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倘若单纯从书法的角度来看，篆书追求的是笔画匀称圆润，结体疏朗工稳，挺劲灵巧，钱坫的作品，自然是篆书中的佳作。
中国书法是艺术形式地体现与书写者内心世界情趣的表露。作品中的题词，对文人雅集，应爱庐“招饮斋中，群贤毕集，聆雅言，诵佳句，如见魏晋人风流”，作出了精练而有趣的描述，充分体现出了中国书法的意境和韵味。如若有人认为中国清代的篆书，直到邓石如的出现，才把篆书推向高潮，那么，钱坫的篆书艺术，毫无疑问地在篆书发展史上也起到了一定的推动作用。观其书法作品章法，与其他人所写的篆书不尽相同，章法密不透风，无行距、字距，这在清代篆书中并不多见。再观其书法作品的结体又较整饬，可见下了不少的功夫，亦可以说他对于篆书下的功夫恐怕比孙星衍、洪亮吉更深。他还从古铜器铭文中吸取了一些古朴苍厚的韵味，增添了篆书作品之新意。他的作品可谓：循规蹈矩，秀美雅致，满而不塞，富有变化。他的这些艺术特色和成就，早己得到了人们的赞誉，“中继再兴玉筋篆直接李阳冰，一代绝手”。钱泳说得更实在：“献之别驾篆书宗少温，实可突过王虚舟吏部。”
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近代篆书大家王福庵篆书《西泠印社记》王福庵（1879-1960），原名寿祺，更名褆，字维季，号福庵，浙江仁和人。是西冷印社创始人之一。王福庵的篆书是标准的“玉筯篆”，线条圆润，结体匀称，点画一丝不苟，与秦篆比，少金石味而以文气胜。但王福庵篆书在点画安排上过分的平铺直叙，因而被人讥为算子书。 标签：王福庵篆书...
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