| 中文名 | 徐渭行草书诗卷 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 徐渭行草书诗卷 |
| 时代 | |
| 门类 | 书法 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00122550) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
徐渭行草书诗卷❖图片
徐渭行草书诗卷❖简介
《行草书诗》卷,明,徐渭书，纸本，行草书，纵34.5厘米，横453.4厘米。
《行草书诗》卷释文
署款：“青藤道士渭书于碧泉之曲流深处。”款下钤印“天池山人”、“青藤道士”。引首印“公孙大娘”。
鉴藏印有“崔糓沈鉴藏印”、“糓沈四十以后所得”、“吟梅书屋鉴藏”、“糓沈欣赏”、“糓沈鉴藏”等12方。
此卷徐渭共书十四首诗，其中李白诗七首、杜甫诗五首、王维诗一首、自书诗一首。
此卷书篇幅较长，从始至终一直保持着良好的书写状态，一气呵成。在运笔方面虽不如草书奔放连绵，但却比楷书流畅自如，字形变化多样，或横斜，或倚侧，皆随意为之，毫不矫揉造作，故有浑朴天成之趣。在笔画的提、按变化上有时也参用隶书之法，使所书之字更富有古雅的情致，不失为徐氏精于运笔的行书之杰作。在布局与气势上深得米芾书法的神韵，兼具黄、苏的笔意。作品风格与徐渭平日恣肆放纵、狂傲不驯的用笔有所不同，似为其晚年作品。
相关知识科普
徐渭
徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求神韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳”，对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。
《行草书诗》卷释文
户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。 香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。 昼漏稀闻高阁报，天颜有喜近臣知。 宫中每出归东省，会送夔（龙）集龙池。 （参见《全唐诗》卷二二五 杜甫——编者注） 东阁邀宾许马迎，午时起座自天明。 浮云不负青春色， 细雨何孤白帝城。 身过花间沾湿好，醉于马上往来轻。 虚疑皓首衝泥怯，实少银鞍傍险行。 （参见《全唐诗》卷二二九 杜甫——编者注） 黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。 秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。 万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。 莫言剑阁终堪据，闻道松州已被围。 （参见《全唐诗》卷二二七 杜甫——编者注） 酌酒与君君自宽，人情反覆似波澜。 白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。 草色全经细雨润，花枝欲动春风寒。 世事浮云奚足定，不如高卧且加餐。 （参见《全唐诗》卷一二八 王维——编者注） 汉将去堂堂，边尘靖不扬。 雪沉荒漠暗，沙搅塞风黄。 虏帐朝依水，胡酋夜进觞。 舞儿迴袖窄，无奈紫貂香。 胡马大宛名，丰棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真（堪）托死生。 骁腾有如此，万里可横行。 （参见《全唐诗》卷二二四 杜甫——编者注） 将军少年出武威，入掌银台护紫微。 平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭信马归。 爱子临风吹玉笛，美人腾月舞罗衣。 畴昔英雄如梦里，相逢且共醉春晖。 （参见《全唐诗》卷一六八 李白——编者注） 将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。 万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。 莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。 （参见《全唐诗》卷一七六 李白——编者注） 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长。 （参见《全唐诗》卷一七四 李白——编者注） 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。 此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。 幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。 江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 （参见《全唐诗》卷二二六 杜甫——编者注） 小小生金屋，盈盈入紫微。 山花插宝髻，石竹绣罗衣。 每出（海）深宫里，常随步辇归。 只愁歌舞散， 化作彩云飞。 （参见《全唐诗》卷一六四 李白——编者注） 绣户香风暖，纱窗曙色新。 宫花争笑日，池草暗生春。 绿树闻歌鸟，青楼见舞人。 昭阳李桃月，罗绮自相亲。 （参见《全唐诗》卷一六四 李白——编者注） 柳色黄金嫩，梨花白雪香。 玉楼巢翡翠， 金殿锁鸳鸯。 选妓随雕辇， 徵歌出洞房。 宫中谁第一， 飞燕在昭阳。 （参见《全唐诗》卷一六四 李白——编者注） 玉树春归日，金宫乐事多。 后庭朝未入，轻辇夜相过。 笑出花间语，娇来竹下歌。 莫教明月去，留著醉嫦娥。 （参见《全唐诗》卷一六四 李白——编者注）
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
李白
李白（701—762年），字太白，一字长庚，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃天水附近），出生于碎叶（今苏联托克马克）。玄宗天宝元年（742年）因荐召翰林供奉，遭谗出京。游历江湖，纵情诗酒。以后坐永王之乱流夜郎，中途遇赦，还依族叔李阳冰，后以病卒。李白是唐代的伟大诗人，亦擅书，他的诗创造性地运用了一系列浪漫主义手法，使内容和形式达到了完美的统一，被世人称为“诗仙”。诗文收入《李太白集》。
杜甫
杜甫（712—770年），字子美，唐朝诗人，有“诗圣”之名。其诗具有很强的现实主义倾向 。《三吏》、《三别》、《秋兴》、《春望》等诗篇广为传颂。
王维
王维（701—761年），字摩诘。唐代画家、诗人。因官至尚书右丞，故世称“王右丞”。他画山水能吸收众家之妙，有接近李思训的青绿山水，也有“踪似吴生（道子）而风致标格特出”的山水松石。其水墨画尤为人称许，与张璪、项容等同为早期水墨画家。王维亦能画人物及佛像。明代董其昌创立“南北宗论”时，把王维推为“南宗”之祖。
米芾
米芾（1051—1107年），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳(今湖北襄樊)，晚定居润州（今江苏镇江）。曾任地方官，宋徽宗时任书学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。精书画，绘画擅长水墨山水，作泼墨云山，自云：“信笔作之，多烟云掩映，树石不取细意，似便已。”（米芾《画史》）创“米家山”。他善用墨法，董其昌评：“老米画难于浑厚，但用淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨，尽得之矣。”（《容台别集》）所创“米点山水”意过于形，极富笔墨情趣，使山水之格为之一变。书法初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。用笔变化多端，有“八面出锋”之誉，结体欹侧多姿，具真率自然之趣，为宋代“尚意”书风的代表书家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“北宋四大家”。
