“蓝珀开刀问雕，到底找谁?”陈先生几年前寻得一块难得的南美多米尼加蓝珀，想做成雕件但迟迟未下决定找什么样的雕刻师。其中最让他纠结的是要交给雕和田玉的师傅还是要交给翡翠的师傅。虽然各自在艺术表现都独树一帜，但因为在材质的表现上完全不一样，让他犹豫了。
经他多地走访和探讨，他果断地选择了翡翠雕刻的玉雕师，其中最大的理由就是翡翠在处理中运用到了“调水”，这一工艺与蓝珀展现透明材质有很大关系。那么何为翡翠调水?翡翠雕刻工艺到底有哪些特殊之处?
何为翡翠调水?为何这个工艺成为影响翡翠饰品的关键
引言：就目前市场来说，和田玉、翡翠既是玉石市场的两大主力，同时以两种材质为中心也是两大雕刻体系的代表，虽然在雕刻中很多方式上异曲同工，但在处理手法存在很多差异。面对同一块材质，玉雕师的所思考是方式不同。
从材料来说，一种是透明(翡翠)的材质，一种是不透明(和田玉)。在雕刻中，对力度和对材料的处理是不同的，相对于翡翠，对和田玉的雕刻“薄意”就比较明显，翡翠与和田玉最大的不同就是翡翠要进行“调水”。
“调水”是什么原理?
调水即调节水头，在翡翠的创作过程中，为了增强其质感和层次感，要经过一系列的设计和打磨，使其更加通透、有光泽，这个过程用行话讲就是翡翠“调水”，用专业的话说就是利用光影的物理的原理达到凸显材质的效果。
如果翡翠表面粗糙、种差、透明度弱，则“水”显弱或无“水”。通过打磨抛光，使翡翠的表面光滑如镜面，有利于光线穿透表面射入内部。也就是说，调整光线和透明度能达到“调水”的目的。
利用雕刻技巧“调水”
在雕刻时，将翡翠磨薄，增强其透光性，提高其透明度，使翡翠更容易出“水”;将不雕刻的面加工成凹下去的阴面(弧面)，从而扩大受光面积。比如，将观音头部的背面、佛的肚子和头部背面挖薄，使颜色原本略暗的底料呈现出晶莹剔透的美感。
面对颜色偏深、色块偏厚影响翡翠透明度的情况，在雕刻过程中勾勒绿色与无色的分界线，适当削减非重要部位的绿色厚度，增加其透光性，实现有“水”的效果，映衬出绿色的冰清鲜嫩。
当然，将翡翠磨薄也有一定限制。由于光线需要一定纵深与种、底子相互作用后才能产生有“水”的效果，所以太薄的翡翠虽然透光、透明度高，但往往无“水”。
用镶嵌封底“调水”
最后说镶嵌封底这种“调水”方法，镶嵌封底是在镶嵌时，翡翠的背面用整片金属材质封包起来。利用封底材质的弧度及金属光面，汇集收纳额外的光线反射到翡翠上，加强表面光泽，进而影响调整色度，起到有水相同的效果。
“调水”工艺的运用，使得原本不够完美的翡翠变得完美，从视觉上增强了翡翠的通透感。“调水”工艺的好坏是决定翡翠是否庄正形美的关键，如果能将其运用自如，便会使翡翠原料拥有预想不到的艺术欣赏价值。只有因时制宜、因地制宜、因材制宜，才能最终实现“天工”与“人工”的完美结合。
