软笔隶书字帖 | 书法隶书字帖鲁迅诗歌选(7)
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朱林惠书法字帖欣赏隶书千字文两种朱林惠1948年生于上海,字紫极,别号丹枫,祖籍江苏常州。香港中国书画研究会研究员,曾兼中国国际书画研究院研究员。 标签:隶书千字文 ; 标签:隶书千字文 ;...
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隶书知识:点的变化十六种(三)
上分点虽然中间有笔画相隔,但左右仍需基本对平,形成遥相呼应、相互顾盼之势。下对点此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。下分点此二点在书写时起笔应大致相对,然后向左下和右下出锋,宜粗短些。左二点二点的起笔应有所不同,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。...
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软笔隶书字帖 | 清代丁敬隶书赏析《隶书挽鲍敏庵诗册》
清代丁敬隶书赏析《隶书挽鲍敏庵诗册》;隶书字帖图片14张。丁敬(1695—1765)字敬身,号砚林,钝丁,别署梅农、丁居士、龙泓山人、砚林外史等,浙江杭州府钱塘县人。丁敬工诗擅书法、精鉴赏,篆刻为“西泠八家”之首。丁敬书法较少,现所见大多为诗稿、书信。此隶书册纸本,二十六开,每开纵21、横11.8厘米。原为轴,后被人割裱成册,现归海上篆刻家童衍方所得。标签:丁敬隶书...
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毛笔隶书字帖 | 清代俞樾隶书《俞曲园马嘉桢传》
清代俞樾隶书《俞曲园马嘉桢传》,光绪三十二年四月。俞樾(1821-1907),字荫甫,号曲园。浙江德清人。道光三十年(1850)进士。历任翰林院编修、河南学政。咸丰八年(1858),因出“截搭题”被御史曹泽上奏,旋被革职,永不录用。俞樾被罢官后,终身从事学术研究,为一代经学宗师。其书法隶形篆意,古朴厚重,不加雕饰,犹如经生治史。 标签:俞樾隶书...
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名人书法作品 | 邹德忠汉隶书法作品《观海听涛》
历来书法大家,总以令人称道的独特书风、字法建树书坛,邹德忠可谓当之无愧。他以自己的秉赋、性格和对书法的独特感悟,建立了隶书的独特书写风格,而这种独特的书写风格,则促成,并终而奠定了他在书法界坚不可摧的独特地位。邹德忠之为人为艺为“德高望重”、“德艺双馨”、“德才兼备”。大美无言,强而言之,终为精神之糟粕。下面为美术资料网收藏的邹德忠书法作品《观海听涛》。3尺...
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隶书基础知识:撇的变化十二种(二)
短撇或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔,书写时要做到短促有力。尖头撇出于结构变化的需要,该笔画起笔应露锋入笔,头呈尖状。尖尾撇此笔画在书写至接近尾部时,应边行边提,渐轻,较快出锋,力到尖锋,尾呈尖状。圆尾撇行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。...
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隶书基本知识:捺的八种变化(二)
小捺出于字的结构等因素,有时的捺画应写的细小点,以此来衬托其他笔画。戈捺此笔画为整个字的主笔,书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按,中部要挺拔有力,尾部宜雄强自然走之捺该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系,在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。心底捺在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细,使之整体协调和谐。...
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软笔隶书字帖 | 刘炳森隶书古体诗词八首
刘炳森隶书古体诗词八首,来源:天津杨柳青画社《刘炳森隶书古体诗词选》刘炳森(1937-2005),字树庵、号海村。书法向以隶、楷著称于世,隶书在坚实的传统功力基础上,充分发挥了自己的创造性,用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣,加上文学素养,形成了鲜明的个人风格,在当代中国书坛上独树一帜,世称“刘体隶书”。 该文章所属专题:刘炳森书法标签:刘炳森隶书...
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范斌隶书作品《般若波罗蜜多心经》图片尺寸:3417*450 图片大小:0.52MB标签:隶书心经...
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