篆刻之浙派，自丁敬身始，师其法者有蒋山堂、黄小松、奚鉄生，继承并发展了他的艺术主张，可以说是浙派立派的功臣，后人将丁、蒋、黄、奚四人合称西泠前四家。
四家之后，有陈豫钟、陈鸿寿二人，为八家之第三代代表，与其后第四代之赵之琛、钱松二人，称西泠后四家。
浙派在前四家时期是艺术风格发展和定型的时期，后四家中，二陈可以说是浙派的成熟期。秋堂之绵密工致，曼生之豪迈雄健，皆高出时人，可称其时印坛之领军人物。赵次闲浙派面貌最为突出，“娴熟精能”。钱松称浙派后劲，其用刀根基浙派之切刀，参以披削之法，浑厚醇古，独树一帜。八家以印名世，所擅者却非篆刻一艺，诗词文章，金石书画皆有涉猎，造诣亦极为精深，本季春拍，撷取其中负盛名的陈豫钟、陈曼生、赵之琛、钱松西泠后四家作品，以飨四海藏家。
陈豫钟（1762~1806），字浚仪，号秋堂，钱塘（今浙江杭州）人。出身金石世家，乾隆时廪生。工书篆籀，摹印尤精，早年师法文彭、何震，后学丁敬，作品工整秀致，其边款常作密行小字，颇为自负，印风工整含蓄，法度严密，刀法在浙派诸子中最为内敛。本场中一件陈豫钟为吴式旋所作朱文“履方印”青田石小印，印仿汉朱文印式，平正为主，以细节处出奇，线条圆厚而有清健之气，印虽小而精气弥满。印侧跋款曰“秋堂先生为吴式旋所刻，时丙申九月，童衍方拜记”。
2017西泠春拍 清·陈豫钟刻青田石吴式旋自用印
1.2×1.2×5.6cm
2017西泠春拍 陈豫钟手钞《缪篆分韵五卷》
（清）桂馥著
清嘉庆三年（1798）陈豫钟精钞本
1 函4 册 纸本 开本：28×17.6cm
另有桂馥《缪篆分韵五卷》嘉庆三年（1798）陈豫钟精钞本一件，一函四册，卷末有陈氏跋称：“嘉庆三年五月抄于汪氏之静寄东轩，自起手至钞毕凡四十有余日，共百有廿七张”，知此本抄录于乾嘉时期杭州著名藏书家汪宪之静寄东轩。册首录有乾隆壬寅（1782）袁枚序、乾隆己酉（1789）陈鳣序，全书摹写甚精，书口镌“缪篆分韵”字样，为专用稿纸。卷末有光绪甲辰（1904）郑文焯长跋，叙此书原委甚详。内钤秋堂朱文印一，陈豫钟印白文印一，叔问校定朱文印一。此本为陈豫钟现存手迹中篇幅最巨者，由此亦可见先贤于印之道用功之勤。
陈鸿寿（1768~1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。与陈豫钟交好，并称“二陈”。本场中一方陈鸿寿刻寿山石桥钮闲章，文作“壑雷亭长”，为仿汉铜印式，印侧有陈豫钟观款曰“曼生所胜余者，生簇流动，此作尤坚劲，大似汉人，丁巳五月秋堂记。”坚劲二字，可谓的评。壑雷亭，在灵隐寺旁，因东坡居士“不知水从何处来，跳波赴壑如奔雷”诗句得名，与飞来峰隔涧相望，宋代始建，今存者为光绪十五年所重建，唯“壑雷亭长”不知何人。另一件陈鸿寿为闵鲁侬所刻青田石印，文曰“寿华主人印信”，方折古厚，以挪让之法，得平实之趣，亦是陈氏又一佳作。
2017西泠春拍 清·陈鸿寿刻青田石闵鲁侬自用印
1802年作
出版：1。《 古今名人印谱》，方节盫编，宣和印社钤拓本，民国三十四年（1945）。
2。《篆刻年历1051— 1911》P361，黄尝铭编，台湾真微书屋出版，2001 年。
1.8×1.8×3cm
2017西泠春拍 陈鸿寿 行书 古诗四首
纸本 四屏 110×25cm×4
出版：《金石齐寿——金石家书画铭刻特集》（上册）P78，上海三联书店。
曼生善山水、花卉，精篆刻，擅刻竹，书法亦极佳。本场中陈鸿寿行书七言联一件，文曰：承家旧学诸儒问，脱手新诗万口传。书于不渗水之梅纹笺纸上，字皆取斜势，行笔迅捷而有迟涩之意，洒脱而有金石韵味。另有陈鸿寿行书古诗四屏，行笔磊落，结字欹侧错落有拙意，具典型金石家书法气息。
赵之琛（1781~1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。其印作刀法精熟，浙派面目突出。本场中一件赵之琛为嘉庆进士，兵部尚书卓秉恬所作“臣恬私印”白文姓名章，乃以一六面平田黄石佳材所刻，石重五十余克，裁切规整，色泽明丽，温润如脂，为印中至宝。印面仿汉式，方正生辣，以浙派典型切刀法出之，线条厚重有张力，气魄颇大。另有卓秉恬自用田黄石素方章一枚，亦为田黄佳石所作，石重近八十五克，印面为朱文，亦为浙派家法，惜无款识。此二方印皆见于明代大家董其昌1613年所作之书画合璧册中。此册历代多经各家著录，为董氏书画精品。江成之旧藏赵之琛刻“涤尘庐”青田石闲章，印为白文，以平正为主，以线条之粗细显其变化，劲健清峻。“留我花间住”朱文闲章，刀痕略显，方圆变化巧妙，有清丽之气。“古春翰墨”白文闲章，亦仿汉印式，其于边款中记曰“仿汉专柔媚则不古，专苍劲则劲霸，中庸不可能也，余于此印深有愧焉”，此印近乎劲霸，而颇有古意。“诵先人之清芬”朱文长方印为赵氏名作，语出晋陆机《文赋》：“心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之骏烈，诵先人之清芬。游文章之林府，嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。”赵之琛于款中自记为仿何雪渔，察其篆法则近乎元人风貌，而以较为细碎之切刀出之，线条质感丰富而流动不减，气格极高。此印多次见于著录，可称赵氏平生朱文印代表作。
2017西泠春拍 钱松 隶书 临礼器碑
纸本 手卷
1858 年作
出版 ：1。《 一代名楼（下）》P9、P10，中国文艺出版社。
2。 《广东民间文物萃集》P75，中国文艺出版社。
说明： 唐云题签并引首，苏庚春、徐邦达题跋，谢志峰旧藏。
引首：67×27cm 画心：177.5×27cm 题跋： 56.5×27cm 30×27cm
篆刻之外，钱松书法功力亦极为精深，尤其以隶书为时所重。本场中一件钱松临《礼器碑》手卷，作于1858 年四十岁时，节临汉《礼器碑》，后有行书长题，卷尾题曰“余素不能书，岭南良友根复仁兄先生酷嗜不倦，根复鉴古精密，勿弃为幸也。”观其书，沈厚雄强，深得汉碑三昧，“素不能书”语，实自谦耳。此卷原为广东省中国文物鉴藏家协会会长谢志峰旧藏，卷首有唐云题引首，卷末为徐邦达，苏庚春题跋。
八家印作，为世所重。民国时，杭州丁辅之为藏印大家，曾以家藏西泠八家刻石五百方，延请捶拓名手王秀仁手拓《西泠八家印选》，为其时印谱之翘楚。民国十四年，复请王秀仁重拓五十部，以《醉高歌》调五十字分别之。本场有幸征得“习”字本一套，品相完好，宛如新触，墨彩朱华，班烂可喜。内文逐印详加印文、边款释文及按语，论及印材、印文典故史实及印石收藏缘由，极精采详实。书签为罗振玉题书，扉页有江尊“西泠八家印选”隶书题端，有罗矩序及丁仁自序，为民国印谱中至精妙品。
“保存金石、研究印学，兼及书画”，为西泠印社创社之宗旨。故西泠拍卖此次特设此专场，以志不忘初心之意。
拍卖预告：
西泠印社二〇一七年春季拍卖会
深圳巡展
时间：7月5日至7月6日（周三、周四）
地点：深圳星河丽思卡尔顿酒店 四楼 宥融厅（深圳市福田区福华三路116号）
预展：7月12日至7月14日（周三至周五）
拍卖：7月15日至7月17日（周六至周一）
展拍地点：杭州·浙江世界贸易中心展览厅、浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）
西泠后四家诗书画印艺术作品专场：七月十五日 A厅 19：00
2017西泠春拍 清·赵之琛刻青田石闲章
1802 年作
出版 ：1。《 赵之琛印谱》P179—180，香港博雅斋，1978 年。
2。《中国篆刻丛刊· 赵之琛》P7，日本二玄社，1982 年。
3。《赵之琛印谱》P7，上海书店出版社，1992 年。
4。《中国玺印篆刻全集·第四卷：篆刻（下）》P28，上海书画出版社，1999 年。
5。《近现代篆刻名家精品选·赵之琛印集》P5，北京工艺美术出版社，2000年。
6。《篆刻年历1051-1911》P361，黄尝铭编，台湾真微书屋出版，2001 年。
7。《篆刻全集5》P75，小林斗盦编，日本二玄社，2001 年。
8。《中国历代闲章集萃》P120，浙江古籍出版社，2009 年。
9。《中国历代印风系列· 清代浙派印风》下P3，重庆出版社，2011 年。
说明： 语出晋陆机《文赋》：“心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之骏烈，诵
先人之清芬。游文章之林府，嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。”
3.8×2.1×5.8cm
2017西泠春怕 清·赵之琛刻六面平田黄石卓秉恬自用印
钤印：董其昌《书画合璧》册，多次权威出版著录。
说明：台湾藏家提供。
1.8×1.8×6.6cm 53.9g
次闲工印，画亦极精，本场中一件其与顾驺合作之元宵婴戏图，当为顾驺绘人物，次闲造景，所绘松竹梅石，萧疏幽淡，有明人气息，亦是不可多得之赵氏精品。
钱松（1818~1860），字叔盖，号耐青，晚号西郭外史，杭州人。钱松于八家中生年最晚，为八家最后一家，有浙派殿军之称，其用刀独创披削之法，虽面目不类而深得钝丁心法。一方“龙岩艸堂”朱文印，气息浑朴，结字古拙，圆转而不流美，用刀细碎，虚实相生，变化莫测，面目工整而有奇诡之气，非一味工稳者所能梦见。钱松为嘉道咸三朝阁老许乃普所作白文姓名章，为浙派较为典型风貌，方正中寓奇崛，朴拙厚重。为晚清画家，好友汪范所作对章，一为“汪范”，白文，拟汉人锤凿印，全印以竖线为主，整齐而有变化，含蓄朴茂。一为“蠡舟”，朱文，参古玺印式，圆转浑茫，韵味十足。此三印经多次名谱著录，为钱氏平生佳作。
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