当玉雕遇见国画，会碰撞出怎样的火花？玉雕名家杨大钊，以国画入玉，将玉雕与中国画的笔法、意境融合，以玉石为载体，以刀做笔，兼具书画之美与古雅之风，得国画的笔墨趣味…
荷花双鸟图 作品临自八大山人图，
选取了荷叶，小鸟，怪石三种代表性元素，
在不经意间勾勒出悠远的意境，
如一幅兴致盎然的小品图，跃然“玉”上。
兰竹菊图
千古幽贞是兰花，不求闻达只烟霞。
为凤为龙上九天，新绿轻染遍云霞。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
取清代画家郑板桥名作笔意，刻绘兰竹菊盛放于花器之中，郁郁葱葱，气象蓬勃。兰，清雅幽香，芳草自怜，颇为洁身自好；竹，虚心有节，直杆凌云，可寓高风亮节；菊，凌霜而荣，傲骨晚香，不与群芳斗艳。
山雨欲来图
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日阁陈，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
作品取清代画家袁耀名作笔意，描绘的是盛夏季节山雨欲来时的田园景色，画面奇峰兀立，崖边树木丛生，河流蜿蜒而来，化为瀑布直泻，楼阁上桌凳榻屏，倚栏人物，庭院大树葱郁。
画作布局精妙，立意高远，绘画手法严谨，用富于动感的笔调，将闲雅剔透的静态楼阁穿插在充满动感的山水中，构成画面的诸多元素对比呼应，又谐调冲和。
荷花双鸭
取明末清初画家八大山人名作笔意，莲叶在清风中摇曳，隐隐露出莲瓣，清香四溢，红英缤纷，绿波荡漾，双双野鸭交颈而栖，田田莲叶是这一对伴侣恬静的家园，风雨的荫庇，寓意美好，笔触挥洒自如，轻重浓淡极富变化，刻画生动传神。
品茶图
碧山深处绝纤埃，面面轩窗对水开。
谷雨乍过茶事好，鼎汤初沸有朋来。
草堂环境幽雅，小桥流水，苍松高耸，堂舍轩敞，几榻明净。堂内二人对坐品茗清谈。取明代画家文征明名作笔意，刻绘了山中隐士品茶论道的情景，画面苍松翠柏，茅屋草堂，富有文人的优雅意境。
幽兰
郑板桥有言“四时不谢之兰，
百节长青之竹，万古不变之石，
千秋不变之人，四美也”。
幽兰外形简洁素雅、叶形细长柔软，
花姿优美、素淡幽香，
具有“色清、气清、神清、韵清”的气质，
展示出春意盎然又生机勃勃的美景。
爱花之人携一枚在身，
烧水烹茶时，秉烛夜读时，
瞥上一眼，风清月朗，花香满室，
终将明白屈原“纫秋兰以为佩”的情怀。
有节
菁菁翠竹俊逸挺秀，简练轩昂，
构图空灵，别具一格，
刻绘出婆娑有致，不畏霜雪的气质。
元 倪瓒《竹枝图》
竹“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”，有君子之风，背面原创诗句“闲笔生闲趣，雅量生清风”，诗画兼美，格调不俗，凸显作者文人之韵。
文会图
作品深得张大千笔意，
开脸得敦煌壁画唐人法之妙，
寄寓以文会友，旷达超逸的文人情怀。
人物相向而谈，背山临水，布局洒脱，
衣纹的勾线紧劲连绵，山石草木的穿插彰显功力。
梅花带月寒
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
逆风如解意，容易莫摧残。
运刀道劲有力，构图疏密有致，
枝条穿插，富有韵味，以疏秀简洁见长，
仅刻画梅花半支枝，梅影清风便扑面而来。
抚琴图
萧萧指下生秋风，渐渐幽响飕寒空。
月明夜气清入骨，何处仙佩摇丁东。
一唱三转意未已，幽幽话出太古情。
御风一笑归篷瀛，犹有余音绕寥廊。
远远江水辽阔，波光粼粼，近处屋舍俨然，有琴者手挥琴弦，俯仰自得，焚香袅袅，清静自得，庭前一株劲松蓬勃生长，衔接远景近景，画面布局精心，疏密相间，营造出“萦萦绿藻一溪雨，丝丝春柳几人家”的恬美意境。
水木清华
取材于八大山人的“水清木华图”，
画面左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，
或泼墨大写，荷茎圆转苍劲
，曲折舒张，荷花轻柔婉转。
与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，
石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。
荷石在上相接，下方留白，
中似无物却有空潆幽远之意。
国色天香
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
画面布局严谨巧妙，字画繁简相宜，
高贵雅致，寓意美好。
清风明月
清风明月本无价，近山遥水皆有情。
风前月下抚心琴，云朋霞友常相聚。
正面浮雕一朵清莲，含羞半掩在宽大荷叶之下，如豆蔻少女，娇艳惹人遐思，莲叶只细致刻画数根经脉，大面留白，却有浩渺之感。背面原创诗句“清诗几句怜秋色”，与图案相映衬，典型子冈牌形制，诗画兼美，佩戴赏玩皆宜。
硕果累累
葡萄果实丰硕，枝杆柔韧，果肉紧实有序，粒粒圆润饱满，一只小虫悄悄潜入，似在品味果实甘甜的滋味。笔法生动活泼，构思布局精妙，展现出蓬勃而旺盛的生命力，展现了秋日丰收的景象，领略到造物主的奇妙作为。
幽兰
寥寥几笔，刻绘幽兰一支，
兰花清傲，兰叶萧萧……
毫无依傍，却兀自翩然，
孤绝和动人直指人心，虽不温暖，
但足以心仪，表现了“凡卉都随岁换，
幽兰不为人芳”的气节。
竹鸟图
帘外微风斜燕影，水边疏竹近人家，
雀鸟斜停枝上，抬头眺望，
神情专注，一副欲动且静、欲飞而止的情态，
翠竹枝叶挺拔爽利，简洁明快，
展示了精湛的技艺和深厚的艺术造诣。
