我认为中国不应该仅仅满足于我们祖先创造的文物，也不该只是跟风西方当代。我们应该贡献一些新的创造。」朱哲琴说，「我希望『看见造物』能作为一个使者，为世界带来当代中国一些新的思潮，新的性格和品质。”
——朱哲琴
「信不信由你，母亲曾说，我出生那天，哭声是整个育婴室里最好听的」朱哲琴微笑着说。时近晌午，这位中国知名歌手在「香港外国记者俱乐部」里落座，接受采访，朱哲琴穿着一件设计独特的黑色上装，配以白色长裤和厚跟松糕鞋，她的妆容清新，长发简单挽起，看上去率性低调。眼前人同唱片封面上那个造型夸张的个性女子相比，实在判若两人。
虽有人把朱哲琴比作中国比约克（Bjork）或恩雅（Enya），但这种比较不免以偏盖全。朱哲琴不仅仅是一般意义上的大腕明星，她的足迹涉越多个领域。长年以来，她毫无间隙得融合了歌手、联合国亲善大使、艺术家、慈善家、纪录片制作人和社会企业家多个不同的身份。而始终贯穿事业中心的，是她对中华文化遗产的热爱。「『匠艺』是真正的卖点，而今，我们越发感受到，做这份事业的目的并不只是赚钱。」朱哲琴若有所思地说道。而这份事业，就是她又一个跨领域合作：「看见造物」，一个传承中国造物智慧的原创设计平台，它集结国内外卓著设计力量，汲取多种材质和手工艺精华，致力于对中国传统材质与工艺作当代诠释及应用。这个项目在2012年启动，总部设于北京。
朱哲琴在2014米兰设计周﹣设计博物馆「看见造物」展场 「看见造物」
与她较为实验性质的音乐一样，这个项目同样超前于时代，令设计界颇为惊讶。这些作品参展次数不多，却已屡获赞誉。而今，「看见造物」已经为迎接更广泛关注而蓄势待发。香港苏富比将于4月举办「亚洲设计」展售会，囊括来自中国、日本和韩国三地的众多设计佳作。届时，来自「看见造物」的70余件精选作品将于同场呈献，其中包括金银器茶具，另有受宋代工艺启发而来的漆碗等等。最受关注的展品莫过此套名为「陶壶壹号」的瓷器(灰釉系列)，其设计打破了传统工艺形式。精美的茶杯上圆下方，茶壶的设计不拘寻常规矩，将壶嘴置于壶体一面的中心，意喻着不为社会陈规所累的个体自由。
另有「看见·生生花瓶」妙璞生动，以景泰蓝掐丝工艺抽像模拟细胞形状，托盘表面镶嵌金属浮层，线条流畅而优雅、造型简约而现代，传递生生不息之意。杨令景泰蓝这项传统工艺焕发了新生，他在生动的红和白的背景上，设计了一对圆形图案，形似显微镜下的细胞。「设计师与北京景泰蓝艺匠工坊合作，此工坊传承了自清代以来的精湛工艺，非常难得，」她说，「那些工匠们都对此件创作感到惊讶，如此器物，前所未见。」
「看见·生生花瓶」（两件），2014年作
朱哲琴自小热爱中国文化。她出生在沿海城市广州。从小都是个充满创意的孩子，酷爱音乐与艺术。她回忆起四岁时自己曾为样板戏着迷不已。「我们当时住的地方所属公社，那会儿每周都会放露天电影，我便会搬着小板凳去看戏，期期不落。」她说，「我特别喜欢那些电影，没过几个月，我就把台词都背下来了。」七岁的时候，她加入了一个著名儿童合唱团，开始了每周一次的歌唱训练。
「看见·听园提盒」，2014年作
不顾周遭的反对，朱哲琴执意追寻自己的音乐梦想。她在一次全国性歌唱大赛上脱颖而出，后被作曲家何训田发掘，得以身赴北方开展演艺生涯。90年代，她去了西藏，这次旅行彻底改变了她的人生：「我属于没有信仰的一代，」她说。因此，当她在西藏之行中走近那些庙宇和灵修之地，「感到无比震撼。」当地文化，佛教礼俗和民族音乐使她深深着迷，她的首张专辑「阿姊鼓」的灵感亦是来源于此。
这张专辑由华纳兄弟唱片公司于1995年发布，自那时起，她便以达达娃的名字闯荡歌坛。「我在欧洲旅行时，发现外国人不知如何念我的名字：朱哲琴实在太难念了，」她说，「Dadawa是我藏语名字，代表『月亮』 ，而我又着迷于达达主义，因此这个名字对我很有意义。」这个音节简单的名字意谓着它可以像她的音乐一样传颂国际。神秘空灵，悠扬独特，她的歌曲一经推出便备受盛誉。四十多年以来，这还是第一张全球发布的中国专辑。「许多人都感到非常震惊，因为在90年代早期，大家都追随着纽约或者伦敦的潮流。但是我反其道而行之，力求精神层面上的价值。」
当时朱哲琴对音乐界来说可谓先驱人物，与此同时，艺术圈也在酝酿着创新突破。「当时中国当代艺术鲜有人问津，活动形式趋于『地下』，根本谈不上赚钱，」她回忆说，「更很少有音乐人涉足。」朱哲琴开始接触艺术，便经常走访艺术展，关注过例如徐冰、张晓刚等如今耳熟能详的艺术家，这令朱哲琴与他们的合作水到渠成。「我向来喜欢融合多领域创作，」她解释道，「这样会为我的音乐、艺术作品点亮不一样的火花。」
“『匠艺』是真正的卖点，而今，我们越发感受到，做这份事业的目的并不只是赚钱。”
——朱哲琴
朱哲琴特立独行，善于跨领域交流，她很早便开始与各界人才合作。她曾邀电影导演为其执导MV，知名设计师：陈幼坚(Alan Chan)、李东田，马可都曾为她操刀设计。2000年，她与著名的美国作曲家，舞蹈家梅芮迪斯·蒙克（Meredith Monk）及其团队联手制作专辑。不仅如此，徐冰，张晓刚等艺术家的创作也曾被她纳用以舞台设计。
如此看来，「看见造物」的创立出于同种动力，交融艺术，尽兴发挥她的创意，而这一次，是在设计领域。朱哲琴与常驻雅典的建筑师卢志荣(Chi Wing Lo)和Infrastructure设计公司创意总监罗斯·欧文（Ross Urwin）携手创立了「看见造物」旨在为中国传统手工艺注入新的生命力，资助传统手艺的传承。「这个品牌更像是一个平台，将手艺工匠和当代设计师联系在一起，」她说。为了保证这些民间手艺能得以发扬光大，公司将全部利润的百分之十拿出来投入到「1+5民族文化传承计划」，为民间艺术大师提供资助，培训新一代的年轻艺术家。
朱哲琴在2014米兰设计周﹣设计博物馆「看见造物」展场「看见造物」
「看见造物」的理念源于2009年朱哲琴与联合国科教文组织的一次合作，那时作为亲善大使的她在西藏、蒙古等中国边远省份游历数月。致力于支持民间艺匠，保护他们以免于「绝迹」。「我们想要帮助他们建立一种充满信念的身份认可，让他们不至于为生活所迫而埋没才艺，改行成为城市建筑工人，或顺应趋势转而专研电脑技术，」她说，「如果他们能够依靠自己的手艺维持生计，那么他们的文化和遗产就能得以传承。」朱哲琴此行不仅受到少数民族音乐启迪，还得以与设计师同行一起学习民间艺术。从苗寨的古法造纸到银器制作，这些「发现」令她惊艳。因此在联合国科教文组织亲善大使的任期结束的时候，她决定通过「看见造物」继续她的实地工作。
2013她第一次自发的实地考察中，她组织了一队包括汤姆·迪克森(Tom Dixon)，迈克·杨(Michael Young)，卢志荣(Chi Wing Lo)，石大宇(Jeff Shi)和何慧娴( Rosanna Ho)等艺术家在内的团队,与她同行游历中国大江南北。「我们拜访了苏州和杭州。这些地方自宋朝以来就是手工艺最发达的地区，」她说。这一队国际设计英才从手工匠人身上获取灵感，于是便有后来令人万分惊赞的创作诞生，从创新漆器餐具到极简主义黑色陶罐，令人耳目一新。
翌年，「看见造物」在米兰设计周的设计博物馆上展示了这些作品，对于这样一个年轻的品牌来说是巨大的成就。「因为设计博物馆在业界的权威地位，能在那作展我们感到非常荣幸。值得一提的是，他们看了我们的布展计画书后，被其中的心意深深打动。」朱哲琴这样说。
米兰的首秀为他们带来了越来越多关注，其中，卢志荣的戏石屏风(Tease Stone Screen)尤受瞩目，赢得奖项无数，其中包括科教文组织认可之「世界工艺品理事会」颁发的2014年度大奖。优雅的圆形丝质屏风，灵感便源于当年游历中国时的民间发现。在苏州的时候，卢志荣对那里的双面刺绣和制丝传统着迷不已，而这些传统工艺最早可追溯到宋朝。与绣娘们一起在苏州一家绣坊工作，卢志荣请她们在屏风上绣了两只螃蟹，这一灵感来自齐白石的水墨绘画，一组融合古今的灵动组合就此而生。
「双面刺绣的工艺非常繁复，需要精工细琢」朱哲琴解释说，「两人分别坐于两侧同时刺绣，绣出不同的图案和不同的色彩，令人叹为观止。我们提供机会让传统手工艺人与现代设计师交流，看宋代的刺绣遇上现代的丝绢印染会有何种别样创意。」
重现流传千年的传统工艺，使之发扬光大，是「看见造物」的事业核心。「实际上，这些古老的工艺可以赋予现代风格以更深刻内涵，惊艳世人。」朱哲琴说。例如，这次参展的作品之一，漆器「芬达吉他壹号」就是漆很巧妙的应用。古时，漆器不仅仅只是用来做盒子和餐具，就其特性，也被涂于盔甲和军服表面以作保护膜。
朱哲琴，2016年2月于香港，摄影：JASON CAPOBIANCO，造型: GRACE LAM
“我认为中国不应该仅仅满足于我们祖先创造的文物，也不该只是跟风西方当代。我们应该贡献一些新的创造。」朱哲琴说，「我希望『看见造物』能作为一个使者，为世界带来当代中国一些新的思潮，新的性格和品质。”当被问到她是否感受到一种圆满，毕竟，她的音乐已成功掀起新的潮流，她轻轻的点了点头。「我想它们是相通的。」她回答说。回顾她的歌手生涯，朱哲琴说她向来都在一个无形的世界工作。「今天，人们注重物质，以及事物的功能性。但是对于我来说，生命中最有力量的资源却是无形的。」她意指音乐。她的歌曲是一种方式，引领听众踏上一段旅程，向他们给予精神力量，她说，「『看见造物』则是通过造物来传递精神讯息。」说起她最近看到的一件阿尼什·卡普尔（Anish Kapoor）的雕塑作品，她说，尽管那就是一块金属，但是却深深的吸引了她的注意，在她内心激荡起强烈的情感：「这与它所用的材质无关，而更多是一种感觉，一种很抽象但是却强有力的东西。」她相信「看见造物」的作品有着同样的震撼人心的力量。
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