杨曦《棋》
“江流天地外，山色有无中”的壮阔，“石室冠林陬，飞泉发山椒”的绮丽，“明月松间照，清泉石上流”的清秀，“白云依静渚，春草闭闲门”的静谧……文人对山水是极爱的，画家的笔墨或移步换景卷入江山万里，或墨色点点勾勒烟雨江南，或半壁山水寄望诗情意味。
瞿利军《水乡渔隐》
葛洪《黄沁山水》
葛洪《山水》
曹扬《晚秋山水佩 》
曹扬《桃花坞》
不知何时起，独具匠心的手工艺者将妙法存之的山水画与润泽无瑕的玉“勾搭”在了一起，悠山，闲水，从此这份痴狂再未停歇。
陈冠军《高山流水》
陈冠军《四季良辰》
玉雕师们或因地制宜，将山水之妙融入玉石；或寄情牌子，将山水之法渗入其中，以画入玉，将山水的形意表现在方寸的玉器上，以刀代笔，深入浅出，化繁为简，山水情致，立入良玉，意气风发，赏之怡然。
赵显志《山水亭台间》
赵显志《虫趣•秋意图》
李剑 《梵镜》
欣赏一件山水玉雕作品，与读一首山水诗，观一幅山水画又是不同的。山水诗以文写景，以文寄意，山水的妙趣，笔者的心境，散落在字里行间，那是一种身临其境的体验；山水画以重墨写形，以淡彩写意，是指点江山，亦或是泛舟湖上，都在尺幅之中展露无遗，那是一种视觉冲击后的心灵感触。少了文字，少了笔墨，与山水玉雕相依的只是如洗白玉。
林光《山水之间》
尤志光《寿元无极》
庞然《渔舟唱晚》
从采料到设计，再到动刀，是要倾尽玉雕师的心血的。对山水玉牌的要求更是严格，玉质不佳不能选，玉色不均要摒弃……层次在平面的玉雕上表现淋漓，奇峰怪石，闲云野鹤，翠竹清涟，飞檐翘角，在不同的主题中，各成焦点。春山野渡，踏歌而行，渔舟唱晚，亭台楼榭，小桥流水，清风徐来，只要简单几笔，味道就吹散开来了。阴刻、阳刻共同致力于山水雕刻的白玉无瑕。
卢伟 《落英缤纷》
卢伟 《别梦依稀水云间》
徐凯《姑苏城外》
拾级而上，庙宇独立，是“曲径通幽处，禅房花木深”的含蓄美学；长河落日，大雁归去，是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的胸襟气度；扁舟岸侧，杨柳依依，是“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的幽静生趣。苏城的玉雕师们以意蕴悠长的山水玉雕作品，来表达自己的心境与情感。
王一卜《秋水长天 》
方红根《净》
