常玉的油画《聚瑞盈馨》，在香港苏富比二○一四年春拍中以八千零七十六万港元成交。
邵建武
《人民日报》(2014年06月08日12版)
罗中立的油画《春蚕》，在北京保利二○一四年春拍中以四千三百七十万元人民币成交，刷新艺术家个人世界拍卖纪录。
篆书《大盂鼎铭文手卷》是黄宾虹传世作品中少见的书法手卷，在中国嘉德二○一四年春拍中，以一千七百二十五万元人民币成交，创下黄宾虹书法作品拍卖的最高纪录。
中国文物与艺术品2014年春季拍卖仍在各地举行着。从人丁不旺的预展与难见波澜的拍卖，基本可以确定其关键词是“不温不火”。
启功的行书《嵩山少林寺一千五百周年征题》，在北京华辰二○一四年春拍中以八十万五千元人民币成交。
上也难，下也难
经过2012年的强势调整，2013年的温和调理，2014年的中国文物与艺术品拍卖是承载着有关机构与人士的盼望的，但是，从多数拍卖公司提供的“量价齐减”的拍品便可发现，这“盼望”其实是谨慎的。香港苏富比有明成化斗彩鸡缸杯、中国嘉德有作家老舍的旧藏、北京华辰有明清单色釉官窑瓷器、香港佳士得有宋代器物、北京保利有油画力作、北京匡时有吕斯百藏品系列……这些文物与艺术品也在市场上获得了积极的响应，但是，这几块石头抛出来，只有几声水响，并没有掀起波涛。
天价者寥寥，中价者不多，低价者则浩浩荡荡，所以，在各大拍卖公司的预展现场走一走、在它们的拍卖会上坐一坐，不难体会到那发自骨子里的凉意。
问题是，前几年发热的只是大家的皮肉，而与大家的头脑无关吗？怎么说凉就凉了呢？！答案虽然不能直接地以然否来形成，但我们可以说，中国文物与艺术品市场所以如此容易说感冒就感冒、说发烧就发烧，就在于本身的肌体比较单薄，外来的邪气容易侵入，内在的胎毒容易复发。
当中国经济总量达到了世界第二时，中国人关于经济的思想并没有多少自主的结晶，这在中国文物与艺术品市场中体现得也比较充分。在这个市场中，许多人是靠耳朵来决定买不买、买什么、怎么买的。他们听谁的？听媒体的，听中介的，听同行的，听专家的，而这些在宏观上永远立于不败之地的机构与人士，在具体物件的然否上经常是让人捉摸不透，甚至是靠不住的。
媒体只是一个通道，传递各方面的信息，其本身没有多少能力来过滤各方面的信息。对于那些市场人士老谋深算的策划与安排，媒体事先没有能力防备，事后也不会承担责任。
中介、主要是拍卖公司主管们，是物件的经手人。他们希望征集到的东西能卖好，自然是货找四方客，和谁说的都是悄悄话，但听者可是众多，机密不是机密，哥们不够哥们，久而久之，许多人便无所适从了。
同在江湖的收藏家、古董商，如果与谈论的文物与艺术品无关，其言语可能得当在理；如果与自己利益相关，谁又会和盘托出呢？！所以，在中国文物与艺术品市场中，不时有事先“抹黑”、事后“打枪”的情况发生。这些手段是有些收藏家、古董商的常用伎俩。
专家，在市场中拨拉自己小算盘的专家们，说得正确的是那些关于文物与艺术品的知识、是那些与己无关的关于历史与市场的掌故、是那些国家的相关法律与规定。但是，如果涉及自己的生意，专家们会言不由衷、含含糊糊的。面对着利益，学识常常是残缺不全的，批评常常是缺席的。
其实，媒体的不靠谱、中介的不得力、同行的不仗义与专家的不专业都是情有可原的，关键在于中国文物与艺术品市场中的这许多参与者肚子里空空如也、骨子里空空如也。空穴自然多风，风多自然生凉。
翻阅已经完成的拍卖公司成交记录与正在拍卖的拍卖公司图录，虽然冷热不均，但差距不大；虽然参差不齐，但也比较接近。至少，各家公司的状态不及几年前生龙活虎，和去年的步步为营类似，这一方面体现了各个公司的心态与状态，另一方面也是人们对于市场的预估状态。2014年中国文物与艺术品春季拍卖不可能是“回暖之战”，但也不会像2012年一样，又是一次滑铁卢，中国文物与艺术品市场已然见底。
外部的因素决定了它难以走向深渊。在中国，已经没有比中国文物与艺术品更令人神往、更利于操作的市场了，房地产市场不如它，股市更是难以与之同日而语。
内部的因素也决定了它难以走向深渊。据说，在香港，新近注册的中国文物与艺术品拍卖公司数以百家。而在内地，京沪两地的各大拍卖公司成交额大多有所收缩，但成交率没有下降，拍卖照常进行，影响依然巨大。无论如何，我们有理由相信，中国文物与艺术品拍卖的未来依然鼓荡人心。
在拍卖市场，老面孔不少见，虽然他们大多改以电话委托的方式进行着交易。新面孔则更多，特别是在香港两家国际性大公司的现场，来自内地的新手们，在低价位区域大举进攻。是什么原因促使又一批新手入场，且如此悍然？
苏富比与佳士得有着悠久的历史，积累了广泛的人脉与货源，且在学术上有着一定的研究能力，从而能够获得大家的重视与认同，或者说，在然否的天平上，大家的心理重心容易跟随着倾向于正面，因此，在这两家公司的拍卖现场，常有当事惊愕、事后释然的情况发生，也即，一些难以把握、且无依据的，或来历不清晰的古董与艺术品也顺利成交。因为，有一些人相信、甚至迷信这两家公司，认为这两家公司的一次拍卖是拍品的一次可靠著录。所谓流传有序，被过分重视著录的当代人演变成如此，这不仅令人尴尬，而且一定会有后患，但目前无可奈何。
多斟酌，且反省
就目前的情况而言，指望外部环境的明显改善、从而引发新的一轮大行情，似乎是不可能的。从正在进行的2014年春拍看，中国文物与艺术品市场依旧在底部运行，似乎是难以改变的事实。
一个市场，无论成熟与否，超然一些来看，一定会是波浪式前行的，中国文物与艺术品市场亦然。目前，虽说距离从前的高峰有些遥远，但一定是未来的一个底部。作为一个需要理性、需要积累、需要成熟的市场来说，作为一个以文化为标志、为内涵、为终极目的的市场来说，在底部多盘桓些时日、多作些推敲，其实是十分必要的。从这些年的情况看，对于拍卖市场的信息收集、整理、分析、研究，并透明化，似乎是重中之重。
一般而言，市场的主体是两家，即卖家、买家，而在拍卖市场，多了一个中介，即拍卖公司。因为这个中介的连通、延缓甚至阻隔，拍卖市场中的信息便比其它市场来得丰富、复杂，有些深不可测，有些混沌难开，有些摇摆难定。造成如此情况的因素很多，突出的因素莫过于信息本身的不完整、不正确、不准确，这些问题在各大拍卖公司提供的拍卖图录中，可是不少见。
一件文物或艺术品来自何方，拍卖公司是知道的，有时语焉不详是为需要保密的卖家保密，但多数情况下，特别是那些有着明确上款的作品，也出现了指鹿为马、张冠李戴、闪烁其词的现象，说明拍卖公司的信息收集工作不充分，资料的核对不细致，作品背景的研究不透彻。
一件文物或艺术品曾经在市场上出现过，有过成交记录，但在后来的拍卖图录中，几乎都不标明过往成交记录，非让人颇费周折地查找。如果说去年买的今年卖，显得饥不择食，有些不好意思，但既然上拍了，又何必不把底交清呢？大家都是明白人，找东西的苦楚大家也是理解的，故意地回避，除了让人烦，除了遭人怨，别无它果。
一件文物或艺术品曾经在另一家拍卖公司出现过，因为彼此是竞争对手，故在图录中，出现了含含糊糊的“在北京”或“在香港”拍卖的记录。“在香港”好办，大公司只有两家。“在北京”有些麻烦，因为北京有上百家拍卖公司，知名的也有十多家。一般而言，对于买家来说，手头的资料不全，是不会贸然出手的。知道的资料也不提供，影响别人下决心，也会影响自己的生意。
总的来说，这么些不足拍卖公司是知道的，所以知错不改，一方面是大家的认识不整齐，一些拍卖公司还停留在低水平的“匆忙上阵”，几无余力去把这方面的服务做好；另一方面则是那些大拍卖公司，可能是故意而为之。
有的无力为之，有的无心为之，有的听其自然，有的则是想浑水摸鱼，如是，中国文物与艺术品市场时不时地让人沮丧。
那些热心“寻宝鉴宝”的媒体是不是在着力吸引眼球的时候，也要注意保护那些热切的眼睛呢？那些热心“找宝拍宝”的拍卖公司是不是在着力推销自己的节目时，也要注意保护那些热切的心情呢？那些热心“卖宝获利”的卖方是不是在想法掏别人钱口袋时，也要想到自己作为买方时的被动与无助呢？特别是那些刚刚进入这一行的新生力量，不要着急忙慌，不要头脑发热，不要听人摆布。进这一行的大多是明白人，但是，进了这一行还能坚持做一个明白人是不容易的，这需要保持警醒不断学习。眼前的中国文物与艺术品市场，上也上不去，下也下不来，有关部门、有关机构、有关人士是不是可以在这个上下为难的境地中，在这个可能的历史性底部，多斟酌，且反省，加强研究，加强管理……让我们大家在这个可能不多的月色朦胧中踱步、盘桓。
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