张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》，台湾故宫博物院藏。
纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元明俏媚之书风，虽未入神，已属不朽之作。在章法的结构布局上，张瑞图与明末书家的革新群体一样，也崇尚字距紧、行距松的章法安排，但对于手卷来说，在纵势上已较难体现一泻千里之气概，但为了避免行距缺少变化而导致的呆板之弊，张瑞图采用了不等距的创作手法，以造成行与行之间横势的跳跃和连贯。有时又间以字形的大小，线条的粗细变化等手段，使整体章法流动着一股生气。他有时又偶尔将纵势之笔延长（如揖、车等），以与下字之起笔承接，从而弥补了纵势不足的缺陷。在结体上《后赤壁赋》也很有特点，明末几位草书大家都基本上采用了左伸右缩的手法，从而字的平衡以达到结体奇险的目的。而张瑞图则反其而道行之，基本上采用左右对称，横平竖直的结体手法，在字的内部达到了高度的平衡，这从笔画较多的“浅”、“鹤”、“壁”等字中可窥其一斑。在用笔上，张瑞图深得方笔之妙，用力劲健，有时也用圆笔以避免锋芒太露。张瑞图在运用方笔时还是坚持用中锋的，因而线条浑厚，斩钉截铁。起笔与收笔的露锋使整幅作品充满奇逸之趣，同时在横平竖直的运笔中左右摇曳，深得运腕之法。但是其一味横撑，缺少含蓄静穆的笔意，也难怪历代书家戴上有色眼镜来评论其书法而忽视了他在书学上的创新。
学习张瑞图的书法，必须从笔法开始，在熟练掌握方笔法的基础上，才能写出其草书的姿态，要是不注重笔法，仅学其字的形态，就可能滑入丑怪一路且毛病丛生，软弱无力，前人称张瑞图草书初学孙过庭《书谱》后学东坡草书《醉翁亭》，也就佐证了张瑞图在用笔上下了很大功夫的，这一点读者必须自明才能取其精华，去其糟粕。
释文：后赤壁赋，是岁十月之望。步自雪堂。将归于临皋。二客从余过黄泥之坂。霜露既降。木叶尽脱。人影在地。仰见明月。顾而乐之。行歌相答。已而叹曰。 有客无酒。有酒无肴。月白风清。如此良夜何。客日。今者薄暮。举纲得鱼。巨口细鳞。状似松江之鲈。顾安所得酒乎。归而谋诸妇。妇日。我有斗酒。藏之久矣。以待子不时之须。于是携酒与鱼。复游于赤壁之下。江流有声。断岸千尺。山高月小。水落石出。曾日月之几何。而山川不可复识矣。余乃摄衣而上。履巉严。披蒙茸。踞虎豹。登虬龙。攀栖鹘之危巢。俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸。草木震动。山鸣谷应。风起水涌。余亦悄然而悲。肃然而恐。凛乎其不可留也。反而登舟。放乎中流。听其所止而休焉。时夜将半。四顾寂寥。适有孤鹤。横江东来。翅如车轮。玄裳缟衣。戛然长鸣。掠余舟而西也。须臾客去。予亦就睡。梦二道士。 羽衣蹁跹。过临皋之下。揖余而言曰。赤壁之游乐乎。问其姓名。俯而不答。于乎噫嘻。我知之矣。畴昔之夜。飞鸣而过我者。非子也耶。道士顾笑。予亦惊寤。开户视之。不见其处。天启丁卯。果亭山人图书。
