成本作后的三年，赵无极又创作了《向莫奈致敬》一作。《向莫奈致敬》完全采用了这张三联作的色彩，将莫奈《睡莲》长卷中的色彩的时间性用赵无极自己的语言重新演绎。长达数米的巨幅的画卷让观者被光影环抱，将自然升华为一种崇高的感动。
赵无极《三联作 1987-1988》，1987-1988年作。将于2019年佳士得香港春季拍卖呈献
赵无极《向莫奈致敬》，1991年作
跨越东西——赵无极的“创世纪”
“中国或是法国？东方或是西方？其实赵无极只是居住在一个国度里，他在无极国里住了许多年。”
—— 克劳得·罗伊
这件作品鲜明的二元对立构图，先前从未在赵无极其他大型长卷作品中出现过。这一结构放在赵无极的人生背景中来看，有着尤为特别的意义。
身穿马褂的赵无极与林风眠和谢景兰等人 1946年摄于杭州
照片：©all rights reserved/Archives Zao Wou-Ki
1953年，赵无极与乔治·马蒂厄等艺术家摄于巴黎
照片：©Denise Colomb/ADAGP, Paris 2019
赵无极的一生跨越两个世界，他在中国长大，在巴黎生活。在杭州艺专读书时，他随潘天寿学习水墨，随吴大羽、方干民学习油画。 1948年到了巴黎，他又有机会近距离接触到西方的古典及现代大师，在众多艺术思潮之中走出一条自己的道路。
”感觉我已自中国走出，使我能再走向中国。”
—— 赵无极
赵无极重返中国后开始重新审视水墨的力量
照片：©Ulf Andersen
1970年代，赵无极重返中国，让他重新审视中国水墨画的力量。在这之后，他开始融入更多的水墨绘画方式来处理油彩、笔触及结构。赵无极借助书法之力，将笔的动态和个人心境融合统一，运用了宋元美学传统的形式去展示自然的动势、生机、气韵。
上：赵无极《三联作 1987-1988》，1987-1988年作
下：米开朗琪罗《创世纪：创造亚当》，约1512年作
《创世纪：创造亚当》局部
《三联作 1987-1988》局部
赵无极艺术品 © 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich
几十年的抽象艺术发展中，他经历了从来源于东方，立足于西方，最终又回归于东方的心历之程。《三联作 1987-1988》以最直接的方式展现了这一重要轨迹——左右两侧的深邃色块，暗喻赵无极的跨越东西文化的“两个世界”，其结构神似米开朗琪罗的《创世纪：创造亚当》——画面右侧的神与左侧的人分属两个世界，然而整幅画面的重心以万钧之势落在画面中心。那是万物的开始，是创世纪的瞬间——就好比三联作中央的那一束光芒，中央得以碰撞、交融、升华。透过马蒂斯打开了那扇真实之窗，融汇莫奈的色彩与光影印象，加上书法式的笔触与墨色，赵无极站在东方传统与西方艺术大师的肩膀上，创造出了属于他个人的无极宇宙。
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